80年代初， 洪金寶和他的「洪家班」， 一路高歌猛進、所向披靡。
《敗家子》、《奇謀妙計五福星》、《快餐車》、《福星高照》等作品， 成為了一大批觀眾， 對于一個時代的電影記憶。
而成龍、洪金寶、元彪三人組成的「鐵三角」組合， 也在此時的港片大銀幕上星光熠熠。
1985年， 成龍離開洪金寶， 成立「威禾電影」、組建「成家班」， 開始獨立發展自己的電影事業。
「鐵三角」的電影組合， 也在此時分道揚鑣。
「成家班」、「洪家班」都在動作港片的題材領域發展， 兩班人馬免不了暗中較勁， 而成龍、洪金寶也時常面臨「同題材故事」市場競爭的局面。
1989年， 「成家班」與「洪家班」就在故事創意上狹路相逢。 而成龍、洪金寶也由此展開了一場「文藝動作片」對決。
80年代中后期， 成龍帶領「成家班」披荊斬棘， 《警察故事》、《警察故事續集》、《A計劃續集》、《龍兄虎弟》等作品， 一次又一次席卷亞洲電影市場。
「名利雙收」是不少電影人的影壇夙愿。 在票房成績一往無前之際， 成龍也開始對各類「獎杯」發起沖擊。
然而遺憾的是， 「最佳男主角」、「最佳導演」的獎杯， 總是與成龍無緣。
為了彌補自己的遺憾， 1989年時的成龍， 策劃了一部風格偏文藝化的電影作品《奇跡》， 并希望憑借這部作品， 拿下「最佳導演」、「最佳男主角」的榮譽。
畢竟， 「文藝題材」的作品， 一直都是各大影展獎項的「種子選手」。
值得一提的是， 這部《奇跡》雖然翻拍自好萊塢電影《錦囊妙計》， 但卻對原作進行了不少大膽地修改。
成龍本人也以編劇的身份， 參與了《奇跡》的劇本創作。 而在《奇跡》的故事里， 也充斥了不少成龍的心路歷程。
這部《奇跡》講述了一位「懵懂大哥」的故事。 「無名小卒」郭振華， 因為一次意外， 成為了幫派大哥。 在眾人的前呼后擁之下， 這個小人物也開始在「大哥」的道路上踉蹌而行。
《奇跡》里， 郭振華這個角色， 可謂是成龍早期演藝生涯的一個縮影。
70年代末，事業發展平靜的成龍，因為一部《醉拳》，意外迎來事業高峰。之后在嘉禾的運營之下，成龍的電影事業步步為營。
80年代中期，成龍組建「威禾電影」，并拍攝了一部又一部票房力作。隨著事業的高漲，「大哥」也開始成為旁人對成龍的一致稱呼。
正所謂「高處不勝寒」。對于「大哥」這個頭銜，早期的成龍與電影中的「郭振華」一樣，都十分忌憚。
畢竟，早年的成龍僅僅是一個動作演員，并沒有什麼團隊領導經驗。一開始，他在羅維的安排下拍戲，之后又在「嘉禾」的安排下拍戲。
突然間，小演員變成了導演，還坐上了制片人的位置。在眾人的擁簇之下，「沒做過大哥」的成龍，也和電影里的「郭振華」一樣，硬著頭皮摸索前行。
1989年，看中「大哥」這個文藝題材的人，不只成龍，還有洪金寶。
這一年的「洪家班」，也推出了一部極具文藝色彩的「大哥故事」——《群龍戲鳳》。
和《奇跡》里成龍詮釋的懵懂大哥形象不同，《群龍戲鳳》里的洪金寶，呈現出了一副穩重、果斷、敢作敢為的大哥形象。
當然，這樣的「大哥」形象，也更符合洪金寶的個人氣質。
畢竟，與半路坐上「大哥」位置的成龍不同。洪金寶自幼就是戲班子里的大師兄，自小培養起來的領導能力，讓他在「帶領團隊」方面，有著極其顯著的優勢。
步入影壇之后，洪金寶身上的「領導才能」、「團隊管理經驗」再度發揮作用。80年代初的「洪家班」，也因為洪金寶的果斷、沉穩，取得了極為突出的成績。
盡管在80年代前期，「洪家班」的影壇表現一直都十分搶眼，但進入80年代中后期之后，「洪家班」也開始遭遇發展困境。
