成龍、洪金寶， 港片大銀幕上的這對「動作雙雄」， 憑藉出色的動作表現， 包攬了一代人的動作港片記憶。
生活在相同的環境之中， 成長在相同的時代背景之下， 打拼在相同的電影題材領域， 這讓成龍、洪金寶的電影人生， 有著太多相似的經歷。
70年代末， 成龍、洪金寶乘著「功夫喜劇」的時代浪潮， 紛紛走上事業高峰。
而80年代的動作警匪喜劇大銀幕上， 洪金寶憑藉《奇謀妙計五福星》、《福星高照》春風得意， 成龍也因為《A計畫》、《員警故事》步步為營。
1987年， 洪金寶開始嘗試動作大片的拍攝， 自導自演了《東方禿鷹》。 這一年的成龍， 也拍攝了《龍兄虎弟》， 對動作大片展開探索。
80年代末， 成龍開始嘗試參與文藝片的製作， 並以監製身份， 打造了《胭脂扣》、《說謊的女人》。
90年代初， 成龍、洪金寶的事業軌跡， 再次走向相同的方向。 1992年， 洪金寶重啟了塵封6年的經典動作IP——「五福星」系列。
而此時的成龍， 也為4年前的《員警故事續集》， 再添一部續作。
然而， 同樣是經典動作IP重啟， 這次的成龍、洪金寶， 卻迎來了截然不同的命運結局。
在洪金寶的電影生涯之中， 「五福星」系列可謂是有著極其獨特的意義。
80年代初， 新成立的電影公司「新藝城」， 憑藉動作喜劇《最佳拍檔》， 快速崛起於港片市場， 成為了新一代的港片霸主。
「新藝城」的《最佳拍檔》， 讓「嘉禾」十分忌憚。 畢竟， 從「李小龍時期」開始， 動作片的票房市場， 就一直牢牢把握在「嘉禾」的手中。
然而， 1982年的《最佳拍檔》以2600多萬港幣的票房成績， 笑傲動作港片市場， 還問鼎了當時的年度票房冠軍。
空有洪金寶、成龍兩張動作王牌， 卻錯失了動作片市場的票房紅利，《最佳拍檔》的出現，動搖了「嘉禾」的動作片龍頭地位。
為了奪回失去的票房市場，1983年的「嘉禾」，為洪金寶投資了《奇謀妙計五福星》，為成龍投資了《A計畫》。在這兩部部作品中，成龍、洪金寶、元彪也聯手合作，共禦外敵。
1983年，嘉禾推出了《奇謀妙計五福星》、《A計畫》，而新藝城也拿出了《最佳拍檔2》。
在最終的票房較量之中，《最佳拍檔2》以2300多萬港幣的票房成績，再度坐上票房冠軍的寶座，而《奇謀妙計五福星》、《A計畫》，則分別以2100多萬、1900多萬的票房成績，位居年度票房第二、第三的位置。
屈居人下，顯然不是「嘉禾」的性格。於是在1984年，「嘉禾」又為成龍、洪金寶、元彪三人投拍了《快餐車》。
可是，1984年的動作港片市場上，「嘉禾」依舊敗給了「新藝城」。《最佳拍檔3》以2900多萬的成績，再度奪得冠軍。而《快餐車》只有2100多萬的票房。
接連的失利，讓洪金寶看到了「大IP系列電影」的市場吸金能力。想賺錢，還得是為經典影片拍續作。
於是在1985年的賀歲檔，洪金寶推出了《奇謀妙計五福星》的續作《福星高照》。
在這部作品中，洪金寶對故事劇本進行了更細膩的打磨。「五福星」的名字，也從之前的茶壺、死氣喉、凡士林、卷毛、魯奇，變成了鷓鴣菜、大生地、羅漢果、花旗參、犀牛皮。
歡快的故事氛圍，搭配上春節的氣氛，讓《福星高照》拿下了3000多萬的票房成績，打破了當時香港電影市場的票房紀錄。
《福星高照》之後，洪金寶又召集人馬，趕工拍攝了《夏日福星》，這部作品在1985年8月上映，並獲得了2800多萬的票房。
1985年的港片市場之上，《福星高照》、《夏日福星》兩部作品分別位居年度票房冠、亞軍。洪金寶也憑藉這兩部」五福星「續作，成為彼時香港影壇，最具商業價值的導演。
1986年，洪金寶乘勝追擊，找來了老朋友麥嘉，為「嘉禾」拍攝了《最佳福星》，該片上映後取得了2300多萬的票房成績。而「新藝城」推出的《最佳拍檔4》，則在這一年拿下了2700多萬的票房成績。
