01.聖地巡禮， 一場跨次元之旅
動畫是一種拓展人類想象力和創造力， 將不可能轉化為可能的藝術。
因此在動畫中， 你能遨遊太空、穿越異世界， 去流覽很多人類窮極一生都不可能觸及的景色。
然而， 隨著動畫涉及的題材逐漸廣泛， 很多動畫逐漸開始「反常」， 越來越多現實題材的作品， 從現實中取景， 增加虛構作品中的真實感， 以讓觀眾更好帶入劇情， 引起共鳴。
京阿尼、P.A.Works、以及新海誠的作品都是動畫寫實派的代表。
在動畫愛好者看來， 這些動畫的取景地是連接虛擬與現實的橋樑， 可以通過旅行， 實地打卡動畫中的場景來達到一種「打破次元」的體驗。
在ACG語境中， 就專門誕生了一個概述這一現象的詞---「聖地巡禮」。
對于觀眾而言， 這些取景于現實的動畫是了解日本文化切入口，
所幸隨著直播平臺的興起， 越來越多的觀眾能夠通過他人的鏡頭進行一場線上巡禮，
就像是要踐行動畫創作者還原真實的信念一樣， 攝影up主「guanyuhan426」（下稱426）也力求用鏡頭去還原動畫的構圖， 記錄最真實、最自然的「聖地」。
自2014年入駐B站以來， 426已經帶觀眾走過大大小小的城市， 也到過一些人跡罕至的自然景區， 將很多被人忽視的角落變成一道風景，
02.何為動畫？何為現實？
426第一次獨立的聖地巡禮， 是原創番劇《Charlotte》的取景地之一：皿倉山展望臺。
在這部番的ed裡， 「旅遊大廠」P.A.Works展現的星軌與燈光交織的精良畫作， 燃起了無數觀眾去此地「聖地巡禮」的熱情。
于是， 身處日本， 又愛好攝影的426便帶上相機和同伴， 來到皿倉山展望臺， 讓觀眾也能體驗一把說走就走的聖地巡禮。
只可惜由于該景區在當時並沒有開發完全，除了平日傍晚就停運的纜車以外，只有漆黑的山路能夠通往展望臺。這群沒有提前踩點的宅男們，只能摸黑走在山路上，途中甚至遇到了兇猛的野豬。
經過兩半小時的奮戰，一行人才到達展望臺，此時即便是爬過富士山的426也開始氣喘吁吁。然而當他們瞭望到城市的燈光時，才醒悟這一切的辛苦都是值得的。
剛到展望臺，三人就連忙架起相機，為延時拍攝做準備。而後經過一夜的蹲守，426不僅拍攝到完美的星空延時，還捕捉到了朝陽染紅天邊的瞬間。
此時無論是鏡頭背後的426，還是螢幕之前的觀眾，都為這一聖地巡禮的附贈品感到驚喜。
「角度刁鑽（褒義）」也許是對426最好的概括。因為大多數前來聖地巡禮的人，都只是為了看看現實與動畫的區別在哪，然後拍照留念，以證明自己來過；
426的聖地巡禮，則在用鏡頭記錄的基礎上，從拍攝時間、構圖、色彩乃至影子的角度，都要盡可能還原動畫。
這一點，在《你的名字》的聖地巡禮中就有所體現。
例如為了還原op中的一段延時日出，426提前查閱了衛星雲圖，估計拍攝的時機，最終他選擇在淩晨4點就起身，坐列車前往該取景地。
只可惜原作中的取景角度位于馬路的中央，且因為拍攝季節不同，日出角度出現偏差，這次426只能做出割捨，在路邊進行拍攝。
由于拍攝時正處秋冬季節，而日出前後又是一天中最冷的時段，沒能做足禦寒措施的426為了不錯過記錄日出的好時機，不得不選擇跑步取暖。
值得欣慰的是，這次的延時拍攝沒有辜負他的付出，最終他拍攝到的，和op有異曲同工之美的日出，為這場聖地巡禮打上一個優美的感嘆號。
