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中國畫家冷軍畫了一副《手相》!專家頗為贊賞,最后賣了690萬,放大十倍才知道其中奧秘

「什麼?一副破手套賣到690萬?這值嗎?」

「會有人花錢買一副690萬的畫作?」

「這麼逼真, 不會是打印出來的吧?」

01 「破手套」值得690萬嗎?

在2014年一場名為「學院于經典中國現代藝術」的拍賣會中,

有一幅名為《手相》的畫作成為整場拍賣會的熱點, 身份頗高, 最后以690萬的價格成功拍賣。

這幅畫作的主人是冷軍, 是中國近代史最有名氣的畫家, 他的身價也是中國近代最高的, 被人稱為「人肉打印機」。

在中國以及國外的畫界中, 許多收藏家和收藏愛好者想要看清冷軍的畫作, 隨身都得帶著放大鏡來欣賞。

冷軍的畫在繪畫市場上非常走俏, 所以冷軍的許多經典畫作被拍賣, 被收藏。

隨著《手相》的成功拍賣, 許多網友以及收藏界都大有不滿, 很多人覺得這個「破手套」壓根不值得這個價錢, 許多人還認為這個破手套還不如直接拍照。

拍出近700萬的價格, 讓很多人不滿, 引起很多人的議論,

拍出近700萬的價格實在是太高了, 這幅畫也只是徒有虛名罷了。

而很多專家卻對這幅破手套頗為贊賞, 稱這個破手套藝術性深刻, 值得收藏細細品來。

專家還對不懂的網友說到, 不懂藝術的人是看不懂的。 想要看懂這個畫啊, 您得往手套的破洞里看,

放大十倍后, 方能看出玄機。

近700萬的價格拍賣的并不是畫作本身, 還有更深一層的含義, 那它又有怎樣的價值和意義呢?

咱們得先看明白這幅畫作, 方能了解這幅畫的意義, 看懂畫作之前, 咱們就要先了解一下冷軍老師。

冷軍是國家一級美術師, 是中國杰出的青年才俊, 冷軍擅長寫實, 在繪畫上無師自通頗有造詣, 而他的一幅作品往往需要一年的時間才能完成。

中國超寫實派的第一人, 冷軍的畫作細致入微, 具有自己的風格特點。

拿人像來舉例, 在冷軍的畫作中連皮膚紋理, 衣物纖維都清晰可見, 就連發絲都根根分明, 畫作中所展示的細節讓人震驚。

這副《手相》完成于1996年, 這時的冷軍33歲, 有人會問, 冷軍有如此的成就是因為從小就學會繪畫嗎?還是家族遺傳?

(上圖為冷軍著作《葡萄》)

這個答案, 恐怕讓您大吃一驚了, 冷軍從小并沒有接觸過正規的美術學習, 也沒有家族遺傳, 就連兒童時期的美術啟蒙都沒有。

小時候的冷軍特別喜歡安靜的環境, 很少和巷子里的小孩四處瘋跑,

玩耍, 相比于其他小孩子, 冷軍更喜歡對著電影海報發呆。

冷軍常常在電影院門前蹲著, 一蹲就是大半天, 父母都以為他是想看電影, 冷軍卻表示自己不喜歡電影, 只是對電影海報感興趣, 然后便在門口一直蹲著。

其實冷軍是在觀察海報, 他認真的樣子仿佛是把電影海報一點點地刻進了心里, 頗有鑿壁偷光的精神。

記住了畫作的冷軍不敢在眾人面前作畫, 便把記住的海報圖案記在腦子里, 回到家里才畫出來。

年紀尚小的他總有記不全的時候, 他也不嫌麻煩, 常常為了一幅畫作, 長時間折返在電影院和家中。

雖然家中沒有專業的畫筆和調色盤,可冷軍依舊認認真真地完成畫,每張畫作都會經過多次修改。

從小的冷軍就對自己有著極高的要求,如果畫作不滿意總是吃不下也睡不好,正是冷軍的這種精益求精,才奠定了以后的繪畫基礎。

正是因為冷軍對細節的把控,才使得他之后的畫作有著極高的地位和珍貴的收藏價值。

冷軍在報道中,稱自己花費近10個小時,才能完成一平方厘米的畫作。換作是常人,必定沒有冷軍的這份細心和堅持。

1993年,《文物—新產品設計》闖出了名堂還有1995年的《世界風景之二》,都使得冷軍收獲很多名氣,紛紛獲獎。

冷軍的著名作品很多,一一列舉不完,他的作品多次參加國內外大展,數次獲得繪畫大獎,是中國當代超寫實主義油畫的最具有代表性的畫家。

(上圖為冷軍著作《世紀風景之三》)