這一戰，明顯是「新藝城」的《最佳拍檔4》占了上風。
可是，1986年《英雄本色》的橫空出世，讓「最佳拍檔」、「五福星」這類故事劇情單薄，人物塑造片面化的笑鬧動作喜劇，快速失去觀眾市場。
劇情故事、人物塑造、動作場景兼顧的電影作品，在《英雄本色》之後，成為觀眾市場之上的票房新寵。
洪金寶的「五福星」系列，也在1986年的《最佳福星》之後，暫時畫上了句號。
1985年的洪金寶，雖然憑藉《福星高照》、《夏日福星》，在票房市場風光一時。但他與師弟成龍之間的合作，卻因為這兩部作品產生了問題。
成龍認為，《福星高照》、《夏日福星》這樣的作品，劇情薄弱、人物塑造片面，初看比較新鮮，但看多了就會膩。
於是在拍完了《夏日福星》之後，成龍離開了洪金寶，嘗試打造自己心中的「動作喜劇」。就這樣，《員警故事》誕生在了1985年的港片大銀幕上。
在《員警故事》裡，成龍不僅豐富了電影的故事，同時也深化了人物性格的塑造。「罪惡剋星」陳家駒，既有熱血剛毅，也有鐵漢柔情。深入的性格塑造，讓角色極具個人魅力，而「扒公車」、「跳大樓」的動作大場景，也極具視覺感染力。
出色的製作水準，讓《員警故事》拿下了第5屆香港電影金像獎「最佳電影」的榮譽。而1988年的成龍，也組織拍攝了續作《員警故事續集》。
在成龍原本的計畫中，「員警故事」和「A計畫」一樣，都是兩部曲的形式。也正是因為這一點，這部續作被命名為《員警故事續集》，而非是《員警故事2》。
但是，90年代初的一次拍攝意外，卻改變了成龍與「員警故事」系列的命運。
1990年，成龍帶領攝製組，前往摩洛哥拍攝《飛鷹計畫》。結果因為拍攝延期，導致電影的製作成本不斷追加。
1991年《飛鷹計畫》上映，票房收入與投入成本嚴重失衡。這讓「嘉禾」的高層十分生氣，因為這種「拍攝超支」的情況，在成龍身上已經不是第一次出現了。
為了挽回《飛鷹計畫》的虧損，嘉禾決定讓成龍重啟「員警故事」系列，拍攝《員警故事3》，利用這個經典IP的市場影響力，收割一波票房。
為了確保拍攝不再超支，成龍被趕下了導演的寶座，新人導演唐季禮，掌控了《員警故事3》的拍攝工作。
1992年，成龍被迫重啟了「員警故事」系列，而這一年的洪金寶，也被迫重啟了「五福星」系列。
洪金寶重啟「五福星」的原因，和成龍有些相似。
80年代中後期，成龍、吳宇森的快速成長，讓動作港片的市場格局，發生了巨大的變化。而《龍兄虎弟》、《喋血街頭》、《辣手神探》、《飛鷹計畫》等作品的誕生，也讓動作港片從原來的小成本、小製作，走向了大場景、大製作。
洪金寶的「洪家班」，一直是小場景動作打鬥中的佼佼者。可是，隨著市場環境的不斷變化，「洪家班」也只能與時俱進。
80年代末，洪金寶也嘗試拍攝了《東方禿鷹》、《群龍戲鳳》等一系列大製作的電影作品，可惜票房表現都十分慘澹。這些作品的虧損，讓彼時的洪金寶，面臨了不小財務壓力。
為了收割票房，1992年的洪金寶，也重啟了「五福星」系列，拍攝了《五福星撞鬼》。
在《員警故事3》裡，成龍交出了導演大權，而在這部《五福星撞鬼》裡，洪金寶也沒有選擇大權獨攬，而是與元奎、曾志偉、劉觀偉聯合執導。
雖然洪金寶的《五福星撞鬼》與成龍的《員警故事3》，有著相似的初衷，相似的製作境遇，但兩部作品上映後的市場票房，卻拉開了不小的差距。
1992，《員警故事3》在港片市場攬獲了3200多萬的票房，而《五福星撞鬼》卻只取得了800多萬的成績，被《員警故事3》拉開了2400多萬的票房差距。
是什麼造成了《員警故事3》與《五福星撞鬼》之間，相差3倍的票房差距？答案很簡單，那就是製作模式。
