（動漫~漫畫~動漫~漫畫~動漫~漫畫~動漫~漫畫）
槍戰場景里， 硬派男人間熱血的戰斗是一方面；「弱不經風」的少女們， 倒也能手握小手槍，
劇情、音樂、畫面感......真下耕一鏡頭下的「槍姬三部曲」， 可謂是一場全方位的體驗：單元劇+主線推進， 26集的內容長度， 著實比如今一季完的眾多番劇， 有著更加圓潤的敘事；音樂上， 梶浦由記的名字， 便足以成為它們的長足之處：《Noir》里的《Canta Per Me》， 《MADLAX》里的《Nowhere》， 《魔女獵人》里的《cazador del amor》......伴隨著BGM或悠揚或緊張的旋律， 共同展開三部不盡相同， 卻又在異質間有著一線牽連的系列作品。
1、《Noir（黑街三部曲）》
陰森無盡的長廊， 突兀亮色的黃昏， 傾斜的畫面感， 再配上代表SOLDATS的懷表， 與那「格格不入」的八音盒旋律......《Noir》的第一集， 是一曲矛盾的開場白：光感上的快速轉換， 悠揚曲目配上槍戰殺戮的對立， 「黑色電影」風格的運用， 無處不在傳達著壓抑的氣氛， 這種氣氛的凝造， 讓人更加上手地帶入底層社會的犯罪情境， 矛盾不再是矛盾， 直至成為一種特立獨行的氣質。
米蕾尤與霧香的初遇：霧香是米蕾尤要殺的人， 米蕾尤是霧香要找的人， 兩個人的見面沒有太多鋪墊， 前言的缺失或讓初來乍到的觀眾略有不適。 命運的玩笑在開幕的那刻起， 便將兩人的人生緊緊串聯， 共同失去記憶的兩人， 作為搭檔般一同行動， 只為找回遺忘的真相。
《Noir》前半部的眾多支線單元劇， 或許在劇情上并不能推動主線， 甚至被看作是獨立的小故事。 但正是這些略有「拖沓」的支線單元劇， 讓米蕾尤與霧香的羈絆不斷升溫。 到后來， 一個動作， 一個眼神， 彼此間便能明悟對方的意思。 長久的戰斗積累下無需多言的情愫， 米蕾亞得到父母的死因， 霧香也想起米蕾亞母親對她的囑托，當米蕾亞無論如何都扣動不下扳機，這才體會到霧香在自己心間的分量......
2、《MADLAX（瑪德萊克絲）》
畫面感上，《Noir》承接著90年代實驗動畫的風格，從表現程度與手法上都令人驚艷。而《MADLAX》卻在劇情設定上更為出彩。《MADLAX》與《Noir》相同，也運用大量單元劇來引出主線，但前者的主線始終提醒著真相的所在：眼神冷漠的少男少女，徘徊在戰爭的廢墟之上，他們以晦澀的言語撕裂現實的假象，就如同《CLANNAD》里，現實世界與渚的世界相互切換一般......
不過，《Noir》里霧香的出場是為了殺死人，《MADLAX》里瑪德萊克絲的登場則為了守護人。前者的境遇里，往往是曾經的壞人們知悟人生，人生的后半程上，轉變成別人眼中的善人，當霧香找到他們之時，對于這一天的來臨，他們都早有準備：第六集里東歐小村里的老人，第十二集里隱居瑞士的前NATO將軍錸曼......
《Noir》是一種迫不得已的審判，《MADLAX》則是接觸本質的無奈。被記憶封鎖的書籍偵探艾力克，通過為瑪格麗特調查第二話語之時，想起妹妹身死的真相，與自己非理性復仇的經歷。他頓悟自己內心居住的「野獸」，明白內心深處的人性會讓他無法在這個世界生存。最終，瑪德萊克絲殺死安紡的追兵，艾力克卻毅然跳下山崖，了斷自己失敗的人生。
【覺醒的言靈】ELDA TALUTA，【本質的言靈】SARKS SARK，【真實的言靈】ARK ALUKS，三本語言讓瑪格麗特面對父親的威脅時，分裂出瑪德萊克絲與艾莉諾雅，瑪德萊克絲是瑪格麗特的【原罪】，艾莉諾雅則是瑪格麗特的【愛】......當真實被揭露之時，《MADLAX》的真相無疑比另兩部更具震撼，而它將人類的真實定性為獸性與殺戮，雖有偏薄之處，但當人們全都卸下虛偽的面具，不受法理道德的控制之時，這一刻......絕非不可能。
3、《魔女獵人》
相較于前兩部作品而言，《魔女獵人》的商業氣氛已經有所形成：娜蒂與艾莉絲在25集時身死，卻最終復活過來，HE的圓滿結局顯得有些刻意。相比之下，《Noir》中克洛維之死，《MADLAX》里凡妮莎之死，拆散CP的方式雖讓人痛心，卻從本質上更讓人接觸現實的殘酷，而在《魔女獵人》的世界里，終歸是一種幸運。
艾莉絲與娜蒂，不像米蕾尤與霧香的搭檔關系，也不如瑪格麗特與瑪德萊克絲本為一體的沖擊，她們之間更像姐姐與妹妹的微妙。原本為賞金而來的娜蒂，卻幫助艾莉絲完成前往南方的想法；艾莉絲作為不諳世事的魔女，卻總在危機時刻幫助娜蒂化險為夷。