1987年，洪金寶組織人馬拍攝《東方禿鷹》，結果票房慘敗。而「洪家班」最為得意的「靈幻僵尸片」，也在80年代末走向衰落。
「如何帶領團隊，突破事業困境？」成為了此時的洪金寶，急需解決的一個發展問題。
1989年，帶著這個「發展難題」，洪金寶組織拍攝了電影《群龍戲鳳》。而洪金寶事業困頓的心聲，也不經意地流露在了這部作品之中。
這部《群龍戲鳳》講述了「車夫大哥」羅通，帶著幾位車夫兄弟艱苦生活的故事。羅通與幾個車夫兄弟的困頓處境，也在不經意之間，映照了當時「洪家班」的窘境。
在1989年的港片市場之上，洪金寶希望依靠這部《群龍戲鳳》改變「洪家班」的窘況局面。
可是，影片上映后的效果，卻讓洪金寶大失所望。
《奇跡》、《群龍戲鳳》都在1989年上映，然而兩部作品的市場表現，卻呈現出了極大的差距。
1989年2月，《群龍戲鳳》率先走入港片市場。可是，最終只拿下了1400多萬港幣的票房成績。
反觀1989年6月上映的《奇跡》，則以3400多萬港幣的票房，坐穩了年度港片票房亞軍的寶座（這一年的票房冠軍是《賭神》）。
同樣都是表現「大哥的心路歷程」，同樣都是將故事背景設置在民國，同樣都是「文藝動作片」的表現形式，為何兩部作品的票房，會拉開一倍多的差距？
這背后的原因，與兩部影片的故事結構、場景表現、演員陣容，都有著密不可分的關系。
首先，在故事的結構設計上，《奇跡》雖然披著文藝片的外衣，但內核依舊延續著成龍動作喜劇的風格。
從頭到尾笑鬧不斷的故事，也讓影片極具市場吸引力。
而在《群龍戲鳳》的故事設計中，影片前半段保持著洪金寶一貫的喜劇風格，但是從中段開始，故事轉喜為悲，「麥芽糖」、「小翠」夫婦的慘死，更是為影片渲染了濃郁的悲劇氛圍。
「悲情的故事」雖然容易觸動觀眾，但也容易被票房市場拋棄。故事氛圍的悲、喜差異，注定了《奇跡》、《群龍戲鳳》的票房差距。
其次，《奇跡》、《群龍戲鳳》在動作場景上的表現差異，也讓兩部作品的票房，拉開了一定的差距。
值得肯定的是，《奇跡》、《群龍戲鳳》的動作場景，設計得都十分出色。
在《群龍戲鳳》里，「洪家班」將自己小場景打斗的風格特色，發揮到了極致。而劉家良、洪金寶那段「拳怕少壯，棍怕老狼」的打斗戲碼，更是成為了無數影迷心中的經典。
可是，小場景打斗做得再出色，也難敵動作大場景的震撼。
在《奇跡》里，成龍保留了自己大場景的動作風格。無論是「繩場大戰」還是「天橋跳躍」，都給觀眾們帶來了不一樣的視覺體驗。
第9屆香港電影金像獎上，成家班因為《奇跡》、洪家班因為《群龍戲鳳》，紛紛入圍「最佳動作設計」的角逐。
最終，成家班捧得獎杯，由此足見「動作大場景」的銀幕魅力。
最后，《奇跡》、《群龍戲鳳》在演員陣容上的差距，也成為了拉開兩部作品票房差距的關鍵。
在《奇跡》里，成龍不僅找來了梅艷芳擔任女主角，還安排呂良偉、張學友、草蜢等人在片中客串，影片結尾那段聚會戲碼，更是集結了半個香港影壇。
雖然在《群龍戲鳳》里，洪金寶也找來了劉家良、莫少聰助陣，但這個陣容對比《奇跡》，顯然不值一提。
在群星陣容的碾壓之下，《群龍戲鳳》的票房自然也不可能與《奇跡》相提并論。
雖然《群龍戲鳳》的票房成績不如《奇跡》出色，但投資成本，卻一點都不比《奇跡》差。
成龍在《今晚不設防》里接受黃霑的采訪時，曾說起過《奇跡》耗費了6800萬港幣的票房，其中樓景的搭建，也成為了最大的開銷。
同樣是聚焦于民國時代背景的《群龍戲鳳》，在布景、服、化、道方面的設計，并不比《奇跡》差，而該片的投資成本，相比于《奇跡》應該也不會差到哪去。
《奇跡》在香港拿下了3400多萬港幣的成績，在臺灣市場獲得了8700多萬臺幣的票房。