《員警故事3》延續了成龍一貫的大成本、大製作模式，片中「跳火車」、「扒直升飛機」的動作鏡頭，也擊中了動作影迷們的視覺燃點。
而經歷了幾次大製作電影的票房失敗之後，1992年的洪金寶，選擇了繼續以小成本模式，製作這部《五福星撞鬼》。
成本投入的差異，已經註定了《五福星撞鬼》、《員警故事3》之間的票房差距。90年代初，小成本動作片的市場沒落，也讓《五福星撞鬼》的票房表現雪上加霜。
1992年之後，成龍因為遇到了唐季禮這位搭檔，電影之路邁向新的高峰。1995年的《紅番區》，更是讓成龍順利打入好萊塢。
而1992年之後的洪金寶，則因為小成本、小場景動作片的沒落，一步步走入事業低谷，他名下的「寶禾電影」、「德寶電影」、「寶祥電影」，也在1995年之前，接連走向停產。
成龍、洪金寶，雙雄並立的動作港片時代，也在1992年之後走向落幕。
卻錯失了動作片市場的票房紅利，《最佳拍檔》的出現，動搖了「嘉禾」的動作片龍頭地位。為了奪回失去的票房市場，1983年的「嘉禾」，為洪金寶投資了《奇謀妙計五福星》，為成龍投資了《A計畫》。在這兩部部作品中，成龍、洪金寶、元彪也聯手合作，共禦外敵。
1983年，嘉禾推出了《奇謀妙計五福星》、《A計畫》，而新藝城也拿出了《最佳拍檔2》。
在最終的票房較量之中，《最佳拍檔2》以2300多萬港幣的票房成績，再度坐上票房冠軍的寶座，而《奇謀妙計五福星》、《A計畫》，則分別以2100多萬、1900多萬的票房成績，位居年度票房第二、第三的位置。
屈居人下，顯然不是「嘉禾」的性格。於是在1984年，「嘉禾」又為成龍、洪金寶、元彪三人投拍了《快餐車》。
可是，1984年的動作港片市場上，「嘉禾」依舊敗給了「新藝城」。《最佳拍檔3》以2900多萬的成績，再度奪得冠軍。而《快餐車》只有2100多萬的票房。
接連的失利，讓洪金寶看到了「大IP系列電影」的市場吸金能力。想賺錢，還得是為經典影片拍續作。
於是在1985年的賀歲檔，洪金寶推出了《奇謀妙計五福星》的續作《福星高照》。
在這部作品中，洪金寶對故事劇本進行了更細膩的打磨。「五福星」的名字，也從之前的茶壺、死氣喉、凡士林、卷毛、魯奇，變成了鷓鴣菜、大生地、羅漢果、花旗參、犀牛皮。
歡快的故事氛圍，搭配上春節的氣氛，讓《福星高照》拿下了3000多萬的票房成績，打破了當時香港電影市場的票房紀錄。
《福星高照》之後，洪金寶又召集人馬，趕工拍攝了《夏日福星》，這部作品在1985年8月上映，並獲得了2800多萬的票房。
1985年的港片市場之上，《福星高照》、《夏日福星》兩部作品分別位居年度票房冠、亞軍。洪金寶也憑藉這兩部」五福星「續作，成為彼時香港影壇，最具商業價值的導演。
1986年，洪金寶乘勝追擊，找來了老朋友麥嘉，為「嘉禾」拍攝了《最佳福星》，該片上映後取得了2300多萬的票房成績。而「新藝城」推出的《最佳拍檔4》，則在這一年拿下了2700多萬的票房成績。
這一戰，明顯是「新藝城」的《最佳拍檔4》占了上風。
可是，1986年《英雄本色》的橫空出世，讓「最佳拍檔」、「五福星」這類故事劇情單薄，人物塑造片面化的笑鬧動作喜劇，快速失去觀眾市場。
劇情故事、人物塑造、動作場景兼顧的電影作品，在《英雄本色》之後，成為觀眾市場之上的票房新寵。
洪金寶的「五福星」系列，也在1986年的《最佳福星》之後，暫時畫上了句號。
1985年的洪金寶，雖然憑藉《福星高照》、《夏日福星》，在票房市場風光一時。但他與師弟成龍之間的合作，卻因為這兩部作品產生了問題。
成龍認為，《福星高照》、《夏日福星》這樣的作品，劇情薄弱、人物塑造片面，初看比較新鮮，但看多了就會膩。
