藝術市場——現代書畫高價位假畫將減少

經過多年的發展， 中國藝術圈起起伏伏， 從藝術創作到商業市場， 有高峰、有低潮， 有認同、有爭議。 作為藝術品的創作者， 藝術家作品及創作狀態不可回避地處於關注的中心， 與此同時， 圍繞在藝術家周圍的畫廊、拍賣、媒體等機構， 共同勾畫出當下藝術圈的生存狀態。 對於藝術現象， 每個人角度不同、位置不同， 認知也會不同。

新一年藝術市場是否也將回暖的疑問也在藝術圈中引發了許多猜想。 書畫市場分為古畫、近現代書畫與當代書畫三大板塊， 藝評家齊建秋對其未來走向分別進行瞭解讀。 齊建秋指出，

古畫市場領域特殊， 春天尚未到來；伴隨著打假， 近現代書畫中高價位假畫將大大減少；當代書畫大格局保持原狀， 但新生代畫家的作品性價比較高， 值得引起藏家關注。

齊建秋認為， 當代書畫這一塊有三種傾向值得關注。 一個是曾經作品價位較高的藝術家， 這些人頭上沒有很耀眼的職務光環， 創作相對比較自由， 今後被邊緣化的可能性也很小， 比如何家英、史國良等人， 未來還會繼續挑起藝術市場的大樑。 第二， 是一批知名的年輕畫家， 畫得好， 作品價格不低， 例如任重、崔景哲， 市場前景依然很好。 此外， 還有一批市場價格接地氣的年輕藝術家， 價位在幾千一平尺， 多了一兩萬， 這些小名家的作品比大名家的性價比要高。

因為老闆和畫商不僅僅要買名頭， 還要利潤。 很多畫廊採用的就是這樣一種策略， 可能對外宣傳說主要經營的是劉大為、範揚， 但是進入店內發現名家畫很少。 名家是一個旗號， 代表著畫廊的品位， 多數在賣的還是畫得好的、價格比較低的作品。

從古代市場來看， 古畫的春天還沒有到來。 自從徐邦達過世以後， 我們很難找到國內鑒定一言九鼎的權威。 古代書畫有兩種可以賣得很好， 一個是《石渠寶笈》中有著錄的， 公藏的， 來路清晰；還有就是流傳有序、被老一輩鑒定家鑒定過的， 鑒定群體一直對於它持肯定態度。 如果不是這樣的畫， 就很難賣出很高價位。

近現代書畫市場比較亂。 造假者的手段在不斷增強， 作偽的程度高了，

也形成了造假關係的鏈條。 隨著今年初書畫造假案的破獲， 對未來應抱有樂觀態度。 過去大家只是道德層面， 這回是警方參與， 順藤摸瓜， 給造假者沉重的打擊， 也給週邊的人以警示。 對於拍賣公司來說， 把自律性提到檯面上了， 必須要以誠信服人。 對於收藏者來講， 舉一反三， 吸取教訓， 辨識的知識在不斷累積， 今後高價位的假畫應該是幾率低了。

去年拍賣市場上有37件過億拍品， 預言未來， 也有規律可循。 古代書畫如果是過億的， 首先， 基本是在《石渠寶笈》中著錄的作品。 第二種是孤品， 具有不可重複性， 得到專家的一致認定。 第三， 是在中國美術史上享有至尊地位的幾位畫家， 比如八大、石濤， 有可能過億。 近現代書畫方面，

只有可能在這幾個人當中過億：吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染、潘天壽、林風眠、吳冠中， 這是我定位的一線畫家。 這10個人基本上都有過億的記錄。 第二， 例如黃胄、陸儼少、石魯， 這是二線畫家中有過億可能的。 當代書畫家方面， 根據去年的資料， 崔如琢是完成了10個億， 范曾是1個億多點， 接下來是4000萬、2000萬等。 當代書畫家中總成交額過億的就是崔如琢和范曾， 單件過億的就只有崔如琢。

藏家該如何規避風險？齊建秋說， 如果他們曾經花大價錢買了高價位的東西， 現在哪怕便宜一點， 也該鬆手。 資金重在流動， 想短時間內看到曾經幾十萬一平尺的輝煌不那麼容易了。 可以拋出過去高價位藏品， 收回一部分資金。

第二是要抓住市場上比較好的， 最好是有學院教育經歷的、價位接地氣的年輕藝術家， 將來的前景應該不錯。

藝術市場的健康發展需要大家共同的努力， 而不限於某一個方面。 當代書畫， 需要畫廊等一級市場改變舊有的模式， 把一些現代化的理念納入經營中來。 不再是簡單的買賣， 應對自己認同的藝術家做一些全方位的推進。 在新的形勢下， 把消費群體定位為三四十歲甚至二十來歲的年輕的富裕階層， 適應他們的想法和喜好， 進行斟酌。 藝術公司、拍賣公司需要自律、規範化， 遵循規律辦事。 畫家也要積極參與其中， 對自己作品進入市場要做到心中有數， 懂得市場規律， 在供需之間求平衡， 這也是對當代藝術家提出的課題。 此外，策展人、藝評家等從業者在新時期也要有新的“招數”，來更好地為市場服務。

此外，策展人、藝評家等從業者在新時期也要有新的“招數”，來更好地為市場服務。