但是要是數里程碑一般的畫作還是當屬《手相》,這幅破手套堪稱冷軍的「一絕」。

冷軍的畫作可以稱為超寫實主義,而這一個名詞在繪畫和雕塑界屬于一個流派,整體風格類似于高分辨率的照片,主要是對細節的處理和把控。

超寫實主義用繪畫技術去展現人眼不能輕易看到的事實場景,這以風格逐漸盛行起來,畫家們永遠都在精益求精。

超寫實油畫雖然無味,而冷軍的畫畫日常也并不是完全枯燥的,偶爾也是需要外出尋找靈感,以激發更好更優秀的創造。

在1996年,冷軍和文聯的友人一同到鋼鐵廠體驗生活,大家忙著參觀,紛紛拍照留念,唯有冷軍絲毫不感興趣。

一個人偷偷跑出來,自娛自樂地閑逛,看到地上有一副破舊不堪的手套,這時候的冷軍就動心了,連忙將手套撿了起來帶回家去。

回到家的冷軍一刻也不曾休息,直接起稿將破手套畫了出來,經過幾個月的創作成為了自己的代表作之一。

02 畫作內有玄機

同樣都是代表作,為什麼《手相》就這麼出名呢?咱們得往細節看。放大10倍去看,又能發現一些新東西。

看到這幅畫的第一感覺,覺得這個手套該扔了,確實是很破舊,已經不能再戴了。

然后再看第二遍覺得,這個手套畫的可真是細致,好像實物擺在面前一樣,還得繼續深入地往畫里看。

這幅畫作逼真程度堪比照片,讓人覺得不能用畫筆和顏料來實現真實的質感,但是冷軍卻做到了。

這只手套是鋼鐵廠普通工人的手套,樣子已經破爛不堪,上面有著不少的劃痕和鐵銹油漆的痕跡,看樣子已經使用了不短的時間。

手套上有著很深很長的缺口,不知道這只手套的主人有沒有因為工作受傷?

從手套上厚重的鐵銹和油漬、斑斑點點的油漆、大大小小的傷痕損傷,可以看出來這個手套的主人一定是長時間勞作,且工作的環境可能險惡,時常帶著危險。

破損、油漆、油膩、褶皺都清晰可見,細節刻畫太為逼真了,而且手套的周圍還是生銹的鐵板,周圍都刻畫得如此生動。

這些細節都展示了歲月的滄桑感和凄涼感,人在歲月面前無處躲藏的樣子都展露了出來。

手套周圍生了銹鐵板和水泥,有了周圍的細節,使得手套就像是生在鐵板和水泥之上,質感太逼真了,讓人覺得不單單只是一幅畫這麼簡單了。

在眾人參觀之際,只有冷軍一個人發現了破舊的手套,在一群人中只有冷軍有著善于發現的眼睛,也有著一雙創造奇跡的手。

一副破手套,為什麼起名《手相》呢?這也是帶給人們另一層認知,在中國傳統中,往往有民間藝人通過人的手相可以預判未來,無論是大富大貴還是窮困潦倒都可以看出來。

手相還可以看出家庭、學歷、工作、未來生活,同時手紋里藏著命運的真諦,起名《手相》,把破手套延伸到每個人的命運之中,是在會讓人深思這個問題。

看到破舊手套讓人們不禁想起手套最開始的模樣,新的手套肯定是又厚又暖和、潔白如新、質地柔軟,可是時間久了之后就會變得破舊不堪,變得千瘡百孔。

可能就像人在生活中被磨去了一身棱角,從稚嫩變成熟的過程,或許手套的一生也是普通人一生,冷軍用手套的一生,比喻人的一生。

(上圖為冷軍著作《破碎的石膏像》)