於是在拍完了《夏日福星》之後，成龍離開了洪金寶，嘗試打造自己心中的「動作喜劇」。就這樣，《員警故事》誕生在了1985年的港片大銀幕上。
在《員警故事》裡，成龍不僅豐富了電影的故事，同時也深化了人物性格的塑造。「罪惡剋星」陳家駒，既有熱血剛毅，也有鐵漢柔情。深入的性格塑造，讓角色極具個人魅力，而「扒公車」、「跳大樓」的動作大場景，也極具視覺感染力。
出色的製作水準，讓《員警故事》拿下了第5屆香港電影金像獎「最佳電影」的榮譽。而1988年的成龍，也組織拍攝了續作《員警故事續集》。
在成龍原本的計畫中，「員警故事」和「A計畫」一樣，都是兩部曲的形式。也正是因為這一點，這部續作被命名為《員警故事續集》，而非是《員警故事2》。
但是，90年代初的一次拍攝意外，卻改變了成龍與「員警故事」系列的命運。
1990年，成龍帶領攝製組，前往摩洛哥拍攝《飛鷹計畫》。結果因為拍攝延期，導致電影的製作成本不斷追加。
1991年《飛鷹計畫》上映，票房收入與投入成本嚴重失衡。這讓「嘉禾」的高層十分生氣，因為這種「拍攝超支」的情況，在成龍身上已經不是第一次出現了。
為了挽回《飛鷹計畫》的虧損，嘉禾決定讓成龍重啟「員警故事」系列，拍攝《員警故事3》，利用這個經典IP的市場影響力，收割一波票房。
為了確保拍攝不再超支，成龍被趕下了導演的寶座，新人導演唐季禮，掌控了《員警故事3》的拍攝工作。
1992年，成龍被迫重啟了「員警故事」系列，而這一年的洪金寶，也被迫重啟了「五福星」系列。
洪金寶重啟「五福星」的原因，和成龍有些相似。
80年代中後期，成龍、吳宇森的快速成長，讓動作港片的市場格局，發生了巨大的變化。而《龍兄虎弟》、《喋血街頭》、《辣手神探》、《飛鷹計畫》等作品的誕生，也讓動作港片從原來的小成本、小製作，走向了大場景、大製作。
洪金寶的「洪家班」，一直是小場景動作打鬥中的佼佼者。可是，隨著市場環境的不斷變化，「洪家班」也只能與時俱進。
80年代末，洪金寶也嘗試拍攝了《東方禿鷹》、《群龍戲鳳》等一系列大製作的電影作品，可惜票房表現都十分慘澹。這些作品的虧損，讓彼時的洪金寶，面臨了不小財務壓力。
為了收割票房，1992年的洪金寶，也重啟了「五福星」系列，拍攝了《五福星撞鬼》。
在《員警故事3》裡，成龍交出了導演大權，而在這部《五福星撞鬼》裡，洪金寶也沒有選擇大權獨攬，而是與元奎、曾志偉、劉觀偉聯合執導。
雖然洪金寶的《五福星撞鬼》與成龍的《員警故事3》，有著相似的初衷，相似的製作境遇，但兩部作品上映後的市場票房，卻拉開了不小的差距。
1992，《員警故事3》在港片市場攬獲了3200多萬的票房，而《五福星撞鬼》卻只取得了800多萬的成績，被《員警故事3》拉開了2400多萬的票房差距。
是什麼造成了《員警故事3》與《五福星撞鬼》之間，相差3倍的票房差距？答案很簡單，那就是製作模式。
《員警故事3》延續了成龍一貫的大成本、大製作模式，片中「跳火車」、「扒直升飛機」的動作鏡頭，也擊中了動作影迷們的視覺燃點。
而經歷了幾次大製作電影的票房失敗之後，1992年的洪金寶，選擇了繼續以小成本模式，製作這部《五福星撞鬼》。
成本投入的差異，已經註定了《五福星撞鬼》、《員警故事3》之間的票房差距。90年代初，小成本動作片的市場沒落，也讓《五福星撞鬼》的票房表現雪上加霜。
1992年之後，成龍因為遇到了唐季禮這位搭檔，電影之路邁向新的高峰。1995年的《紅番區》，更是讓成龍順利打入好萊塢。
而1992年之後的洪金寶，則因為小成本、小場景動作片的沒落，一步步走入事業低谷，他名下的「寶禾電影」、「德寶電影」、「寶祥電影」，也在1995年之前，接連走向停產。
成龍、洪金寶，雙雄並立的動作港片時代，也在1992年之後走向落幕。