2020年02月20日至03月01日， 第70屆柏林國際電影節在德國舉辦， 其中， 專門獎勵LGBTQ題材的子單元泰迪熊獎， 將最佳影片頒給德國90後導演法拉茲·沙裡亞特執導的《第三將來時》， 評審團獎則由中國臺灣導演蔡明亮新作《日子》奪得。
除了這兩部， 還有一部優秀的華語劇情片備受關注， 即泰迪熊獎提名電影——
《叔·叔》
這部電影由哥倫比亞大學藝術碩士楊曜愷編劇、導演， 於2020年05月28日在中國香港上映。 楊曜愷曾執導《我愛斷袖衫》（洛杉磯同志電影最佳電影）、《紐約斷背衫》（聖地牙哥FilmOut同志影展最佳劇本）、《PaperWrapFire》（新罕布夏州電影節最佳短片）等， 是一位專攻同性題材的青年導演。
時長92分鐘的粵語片《叔·叔》， 在2020年第39屆香港電影金像獎中， 獲得包括最佳電影、最佳導演在內的9項提名， 並最終讓影片主演太保擊敗朱柏康（《金都》）、郭富城（《麥路人》）、古天樂（《犯罪現場》）、易烊千璽（《少年的你》）， 無懸念奪得最佳男主角獎， 而在片中飾演男主角妻子的女演員區嘉雯， 也憑藉精湛的演技拿走最佳女配角獎。
《叔·叔》在香港上映首周， 共斬獲約120萬港元（約合108萬人民幣）票房， 首周周日單日票房則位居亞軍， 僅次於日本動畫《數碼寶貝大冒險：最後的進化·羈絆》， 在香港被疫情陰影籠罩的情況下， 這對於一部小眾同志文藝片， 已是相當不錯的成績。 《叔·叔》的口碑同樣強勁， 截至目前， 影片分別在豆瓣、IMDb獲得7.6和7.2的分數。
那麼， 《叔·叔》到底是一部怎樣的電影？
這是一部題材特殊的電影。
所謂「題材特殊」， 並非指「《叔·叔》是一部同志電影」， 而是指影片在同性題材上， 進行了兩種不同以往的挖掘。
其一，《叔·叔》中的角色，是老年同志。回顧華語世界以往的經典同志電影，幾乎沒有以「老年同志」為主角的作品，陳凱歌《霸王別姬》、王家衛《春光乍泄》、關錦鵬《藍宇》等影片中的主角，要麼是青年，要麼是中年，且演員顏值都不低，這部別出心裁的《叔·叔》，卻「拋棄」了「青春」和「顏值」，將人物聚焦於更不易被關注卻更需要關注的同性群體。
「叔·叔」，顧名思義，這是關於兩個「叔叔」的故事，在片中，一位是即將退休的計程車司機柏（太保 飾），另一位是已經退休的單親爸爸海（袁富華 飾）。嚴格來講，柏和海可以算「爺爺」輩的人，因為兩人都已兩鬢斑白，並有了孫兒（孫女）。除了這兩位，影片甚至試圖通過「搭建同志老人院」這一支線劇情，在進一步提增影片社會意義的基礎上，向觀眾展現「老年同志群像」，儘管這種展現最終只是隔靴搔癢，並未達到深刻刺入邊緣群體肌理的目的。
其二，一般的同志電影，重點往往呈現同志群體對自我、肉體的渴望，但《叔·叔》在此基礎上，生動而細膩地展現了老年同志的日常生活。柴米油鹽醬醋茶，這是每一個普通人都必須面對的生活，但電影因戲劇衝突需要，往往「摒棄」日常生活，《叔·叔》卻「勇敢」地選擇了這一角度。
比如柏在將計程車交給年輕的女婿，並從此正式退休後，回到家，收到兒子包的零用錢，柏打電話給兒子，說自己還有積蓄，不需要這筆錢，兒子卻開始「碎碎念」，說出「你們操勞了一輩子也該出去旅遊了、為自己著想」之類的話，柏靜靜聽著，在餐桌邊漸漸流下眼淚。
這就是一個十分生活化的動人場景。
這也是一部溫柔的電影。
《叔·叔》令人想起香港80後女導演陳小娟2018年的菲傭題材電影《淪落人》，恰好，《淪落人》也將主演黃秋生送上了香港電影金像獎影帝寶座。
這兩部電影，都非常溫柔。
《叔·叔》講述老年同志在家庭和自我之間的身份、情感掙紮，《淪落人》聚焦香港雇主與菲傭之間沉積的雇傭矛盾，本來，都大有戲劇衝突的文章可做，但兩部影片都沒有真正激發其題材所具備的天然衝突，而是將這些衝突輕輕壓在衣食住行的日常下麵，僅僅通過片中角色的微表情、微動作滲透、流露出來，令觀眾始終處於一種真摯的感動之中。