而後，他又先後來到瀧和奧寺前輩約會的六本木之丘的森大廈、結尾瀧與三葉尋找對方的東京街道、兩人最終見面的樓梯。
在拍攝途中，426又為觀眾講解動畫中的構圖之美體現在哪裡、從哪個角度才能還原動畫的知識點。
在這次的聖地巡禮中，426除了收穫與動畫無異的美景外，還結識了一位同樣喜愛日本動畫的泰國友人。
在瀧與三葉看手機的天橋上，426就為其拍攝了一張「廉價cos照」。
通過426的鏡頭，我們能直觀感受到新海誠那源于真實又超越真實的作畫，以至于讓不少人產生對他產生了這樣的懷疑：這些背景是否是新海誠直接用真實照片在PS生成的？
答案當然是否定的。新海誠之所以對能夠對現實中的景、色有十足的把握，並對其進行再創作，還得益于他從小就善于觀察景觀的變化。
而在後續創作過程中，他會尤為注重這些景觀中的色彩，對每一卡作畫都進行新的色彩設計，哪怕是一些觀眾會忽視的小細節亦是如此。
我同時給各位準備了《你的名字》正版小說的購買連結，想要全方位了解這部佳作的朋友可以點擊查看。
因此當426拍攝的實景和新海誠的作畫放在一起做對比時，觀眾常常真假難辨。當然，要說還原到極致的聖地巡禮，可能就要屬《天氣之子》了。
在原作的後半部分，東京就因為陽菜的能力失控而出現極端天氣；而在《天氣之子》上映後，現實中的東京也恰迎極端颱風，整座城市都進入緊急狀態。在確保自家的生存物資後，426也趕在颱風正式登陸之前，還原劇中「被淹沒前的東京」。
雖說426是「還原狂魔」，但所有的還原都是建立在確保自身安全的基礎上的，颱風過境時，他也和所有居民一樣，待在家中避險。直到颱風離開，天氣放晴，才正式開始聖地巡禮。
由于這次的颱風風力過猛，各種基礎設施都暫時關閉，光污染大幅度降低，在颱風過境後，設施重啟前，426難得在東京市區拍到了滿天的星空。
而後，426又前往帆高暫時落腳的網咖體驗一番，嘗試了同款烏冬面；
在歌舞伎町一番街，記錄了「高收入」名曲以及帆高誤入的風俗店門口；
甚至在街道中還原了動畫的搖晃運鏡；
而後坐船來到了帆高的故鄉神津島體驗騎車追逐太陽、被後輩「表白」（x）。
自始至終，426都在用鏡頭記錄現實中的動畫。
此外，我同時給各位準備了新海誠作品的正版「設定集」，有興趣的朋友可以點擊下方連結購買。
03.結語
在短而精的vlog成為風光攝影主流的當下，426始終堅持著初心，用長直播竭力還原動畫所傳達出來的現實感。
要問426聖地巡禮的是什麼，我會給出這樣的回答：
既是現實與動畫之間模糊的界限，也是一直以來被人們忽略但又極為嚮往的日常。
只可惜由于該景區在當時並沒有開發完全，除了平日傍晚就停運的纜車以外，只有漆黑的山路能夠通往展望臺。這群沒有提前踩點的宅男們，只能摸黑走在山路上，途中甚至遇到了兇猛的野豬。
經過兩半小時的奮戰，一行人才到達展望臺，此時即便是爬過富士山的426也開始氣喘吁吁。然而當他們瞭望到城市的燈光時，才醒悟這一切的辛苦都是值得的。
剛到展望臺，三人就連忙架起相機，為延時拍攝做準備。而後經過一夜的蹲守，426不僅拍攝到完美的星空延時，還捕捉到了朝陽染紅天邊的瞬間。
此時無論是鏡頭背後的426，還是螢幕之前的觀眾，都為這一聖地巡禮的附贈品感到驚喜。
「角度刁鑽（褒義）」也許是對426最好的概括。因為大多數前來聖地巡禮的人，都只是為了看看現實與動畫的區別在哪，然後拍照留念，以證明自己來過；
