枯榮盛衰，飄蕩著無數纏綿悱惻的人生故事——詩詞中的楊柳意象

詩歌重意象，不論是清風一縷，流云一片，還是碧水一潭，古橋一彎，只要傾注了詩人熾熱的情感，那一草一木便頓時生輝，與人共鳴。 隨著歲月流逝，這些意象就沉淀了豐富的文化內涵：牡丹即是富貴，紅豆便是相思，明月常是聚散……

當然，在眾多的意象之中，最讓人銷魂的當屬楊柳，其枯榮盛衰，雖不是令人動容的歷史長卷，但確是無數纏綿悱惻的人生故事，如透明的輕紗，被歲月散漫地撒開，在生命的時空中自如地飄蕩。

一、縷縷新綠、生機盎然的早春景象

在眾多植物中，楊柳最早發芽，敏感的詩人就把它當作報春的使者。杜甫詩云：「只道梅花發，誰知柳亦新。枝枝總到地，葉葉自開春。」蘇軾有詩：「梨花淡白柳色青，柳絮飛處花滿城。」而王維在《田園樂》一詩中寫道：「桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。」他則巧妙地把碧綠的柳絲輕籠在一片若有若無的水煙之中，

與春雨洗過的粉紅色桃花相映成趣，典雅清麗，構成了一幅陽春三月生機盎然的淡墨長卷。

二、綺麗纏綿、執著甜美的愛情意象

春風楊柳，心曠神怡。良辰美景，自是有情人留戀之所在。明月作證，楊柳為媒，引出了一段段風流千古的佳話。于是，楊柳在古詩詞中就成了愛情的象征。

「月上柳梢頭，人約黃昏后」的甜蜜，「武昌無限新栽柳，不見楊花撲面飛」的執著，不得不令人動容。

三、裊娜多姿、清純宜人的美女意象

早春，細細的，柔柔的柳條，掛著無數串鵝黃嫩綠的珠子，宛如少女的秀發，瀑布般的，在春日的煦風中搖曳，

忽而輕輕蕩起，旋即又慢慢落下。四明狂客賀知章的詠柳詩：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲绦。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」

詩人眼中，泛著一團團淺淺綠霧的柳樹恍若一個個碧玉少女，裊裊婷婷，風情萬種；絲絲縷縷半透明半朦朧的垂枝，

宛若美女輕紗羅裙邊上的絲帶，飄拂欲搖，儀態萬方。 這纖弱苗條的柳枝，細長微翹的柳葉，正好分別與美人的身材、眉毛特征相吻合，因此，古人常以楊柳作為美女的寫照。

如白居易「櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰」，就是以楊柳寫其家妓小蠻柔弱纖細的腰肢。

再如韋莊《女冠子》「依舊桃花面，頻低柳葉眉」，用柳葉喻女子漂亮的眉毛，極有特點，以至成了人們贊美女子容貌時的習慣用語。

四、凄美哀怨、依依難舍的離愁意象

柳絲柔長，風吹而成纏綿難舍之狀，故早在漢代，對離開長安東出函谷關的羈旅之人，送行之人必在灞橋折柳贈別。 柳留諧音，表留戀不忍相別之意。 于是，長安城外，灞水岸邊，遂成斷腸之地，「灞橋折柳」也因此成為一個凄美的典故。

李白的《憶秦娥》中「年年柳色，灞陵傷別」用的正是此典。多情自古傷離別，只是柳絲雖長，畢竟難系行舟。「春風知別苦，不遣柳條青。」這一番殷殷留意，仍難免付諸東流。

《西廂記》中的鶯鶯面對即將分別的張生，就發出了「柳絲長玉驄難系」的感嘆。就連狂放不羈的柳永，也在行舟中寫下了「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」的凄涼之句。 殘月淡淡，曉風拂拂，楊柳依依，幾多離愁，幾多傷感。

四、魂牽夢縈、剪理還亂的閑愁意象

柳絲綿長，年年生發，柳絮輕飏，飄忽無定，恰似心頭剪不斷理還亂的愁緒。 于是，

楊柳又成了古代文人筆下閑愁的象征。李商隱有「含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉」的纏綿，魏夫人有「三見柳綿飛，離人猶未歸」的惆悵，歐陽修有「庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無數重」的閨怨，馮延巳有「繚亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處」的無奈。

不管是功名未就，還是愛情失意；不管是朋友離別，還是鄉關之念，詩人們都把楊柳、柳絮當作了抒發愁思的典型意象。當然，楊柳的意象還有很多。

朱淑真「樓外垂柳千萬縷，欲系青春，少住春還去」，展示的是韶華易逝、青春不再的歲月意象；劉慎虛「閉門向山路，深柳讀書堂」，即是無喧無嘩、幽靜宜人的隱居意象；曾鞏「枝條猶未變初黃，倚得東風勢便狂」，則把因風得勢、作威作福的小人形象描繪得淋漓盡致。

我們在讀古詩詞時，應結合具體背景，去審視這些意象，方能求得對詩歌內容的正確理解。

還是愛情失意；不管是朋友離別，還是鄉關之念，詩人們都把楊柳、柳絮當作了抒發愁思的典型意象。當然，楊柳的意象還有很多。

朱淑真「樓外垂柳千萬縷，欲系青春，少住春還去」，展示的是韶華易逝、青春不再的歲月意象；劉慎虛「閉門向山路，深柳讀書堂」，即是無喧無嘩、幽靜宜人的隱居意象；曾鞏「枝條猶未變初黃，倚得東風勢便狂」，則把因風得勢、作威作福的小人形象描繪得淋漓盡致。

我們在讀古詩詞時，應結合具體背景，去審視這些意象，方能求得對詩歌內容的正確理解。