二次元能否在三次元當中重現呢？雖然我們知道次元壁以目前的科技是無法打破的， 畢竟無論是 VR技術還是人工智慧， 都還至少需要幾十年的發展， 才能像動漫當中那樣給力， 讓人們生活在三次元卻可以穿越到二次元。
那麼如今在還沒有達到如此發達的科技之前， 卻有一些人在三次元當中通過自己的繪畫並且融合大自然當中的一些風景， 為讀者們打造出了一種以假亂真的效果。
我們知道在國外有很多建築都會非常破舊， 也許是年久失修， 也許是這本身就是一個廢棄的地方， 那麼這種地方一般是一些街頭畫師最喜歡的作畫地點了。 與以前的塗鴉類似， 這些街頭畫師在家中鍛煉出來了一定的繪畫技巧， 以後就喜歡在城市當中各處畫畫來展現自己的繪畫水準。
有那些專門喜歡把城市當中陳舊的公共設施翻新的， 比方說路燈、煙囪、水管等等， 在這些畫師的筆下都煥然一新變成了動漫當中的人物；還有一些畫師專注于在街道上畫一些立體效果， 明明是平坦的街道， 卻能夠畫成了萬丈深淵， 可以說讓人拍案稱奇了。
另外也有些畫師喜歡用二次元的一些小生物畫在街道或者牆上， 乍一看好像是這些小精靈們真的從二次元當中打破了次元壁來到三次元， 那麼綜合這以上這些模式就出現了另外一種城市的畫師， 他們把城市當中一些破舊的空間， 比方說橋底下堆放的舊房子或者是一些沒人要的建築物進行翻新。
融合周圍的環境， 比方說灰塵、苔蘚、藤蔓等等， 然後用顏料以加工繪畫出二次元的模樣， 我們可以看到遠遠的望去， 無論是海綿寶寶還是小黃人， 甚至是超級瑪麗當中的小蘑菇都栩栩如生。
同時通過對照片進行一番藝術加工以後，這種感覺不僅僅像是三次元當中畫出來的，也像是那些3D動畫當中的科幻場景，可以說這些畫師真的是很厲害了.首先我們知道這樣的廢棄建築物一般體積都比較龐大的，那麼想要完成這樣一幅的畫卷，首先工作量它就不會小了，很有可能這樣的，工作量往往要持續好幾天，甚至數周也有可能。
那麼畫師在此之前需要對這些東西進行一番精心的設計，首先他要確認他要畫的人物，其次它要根據這個人物在這個廢棄建築物上的比例進行合理的分配之後，才能夠調整顏色，然後去估算它大概需要用多少種顏料。
很有可能顏料都是用桶的，一桶桶掂過來再用刷子刷上去最終才能達到這樣的效果，由于有的地方還需要做陰影，可以說並不單純是把顏料塗上去就完成了繪製的工作，可能在一些地方還需要進行一些繪畫技巧上面的藝術加工，才能創造出這樣一幅幅栩栩如生的畫卷，讓人看起來仿佛是在三次元中突然出現了這些可愛的二次元形象。
同時通過對照片進行一番藝術加工以後，這種感覺不僅僅像是三次元當中畫出來的，也像是那些3D動畫當中的科幻場景，可以說這些畫師真的是很厲害了.首先我們知道這樣的廢棄建築物一般體積都比較龐大的，那麼想要完成這樣一幅的畫卷，首先工作量它就不會小了，很有可能這樣的，工作量往往要持續好幾天，甚至數周也有可能。
那麼畫師在此之前需要對這些東西進行一番精心的設計，首先他要確認他要畫的人物，其次它要根據這個人物在這個廢棄建築物上的比例進行合理的分配之後，才能夠調整顏色，然後去估算它大概需要用多少種顏料。
很有可能顏料都是用桶的，一桶桶掂過來再用刷子刷上去最終才能達到這樣的效果，由于有的地方還需要做陰影，可以說並不單純是把顏料塗上去就完成了繪製的工作，可能在一些地方還需要進行一些繪畫技巧上面的藝術加工，才能創造出這樣一幅幅栩栩如生的畫卷，讓人看起來仿佛是在三次元中突然出現了這些可愛的二次元形象。