在鋼鐵工廠里的手套,讓人想起工人辛苦勞動的場面,在中國解放之初要是沒有鋼鐵工人的辛勤付出,也必然不會出現現在的泱泱中國。

中國的發展離不開最底層工人的付出,有了他們的付出,才有了更好的中國,這不只是工廠里的手套,更是代表著中國前進的手套。

同時冷軍也想告訴我們,人的命運掌握在自己的手里,想要好的生活需要靠自己的雙手去打拼,去干,才能獲得自己想要的生活。

從破舊手套中可以看出工人的命運,也寓意工人的工作不易,破舊手套沒有感情,可冷軍的畫卻帶有感情。

看到這幅破舊手套,有沒有讓您想起家里的老父親,80年代的人對著這幅手套肯定有著特殊的情感,這幅手套也是時代的記憶。

在上世紀,我們的父輩都是在艱苦的歲月中度過的,看到破舊手套,讓我想起了父親操勞了半輩子的雙手。

雙手之上布滿老繭,手掌里滿是時間留下的痕跡,裂口、褶皺都數不清楚,就是這樣的一雙手將我們養育,就是這樣的一雙手支撐起家庭的重擔。

如果沒有看懂這個作品,可能是我們并沒有深入畫里,沒有感受到畫作所代表著的濃厚情感。

只有深入畫里,才知道冷軍的畫作是真正的藝術,是可以引發人們的深思和熟慮的藝術品。

為什麼冷軍的畫作被稱為超寫實?因為冷軍的畫作精細放大之后,整體畫作還可以經得起推敲和考驗。

您看《手相》里的細節,放大之后的細節依舊完美無瑕,堪比一塊美玉。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特,每個人對于藝術的見解都是不同的。

您對《手相》這幅畫有著什麼獨特的見解呢?不妨大膽地說出來。

03 肖像著作更為出色

除了對手套的細節把控,在人物繪畫中,冷軍更是有著自己獨特的見解,人物肖像也是冷軍所擅長的領域。

冷軍著名的人物肖像代表作有《小羅》《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》《小唐》《小姜》等等。

其中《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》一問世就遭到很多的唾罵,紛紛稱道冷軍抄襲名畫《蒙娜麗莎》,《蒙娜麗莎》價值連城,所以冷軍為了蹭熱度才畫了類似的。

這幅《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》卻拍賣出了8050萬的天價,可以稱作冷軍所有作品中最「值錢」的了。

這幅畫的價值在于是中國人完成的超寫實畫作,在國內外享有極高的盛譽,畫作之上是一位優雅知性的東方女性。

(上圖為冷軍著作《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》)

和達芬奇的畫作有著明顯的區分,也許冷軍也在致敬蒙娜麗莎,或者冷軍是在展示著東方女性的美麗,也許冷軍想表達普通女性也可以有蒙娜麗莎般的微笑。

「人肉打印機」的名號可不是白來的,看過《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》的人都稱這幅畫是打印出來的。

將這幅畫放大20-30倍,可以清晰看出皮膚紋理以及頭髮絲的細節,整體畫質和感覺堪比高像素相機。

在冷軍的人物肖像之中,展現出來的女性都不是專業模特或者明星,往往都是普通人,冷軍就是想展現普通人在普通生活之中的魅力。

在人物肖像的創造中,需要畫作女性保持長時間的統一姿勢,不是專業模特的女性很難挺得住,于是冷軍小時候的本領通通用上了,在腦子記下女性樣子和神情,即使模特走了,冷軍也依然能夠完成畫作。

(上圖為冷軍著作《人物肖像—小唐》)