而對比之下，《群龍戲鳳》在香港只有1400多萬港幣的票房，而該片在臺灣地區也只獲得了910多萬臺幣的成績。
面對《群龍戲鳳》慘淡的票房成績，「洪家班」的發展處境，也變得雪上加霜。
進入90年代之后，洪家班的發展變得越發乏力。1992年，迫于市場壓力，洪金寶的「寶禾電影」也無奈走向了倒閉。
《群龍戲鳳》之后的洪金寶，事業發展越發困頓。而《奇跡》之后的成龍，反倒是迎來了新的事業高峰。
因為《奇跡》，成龍獲得了「雙料影帝」的提名。雖然最終未能獲獎，但卻為成龍之后的影帝之路，埋下了伏筆。
進入90年代之后，成龍的事業再上高峰，《警察故事3》、《重案組》兩部作品，也讓成龍接連拿下兩座影帝獎杯。
進入90年代中期，洪金寶的事業跌入谷底。而好兄弟成龍，也沒有忘記自己與大師兄的友誼。
1997年，成龍力薦洪金寶，為電影《一個好人》擔任導演工作。而這部作品在北美電影市場的票房大賣，也開啟了洪金寶的「好萊塢打拼之路」。
70年代末，事業發展平靜的成龍，因為一部《醉拳》，意外迎來事業高峰。之后在嘉禾的運營之下，成龍的電影事業步步為營。
80年代中期，成龍組建「威禾電影」，并拍攝了一部又一部票房力作。隨著事業的高漲，「大哥」也開始成為旁人對成龍的一致稱呼。
正所謂「高處不勝寒」。對于「大哥」這個頭銜，早期的成龍與電影中的「郭振華」一樣，都十分忌憚。
畢竟，早年的成龍僅僅是一個動作演員，并沒有什麼團隊領導經驗。一開始，他在羅維的安排下拍戲，之后又在「嘉禾」的安排下拍戲。
突然間，小演員變成了導演，還坐上了制片人的位置。在眾人的擁簇之下，「沒做過大哥」的成龍，也和電影里的「郭振華」一樣，硬著頭皮摸索前行。
1989年，看中「大哥」這個文藝題材的人，不只成龍，還有洪金寶。
這一年的「洪家班」，也推出了一部極具文藝色彩的「大哥故事」——《群龍戲鳳》。
和《奇跡》里成龍詮釋的懵懂大哥形象不同，《群龍戲鳳》里的洪金寶，呈現出了一副穩重、果斷、敢作敢為的大哥形象。
當然，這樣的「大哥」形象，也更符合洪金寶的個人氣質。
畢竟，與半路坐上「大哥」位置的成龍不同。洪金寶自幼就是戲班子里的大師兄，自小培養起來的領導能力，讓他在「帶領團隊」方面，有著極其顯著的優勢。
步入影壇之后，洪金寶身上的「領導才能」、「團隊管理經驗」再度發揮作用。80年代初的「洪家班」，也因為洪金寶的果斷、沉穩，取得了極為突出的成績。
盡管在80年代前期，「洪家班」的影壇表現一直都十分搶眼，但進入80年代中后期之后，「洪家班」也開始遭遇發展困境。
1987年，洪金寶組織人馬拍攝《東方禿鷹》，結果票房慘敗。而「洪家班」最為得意的「靈幻僵尸片」，也在80年代末走向衰落。
「如何帶領團隊，突破事業困境？」成為了此時的洪金寶，急需解決的一個發展問題。
1989年，帶著這個「發展難題」，洪金寶組織拍攝了電影《群龍戲鳳》。而洪金寶事業困頓的心聲，也不經意地流露在了這部作品之中。
這部《群龍戲鳳》講述了「車夫大哥」羅通，帶著幾位車夫兄弟艱苦生活的故事。羅通與幾個車夫兄弟的困頓處境，也在不經意之間，映照了當時「洪家班」的窘境。
在1989年的港片市場之上，洪金寶希望依靠這部《群龍戲鳳》改變「洪家班」的窘況局面。
可是，影片上映后的效果，卻讓洪金寶大失所望。
《奇跡》、《群龍戲鳳》都在1989年上映，然而兩部作品的市場表現，卻呈現出了極大的差距。
1989年2月，《群龍戲鳳》率先走入港片市場。可是，最終只拿下了1400多萬港幣的票房成績。
反觀1989年6月上映的《奇跡》，則以3400多萬港幣的票房，坐穩了年度港片票房亞軍的寶座（這一年的票房冠軍是《賭神》）。