說到底，這是緣於片中人物的善良，折射出的，也即是導演本人的善良。
最後值得一提的是，《叔·叔》是一部以老年為題的電影，所以，無論影片的口碑、市場表現如何，它都具有重要的意義。
因為在如今流行「青春崇拜」的華語電影世界中，「老年主角」和「老年主演」一直都被動缺席，但在韓國，尹汝貞主演的《酒神小姐》、尹靜姬主演的《詩》、藝秀晶主演的《老婦人》，在美國，科林·費爾斯主演的《單身男子》、克林特·伊斯特伍德主演的《騾子》等片，卻在「老年」主題上有不俗表現，這證明華語電影在年齡結構上已嚴重失衡，這既是對老年演員的不公，也是對老年題材的忽視，《叔·叔》的面世，恰好可以一定程度引起華語電影創作者的重視。
其一，《叔·叔》中的角色，是老年同志。回顧華語世界以往的經典同志電影，幾乎沒有以「老年同志」為主角的作品，陳凱歌《霸王別姬》、王家衛《春光乍泄》、關錦鵬《藍宇》等影片中的主角，要麼是青年，要麼是中年，且演員顏值都不低，這部別出心裁的《叔·叔》，卻「拋棄」了「青春」和「顏值」，將人物聚焦於更不易被關注卻更需要關注的同性群體。
「叔·叔」，顧名思義，這是關於兩個「叔叔」的故事，在片中，一位是即將退休的計程車司機柏（太保 飾），另一位是已經退休的單親爸爸海（袁富華 飾）。嚴格來講，柏和海可以算「爺爺」輩的人，因為兩人都已兩鬢斑白，並有了孫兒（孫女）。除了這兩位，影片甚至試圖通過「搭建同志老人院」這一支線劇情，在進一步提增影片社會意義的基礎上，向觀眾展現「老年同志群像」，儘管這種展現最終只是隔靴搔癢，並未達到深刻刺入邊緣群體肌理的目的。
其二，一般的同志電影，重點往往呈現同志群體對自我、肉體的渴望，但《叔·叔》在此基礎上，生動而細膩地展現了老年同志的日常生活。柴米油鹽醬醋茶，這是每一個普通人都必須面對的生活，但電影因戲劇衝突需要，往往「摒棄」日常生活，《叔·叔》卻「勇敢」地選擇了這一角度。
比如柏在將計程車交給年輕的女婿，並從此正式退休後，回到家，收到兒子包的零用錢，柏打電話給兒子，說自己還有積蓄，不需要這筆錢，兒子卻開始「碎碎念」，說出「你們操勞了一輩子也該出去旅遊了、為自己著想」之類的話，柏靜靜聽著，在餐桌邊漸漸流下眼淚。
這就是一個十分生活化的動人場景。
這也是一部溫柔的電影。
《叔·叔》令人想起香港80後女導演陳小娟2018年的菲傭題材電影《淪落人》，恰好，《淪落人》也將主演黃秋生送上了香港電影金像獎影帝寶座。
這兩部電影，都非常溫柔。
《叔·叔》講述老年同志在家庭和自我之間的身份、情感掙紮，《淪落人》聚焦香港雇主與菲傭之間沉積的雇傭矛盾，本來，都大有戲劇衝突的文章可做，但兩部影片都沒有真正激發其題材所具備的天然衝突，而是將這些衝突輕輕壓在衣食住行的日常下麵，僅僅通過片中角色的微表情、微動作滲透、流露出來，令觀眾始終處於一種真摯的感動之中。
說到底，這是緣於片中人物的善良，折射出的，也即是導演本人的善良。
最後值得一提的是，《叔·叔》是一部以老年為題的電影，所以，無論影片的口碑、市場表現如何，它都具有重要的意義。
因為在如今流行「青春崇拜」的華語電影世界中，「老年主角」和「老年主演」一直都被動缺席，但在韓國，尹汝貞主演的《酒神小姐》、尹靜姬主演的《詩》、藝秀晶主演的《老婦人》，在美國，科林·費爾斯主演的《單身男子》、克林特·伊斯特伍德主演的《騾子》等片，卻在「老年」主題上有不俗表現，這證明華語電影在年齡結構上已嚴重失衡，這既是對老年演員的不公，也是對老年題材的忽視，《叔·叔》的面世，恰好可以一定程度引起華語電影創作者的重視。