論虐心的劇繞不開《步步驚心》， 而若曦身披大紅斗篷探出手接雪花的瞬間也成為經典畫面。 這部劇真正的虐心在于， 若曦從認識這幾位皇子開始， 就知道了每個人的結局， 還要一步一步走向這個結局。
一個人應對恐懼並不是最折磨人的事情， 而不得不走近恐懼的過程才是最折磨人的。 若曦就是這樣的感受， 隨著她對這些皇子的瞭解， 朝夕相處， 感情日益深厚， 她更加恐懼九子奪嫡的事情發生。
她也做了很多努力， 妄圖改變一些事情， 改變每個人的命運， 可是後來她發現命運和她開了一個大大的玩笑， 那就是她間接成了這個結局的製造者， 這是對若曦的致命打擊， 也是她一生都意難平的事情。
而這一切， 若曦不能和任何人講， 即便講出來也不會有人相信， 可以說若曦在離開皇宮的時候， 她的內心充滿對四爺的不舍， 對八爺、十四爺的歉意， 對十三爺的愧疚， 還有至此局面她的心痛和無力感， 交織縈繞在她的心裡， 結成再也化不開的悲涼。
所以， 每每看到討厭和不理解若曦這個人物， 就覺得那是把若曦看得膚淺了， 她和所有人的不同就是她知道了結果， 還要繼續前行， 她對每一個人的感情都不一樣並不是曖昧不清。
每次看《步步驚心》， 都會感歎劇情的巧妙安排， 用若曦一個人物穿針引線出九子奪嫡的歷史事件， 而那個皇宮是若曦一生摯愛牽掛，
若曦乘坐馬車離開皇宮， 四爺站在城牆頭目送的場景， 讓人看一次就意難平一次， 有情人終是無法在一起， 因為太多事情因為太多人， 都成為橫在若曦和四爺之間的溝壑， 像極了現實生活中的我們， 人到中年夫妻風風雨雨走過多年，
從愛生憂患， 從愛生怖畏；離愛無憂患， 何處有怖畏？是故莫愛著，愛別離為苦；若無愛與憎，彼即無羈縛。這是若曦一生最真實的寫照。
若曦離開皇宮時候，走的是午門嗎？之前也去過故宮，午門給人的感覺甚是威嚴，好像不是，那紅紅的宮牆隔斷了四爺看若曦的目光，卻無法隔斷兩個人的思念，好像只有這樣遠遠地思念，才可以安靜地愛一個人，這就是若曦最後的選擇，安靜地離開這個像夢一般的短暫世界。
四爺成了雍正皇帝，他也開創了秘密立儲，這讓給誰讓皇帝的詔書就藏在光明正大的匾額後面。去故宮，站在殿外看這個光明正大的匾額，就在想這中間有多少塵封的故事不為人知。
在故宮裡，有多少故事都被時光淹沒，到底有沒有若曦這個人呢？歷史上真正的九子奪嫡又是什麼樣呢？四爺也就是雍正皇帝登基到底在這偌大的故宮上演了什麼？又掩蓋了什麼？
真正的歷史或許我們已經無法看到細節，但是從康熙帝晚年經常派胤禛，也就是劇中的四爺，替他去祭祀，祭祀次數多達二十二次之多。像祭祀這種大事，如果皇帝不去，一般是派太子代勞的，從這一點可以看出，雍正登基也是有跡可循的。這是《我去故宮看歷史》裡提到的歷史真相。
在《我去故宮看歷史》裡，談到了雍正帝的登基之謎，還展示了很多平時我們見不到的相關文物，讓你看這些歷史事件更有畫面感和真實感。比如康熙留下的遺照。遺照是由漢、滿兩種文字寫成，明確寫著是皇四子胤禛繼承皇位。從這份真實的遺照上看，篡改遺照中的字把十四子改成四子基本是不可能的。
在這本書裡，用四個故事回答了歷史的謎團，看到了雍正登基前後的相關歷史記載，還有四爺、八爺、九爺、十四爺的歷史真實畫像，讓你更加接近真正的歷史。
不過胤禛在九子奪嫡這件事情中，的確走的是低調路線。是他的一位幕僚提出的，他為四爺分析到，做一個英明皇帝的兒子比較難，因為過分展示自己的才智都會引起皇帝的警覺，但如果什麼都不作為，又會認為你無才無德，更不堪大用。他送四爺十六個字：孝以事之，誠以格之，和以結之，忍以容之。
並且他也的確是在暗中拉攏了十三和十七皇子，也爭取到隆科多和年羹堯的支持，這兩人可都是康熙帝晚年身邊的紅人。
剛拿到這套《我去故宮看歷史》的時候，翻看了沒幾頁，就有了一種感覺，如果早點看到這套書就好了。因為這套書帶著你把故宮走了一遍，並且給你展示了一個有鮮活的故宮，故宮不再是一個簡單的皇家建築群，而是這一磚一瓦，一房一舍一景背後都有著講不完的歷史故事。帶著這些歷史認知，再和孩子去逛故宮，一定會收穫滿滿，大人和孩子都能增長見識，不會看宮殿看到索然無味，馬觀花地看文物，看宮牆，看人海了。
這套書共分四冊，用七十個故事串起了明清六百年間在故宮裡發生的事情，最特別的是這套書裡有插圖四百幅之多，其顏值之高，和故宮的雪景一樣美得讓人難以忘懷。
我去故宮看歷史全四冊￥79購買
故宮的四季美景驚豔所有人，而故宮的故事更能打動人心，不是嗎？這套《我去故宮看歷史》值得一看再看，讓你和孩子可以雲遊玩故宮。
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