《魔女獵人》或許在畫面感與劇情上，略遜于《Noir》與《MADLAX》。但它在畫質與畫風人設上，卻更能讓新生代漫迷接受。作為07年的老番，雖說還有與哲學沾邊的外衣，整個畫風展現上倒已經改觀不少；而從劇情設定上，《Noir》純正的黑色題材，《MADLAX》狂拆CP的致郁，《魔女獵人》則更加傾向輕松溫和的冒險故事。
或許，娜蒂不如瑪德萊克絲在《Nowhere》中的無敵寫意的表現，亦沒有霧香在《Canta Per Me》里流暢帥氣的動作，但只要她手中有著舊式45口徑柯爾特式自動手槍，她倒也毫不遜色。順帶一提的是，《魔女獵人》的音樂同樣優秀，諸如《光の行方》、《romanesque》等曲目，相較于其他動漫來說，依舊是不可多得的閃光點。
米蕾尤與霧香、瑪格麗特與瑪德萊克絲、艾莉絲與娜蒂，「槍姬三部曲」中，都以少女與少女的組合，來講述彼此之間互相扶持又超越愛情的關系。這種帶有些許輕百合氣息的作品，或許會讓一部分人會錯意，但這絕非三部作品的全部。反而，隨著劇情的不斷深入，少女間純潔的關系，會讓所有人的心，都得到純凈的慰藉。
霧香也想起米蕾亞母親對她的囑托，當米蕾亞無論如何都扣動不下扳機，這才體會到霧香在自己心間的分量......2、《MADLAX（瑪德萊克絲）》
畫面感上，《Noir》承接著90年代實驗動畫的風格，從表現程度與手法上都令人驚艷。而《MADLAX》卻在劇情設定上更為出彩。《MADLAX》與《Noir》相同，也運用大量單元劇來引出主線，但前者的主線始終提醒著真相的所在：眼神冷漠的少男少女，徘徊在戰爭的廢墟之上，他們以晦澀的言語撕裂現實的假象，就如同《CLANNAD》里，現實世界與渚的世界相互切換一般......
不過，《Noir》里霧香的出場是為了殺死人，《MADLAX》里瑪德萊克絲的登場則為了守護人。前者的境遇里，往往是曾經的壞人們知悟人生，人生的后半程上，轉變成別人眼中的善人，當霧香找到他們之時，對于這一天的來臨，他們都早有準備：第六集里東歐小村里的老人，第十二集里隱居瑞士的前NATO將軍錸曼......
《Noir》是一種迫不得已的審判，《MADLAX》則是接觸本質的無奈。被記憶封鎖的書籍偵探艾力克，通過為瑪格麗特調查第二話語之時，想起妹妹身死的真相，與自己非理性復仇的經歷。他頓悟自己內心居住的「野獸」，明白內心深處的人性會讓他無法在這個世界生存。最終，瑪德萊克絲殺死安紡的追兵，艾力克卻毅然跳下山崖，了斷自己失敗的人生。
【覺醒的言靈】ELDA TALUTA，【本質的言靈】SARKS SARK，【真實的言靈】ARK ALUKS，三本語言讓瑪格麗特面對父親的威脅時，分裂出瑪德萊克絲與艾莉諾雅，瑪德萊克絲是瑪格麗特的【原罪】，艾莉諾雅則是瑪格麗特的【愛】......當真實被揭露之時，《MADLAX》的真相無疑比另兩部更具震撼，而它將人類的真實定性為獸性與殺戮，雖有偏薄之處，但當人們全都卸下虛偽的面具，不受法理道德的控制之時，這一刻......絕非不可能。
3、《魔女獵人》
相較于前兩部作品而言，《魔女獵人》的商業氣氛已經有所形成：娜蒂與艾莉絲在25集時身死，卻最終復活過來，HE的圓滿結局顯得有些刻意。相比之下，《Noir》中克洛維之死，《MADLAX》里凡妮莎之死，拆散CP的方式雖讓人痛心，卻從本質上更讓人接觸現實的殘酷，而在《魔女獵人》的世界里，終歸是一種幸運。
艾莉絲與娜蒂，不像米蕾尤與霧香的搭檔關系，也不如瑪格麗特與瑪德萊克絲本為一體的沖擊，她們之間更像姐姐與妹妹的微妙。原本為賞金而來的娜蒂，卻幫助艾莉絲完成前往南方的想法；艾莉絲作為不諳世事的魔女，卻總在危機時刻幫助娜蒂化險為夷。
《魔女獵人》或許在畫面感與劇情上，略遜于《Noir》與《MADLAX》。但它在畫質與畫風人設上，卻更能讓新生代漫迷接受。作為07年的老番，雖說還有與哲學沾邊的外衣，整個畫風展現上倒已經改觀不少；而從劇情設定上，《Noir》純正的黑色題材，《MADLAX》狂拆CP的致郁，《魔女獵人》則更加傾向輕松溫和的冒險故事。
或許，娜蒂不如瑪德萊克絲在《Nowhere》中的無敵寫意的表現，亦沒有霧香在《Canta Per Me》里流暢帥氣的動作，但只要她手中有著舊式45口徑柯爾特式自動手槍，她倒也毫不遜色。順帶一提的是，《魔女獵人》的音樂同樣優秀，諸如《光の行方》、《romanesque》等曲目，相較于其他動漫來說，依舊是不可多得的閃光點。
米蕾尤與霧香、瑪格麗特與瑪德萊克絲、艾莉絲與娜蒂，「槍姬三部曲」中，都以少女與少女的組合，來講述彼此之間互相扶持又超越愛情的關系。這種帶有些許輕百合氣息的作品，或許會讓一部分人會錯意，但這絕非三部作品的全部。反而，隨著劇情的不斷深入，少女間純潔的關系，會讓所有人的心，都得到純凈的慰藉。