同樣都是表現「大哥的心路歷程」，同樣都是將故事背景設置在民國，同樣都是「文藝動作片」的表現形式，為何兩部作品的票房，會拉開一倍多的差距？
這背后的原因，與兩部影片的故事結構、場景表現、演員陣容，都有著密不可分的關系。
首先，在故事的結構設計上，《奇跡》雖然披著文藝片的外衣，但內核依舊延續著成龍動作喜劇的風格。
從頭到尾笑鬧不斷的故事，也讓影片極具市場吸引力。
而在《群龍戲鳳》的故事設計中，影片前半段保持著洪金寶一貫的喜劇風格，但是從中段開始，故事轉喜為悲，「麥芽糖」、「小翠」夫婦的慘死，更是為影片渲染了濃郁的悲劇氛圍。
「悲情的故事」雖然容易觸動觀眾，但也容易被票房市場拋棄。故事氛圍的悲、喜差異，注定了《奇跡》、《群龍戲鳳》的票房差距。
其次，《奇跡》、《群龍戲鳳》在動作場景上的表現差異，也讓兩部作品的票房，拉開了一定的差距。
值得肯定的是，《奇跡》、《群龍戲鳳》的動作場景，設計得都十分出色。
在《群龍戲鳳》里，「洪家班」將自己小場景打斗的風格特色，發揮到了極致。而劉家良、洪金寶那段「拳怕少壯，棍怕老狼」的打斗戲碼，更是成為了無數影迷心中的經典。
可是，小場景打斗做得再出色，也難敵動作大場景的震撼。
在《奇跡》里，成龍保留了自己大場景的動作風格。無論是「繩場大戰」還是「天橋跳躍」，都給觀眾們帶來了不一樣的視覺體驗。
第9屆香港電影金像獎上，成家班因為《奇跡》、洪家班因為《群龍戲鳳》，紛紛入圍「最佳動作設計」的角逐。
最終，成家班捧得獎杯，由此足見「動作大場景」的銀幕魅力。
最后，《奇跡》、《群龍戲鳳》在演員陣容上的差距，也成為了拉開兩部作品票房差距的關鍵。
在《奇跡》里，成龍不僅找來了梅艷芳擔任女主角，還安排呂良偉、張學友、草蜢等人在片中客串，影片結尾那段聚會戲碼，更是集結了半個香港影壇。
雖然在《群龍戲鳳》里，洪金寶也找來了劉家良、莫少聰助陣，但這個陣容對比《奇跡》，顯然不值一提。
在群星陣容的碾壓之下，《群龍戲鳳》的票房自然也不可能與《奇跡》相提并論。
雖然《群龍戲鳳》的票房成績不如《奇跡》出色，但投資成本，卻一點都不比《奇跡》差。
成龍在《今晚不設防》里接受黃霑的采訪時，曾說起過《奇跡》耗費了6800萬港幣的票房，其中樓景的搭建，也成為了最大的開銷。
同樣是聚焦于民國時代背景的《群龍戲鳳》，在布景、服、化、道方面的設計，并不比《奇跡》差，而該片的投資成本，相比于《奇跡》應該也不會差到哪去。
《奇跡》在香港拿下了3400多萬港幣的成績，在臺灣市場獲得了8700多萬臺幣的票房。
而對比之下，《群龍戲鳳》在香港只有1400多萬港幣的票房，而該片在臺灣地區也只獲得了910多萬臺幣的成績。
面對《群龍戲鳳》慘淡的票房成績，「洪家班」的發展處境，也變得雪上加霜。
進入90年代之后，洪家班的發展變得越發乏力。1992年，迫于市場壓力，洪金寶的「寶禾電影」也無奈走向了倒閉。
《群龍戲鳳》之后的洪金寶，事業發展越發困頓。而《奇跡》之后的成龍，反倒是迎來了新的事業高峰。
因為《奇跡》，成龍獲得了「雙料影帝」的提名。雖然最終未能獲獎，但卻為成龍之后的影帝之路，埋下了伏筆。
進入90年代之后，成龍的事業再上高峰，《警察故事3》、《重案組》兩部作品，也讓成龍接連拿下兩座影帝獎杯。
進入90年代中期，洪金寶的事業跌入谷底。而好兄弟成龍，也沒有忘記自己與大師兄的友誼。
1997年，成龍力薦洪金寶，為電影《一個好人》擔任導演工作。而這部作品在北美電影市場的票房大賣，也開啟了洪金寶的「好萊塢打拼之路」。