426的聖地巡禮，則在用鏡頭記錄的基礎上，從拍攝時間、構圖、色彩乃至影子的角度，都要盡可能還原動畫。
這一點，在《你的名字》的聖地巡禮中就有所體現。
例如為了還原op中的一段延時日出，426提前查閱了衛星雲圖，估計拍攝的時機，最終他選擇在淩晨4點就起身，坐列車前往該取景地。
只可惜原作中的取景角度位于馬路的中央，且因為拍攝季節不同，日出角度出現偏差，這次426只能做出割捨，在路邊進行拍攝。
由于拍攝時正處秋冬季節，而日出前後又是一天中最冷的時段，沒能做足禦寒措施的426為了不錯過記錄日出的好時機，不得不選擇跑步取暖。
值得欣慰的是，這次的延時拍攝沒有辜負他的付出，最終他拍攝到的，和op有異曲同工之美的日出，為這場聖地巡禮打上一個優美的感嘆號。
而後，他又先後來到瀧和奧寺前輩約會的六本木之丘的森大廈、結尾瀧與三葉尋找對方的東京街道、兩人最終見面的樓梯。
在拍攝途中，426又為觀眾講解動畫中的構圖之美體現在哪裡、從哪個角度才能還原動畫的知識點。
在這次的聖地巡禮中，426除了收穫與動畫無異的美景外，還結識了一位同樣喜愛日本動畫的泰國友人。
在瀧與三葉看手機的天橋上，426就為其拍攝了一張「廉價cos照」。
通過426的鏡頭，我們能直觀感受到新海誠那源于真實又超越真實的作畫，以至于讓不少人產生對他產生了這樣的懷疑：這些背景是否是新海誠直接用真實照片在PS生成的？
答案當然是否定的。新海誠之所以對能夠對現實中的景、色有十足的把握，並對其進行再創作，還得益于他從小就善于觀察景觀的變化。
而在後續創作過程中，他會尤為注重這些景觀中的色彩，對每一卡作畫都進行新的色彩設計，哪怕是一些觀眾會忽視的小細節亦是如此。
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在原作的後半部分，東京就因為陽菜的能力失控而出現極端天氣；而在《天氣之子》上映後，現實中的東京也恰迎極端颱風，整座城市都進入緊急狀態。在確保自家的生存物資後，426也趕在颱風正式登陸之前，還原劇中「被淹沒前的東京」。
雖說426是「還原狂魔」，但所有的還原都是建立在確保自身安全的基礎上的，颱風過境時，他也和所有居民一樣，待在家中避險。直到颱風離開，天氣放晴，才正式開始聖地巡禮。
由于這次的颱風風力過猛，各種基礎設施都暫時關閉，光污染大幅度降低，在颱風過境後，設施重啟前，426難得在東京市區拍到了滿天的星空。
而後，426又前往帆高暫時落腳的網咖體驗一番，嘗試了同款烏冬面；
在歌舞伎町一番街，記錄了「高收入」名曲以及帆高誤入的風俗店門口；
甚至在街道中還原了動畫的搖晃運鏡；
而後坐船來到了帆高的故鄉神津島體驗騎車追逐太陽、被後輩「表白」（x）。
自始至終，426都在用鏡頭記錄現實中的動畫。
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03.結語
在短而精的vlog成為風光攝影主流的當下，426始終堅持著初心，用長直播竭力還原動畫所傳達出來的現實感。
要問426聖地巡禮的是什麼，我會給出這樣的回答：
既是現實與動畫之間模糊的界限，也是一直以來被人們忽略但又極為嚮往的日常。