長時間的高度超細作畫使得冷軍需要帶上厚厚的眼鏡片,有近千度近視的他觀察畫作的時候恨不得將眼睛貼在畫作之上。

冷軍在采訪中還自嘲道,自己的近視眼給自己帶來了不少的便利條件和優勢,更是給自己提供了幫助。

正因為近視所以才需要更近的去畫,離畫近了就看不到整體了,從而能更好地畫出局部畫,通過局部一點點畫出整體。

冷軍畫肖像都是從局部到整體,從整體到局部,來回反復多次,冷軍說多數時間在畫整體的時候,自己心中和腦中都是有整體的存在。

要做到畫每一個局部的時候都能想到整體,這可不是一件容易的事情。

看了冷軍的畫作,有人會提出疑問,冷軍的畫和照相機照出來是一樣的,那不如以后都用照相機來代替繪畫吧。

這樣是不可行的,照片永遠不能代表畫作,照片沒有生命,而畫作都是有生命的。

仔細觀察發現冷軍的畫作雖然是超寫實派的,但是在畫中加入了藝術處理,更加入了冷軍的情感在里面,加入了感情的畫作不會變得僵硬死板,反而活靈活現。

冷軍做到了細節真實,有跡可循,同時把握住了畫面的整體感,使畫中人物處于比較自然放松的狀態中。

冷軍的畫作中還帶有恰到好處的松弛感,即使長時間觀賞冷軍的畫,也不會感到緊張和不適,讓人覺得欣賞畫的時候是愉悅的、平和的、甚至是心情舒暢的。

當然對于藝術的見解每個人的理解都是不用的,只管追求自己的內心。

超寫實畫作比寫實畫作更加精細細微,有人覺得超寫實就是復制粘貼現實而已,其實不然,超寫實更像是借助現實,從而創造細節。

超寫實更能接近現實,將現實生活通過細節的刻畫,以畫作形式展現在人們眼前,通過畫作可以讓人覺得身在其中。

畫作的意義不僅僅在于將現實生活表現出來,雖然相機和攝像機的出現,使得繪畫走向衰敗,但是時代永遠不會拋棄經典藝術。

(上圖為冷軍著作《世紀風景之四》)

經典藝術需要不斷精進,不斷創新,中國繪畫藝術也一直在吸收西方的超寫實畫作和抽象派畫作的養分。

冷軍的出現填補了中國繪畫界的一點空白,用他的繪畫技術給中國繪畫界添上了濃墨重彩的一筆。

冷軍的畫作有獨特的見解和非凡的藝術技巧,在中國畫壇和世界都享有盛譽,打開了中國超寫實畫作的大門,引領中國繪畫界走上正軌。

冷軍的超寫實畫作目前無法超越,顏料厚重得當,近前一看筆觸明顯,整體的細微的真實感無人可及,無人敢與之媲美。

只有藝術是不朽的,畫作可以傳遞人和畫作之間的聯系,藝術傳遞出來對于人和世界的另一種理解。

希望江山更有才人出,希望越來越多的莘莘學子投入到畫作之中,為中國的繪畫藝術添磚加瓦,創造更高的價值。

雖然家中沒有專業的畫筆和調色盤,可冷軍依舊認認真真地完成畫,每張畫作都會經過多次修改。

從小的冷軍就對自己有著極高的要求,如果畫作不滿意總是吃不下也睡不好,正是冷軍的這種精益求精,才奠定了以后的繪畫基礎。

正是因為冷軍對細節的把控,才使得他之后的畫作有著極高的地位和珍貴的收藏價值。

冷軍在報道中,稱自己花費近10個小時,才能完成一平方厘米的畫作。換作是常人,必定沒有冷軍的這份細心和堅持。

1993年,《文物—新產品設計》闖出了名堂還有1995年的《世界風景之二》,都使得冷軍收獲很多名氣,紛紛獲獎。

冷軍的著名作品很多,一一列舉不完,他的作品多次參加國內外大展,數次獲得繪畫大獎,是中國當代超寫實主義油畫的最具有代表性的畫家。

(上圖為冷軍著作《世紀風景之三》)

但是要是數里程碑一般的畫作還是當屬《手相》,這幅破手套堪稱冷軍的「一絕」。

冷軍的畫作可以稱為超寫實主義,而這一個名詞在繪畫和雕塑界屬于一個流派,整體風格類似于高分辨率的照片,主要是對細節的處理和把控。

超寫實主義用繪畫技術去展現人眼不能輕易看到的事實場景,這以風格逐漸盛行起來,畫家們永遠都在精益求精。

超寫實油畫雖然無味,而冷軍的畫畫日常也并不是完全枯燥的,偶爾也是需要外出尋找靈感,以激發更好更優秀的創造。

在1996年,冷軍和文聯的友人一同到鋼鐵廠體驗生活,大家忙著參觀,紛紛拍照留念,唯有冷軍絲毫不感興趣。

一個人偷偷跑出來,自娛自樂地閑逛,看到地上有一副破舊不堪的手套,這時候的冷軍就動心了,連忙將手套撿了起來帶回家去。

回到家的冷軍一刻也不曾休息,直接起稿將破手套畫了出來,經過幾個月的創作成為了自己的代表作之一。

02 畫作內有玄機

同樣都是代表作,為什麼《手相》就這麼出名呢?咱們得往細節看。放大10倍去看,又能發現一些新東西。

看到這幅畫的第一感覺,覺得這個手套該扔了,確實是很破舊,已經不能再戴了。

然后再看第二遍覺得,這個手套畫的可真是細致,好像實物擺在面前一樣,還得繼續深入地往畫里看。

這幅畫作逼真程度堪比照片,讓人覺得不能用畫筆和顏料來實現真實的質感,但是冷軍卻做到了。

這只手套是鋼鐵廠普通工人的手套,樣子已經破爛不堪,上面有著不少的劃痕和鐵銹油漆的痕跡,看樣子已經使用了不短的時間。

手套上有著很深很長的缺口,不知道這只手套的主人有沒有因為工作受傷?

從手套上厚重的鐵銹和油漬、斑斑點點的油漆、大大小小的傷痕損傷,可以看出來這個手套的主人一定是長時間勞作,且工作的環境可能險惡,時常帶著危險。

破損、油漆、油膩、褶皺都清晰可見,細節刻畫太為逼真了,而且手套的周圍還是生銹的鐵板,周圍都刻畫得如此生動。

這些細節都展示了歲月的滄桑感和凄涼感,人在歲月面前無處躲藏的樣子都展露了出來。

手套周圍生了銹鐵板和水泥,有了周圍的細節,使得手套就像是生在鐵板和水泥之上,質感太逼真了,讓人覺得不單單只是一幅畫這麼簡單了。

在眾人參觀之際,只有冷軍一個人發現了破舊的手套,在一群人中只有冷軍有著善于發現的眼睛,也有著一雙創造奇跡的手。

一副破手套,為什麼起名《手相》呢?這也是帶給人們另一層認知,在中國傳統中,往往有民間藝人通過人的手相可以預判未來,無論是大富大貴還是窮困潦倒都可以看出來。

手相還可以看出家庭、學歷、工作、未來生活,同時手紋里藏著命運的真諦,起名《手相》,把破手套延伸到每個人的命運之中,是在會讓人深思這個問題。

看到破舊手套讓人們不禁想起手套最開始的模樣,新的手套肯定是又厚又暖和、潔白如新、質地柔軟,可是時間久了之后就會變得破舊不堪,變得千瘡百孔。

可能就像人在生活中被磨去了一身棱角,從稚嫩變成熟的過程,或許手套的一生也是普通人一生,冷軍用手套的一生,比喻人的一生。

(上圖為冷軍著作《破碎的石膏像》)

在鋼鐵工廠里的手套,讓人想起工人辛苦勞動的場面,在中國解放之初要是沒有鋼鐵工人的辛勤付出,也必然不會出現現在的泱泱中國。

中國的發展離不開最底層工人的付出,有了他們的付出,才有了更好的中國,這不只是工廠里的手套,更是代表著中國前進的手套。

同時冷軍也想告訴我們,人的命運掌握在自己的手里,想要好的生活需要靠自己的雙手去打拼,去干,才能獲得自己想要的生活。

從破舊手套中可以看出工人的命運,也寓意工人的工作不易,破舊手套沒有感情,可冷軍的畫卻帶有感情。

看到這幅破舊手套,有沒有讓您想起家里的老父親,80年代的人對著這幅手套肯定有著特殊的情感,這幅手套也是時代的記憶。

在上世紀,我們的父輩都是在艱苦的歲月中度過的,看到破舊手套,讓我想起了父親操勞了半輩子的雙手。

雙手之上布滿老繭,手掌里滿是時間留下的痕跡,裂口、褶皺都數不清楚,就是這樣的一雙手將我們養育,就是這樣的一雙手支撐起家庭的重擔。

如果沒有看懂這個作品,可能是我們并沒有深入畫里,沒有感受到畫作所代表著的濃厚情感。

只有深入畫里,才知道冷軍的畫作是真正的藝術,是可以引發人們的深思和熟慮的藝術品。

為什麼冷軍的畫作被稱為超寫實?因為冷軍的畫作精細放大之后,整體畫作還可以經得起推敲和考驗。

您看《手相》里的細節,放大之后的細節依舊完美無瑕,堪比一塊美玉。

一千個讀者就有一千個哈姆雷特,每個人對于藝術的見解都是不同的。

您對《手相》這幅畫有著什麼獨特的見解呢?不妨大膽地說出來。

03 肖像著作更為出色

除了對手套的細節把控,在人物繪畫中,冷軍更是有著自己獨特的見解,人物肖像也是冷軍所擅長的領域。

冷軍著名的人物肖像代表作有《小羅》《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》《小唐》《小姜》等等。

其中《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》一問世就遭到很多的唾罵,紛紛稱道冷軍抄襲名畫《蒙娜麗莎》,《蒙娜麗莎》價值連城,所以冷軍為了蹭熱度才畫了類似的。

這幅《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》卻拍賣出了8050萬的天價,可以稱作冷軍所有作品中最「值錢」的了。

這幅畫的價值在于是中國人完成的超寫實畫作,在國內外享有極高的盛譽,畫作之上是一位優雅知性的東方女性。

(上圖為冷軍著作《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》)

和達芬奇的畫作有著明顯的區分,也許冷軍也在致敬蒙娜麗莎,或者冷軍是在展示著東方女性的美麗,也許冷軍想表達普通女性也可以有蒙娜麗莎般的微笑。

「人肉打印機」的名號可不是白來的,看過《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》的人都稱這幅畫是打印出來的。

將這幅畫放大20-30倍,可以清晰看出皮膚紋理以及頭髮絲的細節,整體畫質和感覺堪比高像素相機。

在冷軍的人物肖像之中,展現出來的女性都不是專業模特或者明星,往往都是普通人,冷軍就是想展現普通人在普通生活之中的魅力。

在人物肖像的創造中,需要畫作女性保持長時間的統一姿勢,不是專業模特的女性很難挺得住,于是冷軍小時候的本領通通用上了,在腦子記下女性樣子和神情,即使模特走了,冷軍也依然能夠完成畫作。

(上圖為冷軍著作《人物肖像—小唐》)

長時間的高度超細作畫使得冷軍需要帶上厚厚的眼鏡片,有近千度近視的他觀察畫作的時候恨不得將眼睛貼在畫作之上。

冷軍在采訪中還自嘲道,自己的近視眼給自己帶來了不少的便利條件和優勢,更是給自己提供了幫助。

正因為近視所以才需要更近的去畫,離畫近了就看不到整體了,從而能更好地畫出局部畫,通過局部一點點畫出整體。

冷軍畫肖像都是從局部到整體,從整體到局部,來回反復多次,冷軍說多數時間在畫整體的時候,自己心中和腦中都是有整體的存在。

要做到畫每一個局部的時候都能想到整體,這可不是一件容易的事情。

看了冷軍的畫作,有人會提出疑問,冷軍的畫和照相機照出來是一樣的,那不如以后都用照相機來代替繪畫吧。

這樣是不可行的,照片永遠不能代表畫作,照片沒有生命,而畫作都是有生命的。

仔細觀察發現冷軍的畫作雖然是超寫實派的,但是在畫中加入了藝術處理,更加入了冷軍的情感在里面,加入了感情的畫作不會變得僵硬死板,反而活靈活現。

冷軍做到了細節真實,有跡可循,同時把握住了畫面的整體感,使畫中人物處于比較自然放松的狀態中。

冷軍的畫作中還帶有恰到好處的松弛感,即使長時間觀賞冷軍的畫,也不會感到緊張和不適,讓人覺得欣賞畫的時候是愉悅的、平和的、甚至是心情舒暢的。

當然對于藝術的見解每個人的理解都是不用的,只管追求自己的內心。

超寫實畫作比寫實畫作更加精細細微,有人覺得超寫實就是復制粘貼現實而已,其實不然,超寫實更像是借助現實,從而創造細節。

超寫實更能接近現實,將現實生活通過細節的刻畫,以畫作形式展現在人們眼前,通過畫作可以讓人覺得身在其中。

畫作的意義不僅僅在于將現實生活表現出來,雖然相機和攝像機的出現,使得繪畫走向衰敗,但是時代永遠不會拋棄經典藝術。

(上圖為冷軍著作《世紀風景之四》)

經典藝術需要不斷精進,不斷創新,中國繪畫藝術也一直在吸收西方的超寫實畫作和抽象派畫作的養分。

冷軍的出現填補了中國繪畫界的一點空白,用他的繪畫技術給中國繪畫界添上了濃墨重彩的一筆。

冷軍的畫作有獨特的見解和非凡的藝術技巧,在中國畫壇和世界都享有盛譽,打開了中國超寫實畫作的大門,引領中國繪畫界走上正軌。

冷軍的超寫實畫作目前無法超越,顏料厚重得當,近前一看筆觸明顯,整體的細微的真實感無人可及,無人敢與之媲美。

只有藝術是不朽的,畫作可以傳遞人和畫作之間的聯系,藝術傳遞出來對于人和世界的另一種理解。

希望江山更有才人出,希望越來越多的莘莘學子投入到畫作之中,為中國的繪畫藝術添磚加瓦,創造更高的價值。

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