10首經典《蝶戀花》，全是傳世名作，柳永的最深情，蘇軾的最傷感
蝶戀花原是唐教坊曲，后用作詞牌，本名「鵲踏枝」。
在眾多詞牌當中，「蝶戀花」是一個非常好聽的名字。宋代時，像蘇軾、晏殊等大詞人都填過這個詞牌，并留下許多膾炙人口的佳作。
今天，詩詞君推薦10首經典的《蝶戀花》，在優美的詞中，體會中文之美吧！
最深情的《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
宋·柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。
全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思融為一體，
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」已經成為傳世的愛情金句，其中所表露的深情，讓后世無數人回味無窮。
最感慨的《蝶戀花》：一覺年華春夢促。往事悠悠，百種尋思足。
《蝶戀花·翠苑紅芳晴滿目》
宋·歐陽修
翠苑紅芳晴滿目。
綺席流鶯，上下長相逐。
紫陌閑隨金壢轆。馬蹄踏遍春郊綠。
一覺年華春夢促。
往事悠悠，百種尋思足。
煙雨滿樓山斷續。人閑倚遍闌干曲。
歐陽修在洛陽度過了一段非常美好的時光，十年后，在滁州，他寫下這首回憶之作。
上片首先描繪的是一片大好春光。陽光普照下，觸目所及處，園林草木青翠，紅花滿地。下片中涉及的季節仍然是春天，但與上片好景致、好心情不一樣，寫的是遲暮之人年華如夢、世事滄桑之感。
這首詞采用對比的手法寫不同時期的兩種春景、兩種心情，對比中透露出深沉的人生感慨，頗具深婉之致。
最傷情的《蝶戀花》：笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
《蝶戀花·春景》
宋·蘇軾
花褪殘紅青杏小，
燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現了詞人對春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。
上闋寫春光易逝帶來的傷感，下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對待的悲哀。
多情之人的煩惱莫過于此，他感受到生命在永恒天地間的渺小與孤獨。
最清美婉麗的《蝶戀花》：欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》
宋·趙令畤
欲減羅衣寒未去，
不卷珠簾，人在深深處。
紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，
宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
這是一首抒寫閨中懷人之情的詞。
上片以時令為線，傷春惜花，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景，用景物的描寫表現愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠，托燕傳情，由閨中情景牽動閨人意緒。
這首詞語不多，情無限，有含蓄蘊藉、語婉意深的風格，詞寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
最悵惘的《蝶戀花》：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
宋·晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，
羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，
獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
這是晏殊的名作，也是宋詞的名篇。
上片描寫苑中景物，運用移情于景的手法，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望生動地表現出主人公望眼欲穿的神態，
全詞情致深婉而又寥闊高遠，深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵，很好地表達了離愁別恨的主題。
「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」三句是流傳千古的佳句。
最悲憤的《蝶戀花》：寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
宋·辛棄疾
九畹芳菲蘭佩好。
空谷無人，自怨蛾眉巧。
寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。
水滿汀洲，何處尋芳草。
喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。
這是辛棄疾晚年的作品，抒發了理想破滅的苦悶。
詞的上闋，詞人主要描寫自己的處境：多年來倍遭小人打擊、排擠，飽受壓抑又沒有政治上的知音可以讓他傾訴不滿。詞的下闋感嘆年華易逝，自己的報國之志恐怕再無實現的可能。
詞的主題，是抒發作者不得志與少知音的牢騷情懷，詞人通過比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達出滿腹的悲憤。
最幽怨的《蝶戀花》：庭院深深深幾許
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
一句「庭院深深深幾許」的三個「深」字讓歐陽修被贊了幾百年。
此詞描寫閨中[少.婦]的傷春之情。上片寫[少.婦]深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。
全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，對[少.婦]心理刻劃寫意尤為傳神。
最悲凄的《蝶戀花》：把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》
宋·朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發對春天眷戀的感情，下片抒發傷春的感情。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠。
「把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。」將女主人公孤獨、失望的心情描摹得親切可觸。
最難舍難分的《蝶戀花》：喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
《蝶戀花·早行》
宋·周邦彥
月皎驚烏棲不定，
更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
此詩描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時、別后。
其最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
全詞情節完整，有環境，有人物，有動作，某些細節還寫得十分生動傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，言近而指遠，詞約而義豐，言有盡而意無窮，歷來受到贊譽。
最傷感的《蝶戀花》：最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
近現代·王國維
閱盡天涯離別苦，
不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，
一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
光緒三十一年（1905年）春天，長期奔走在外的王國維回到家鄉海寧。他的夫人莫氏原就體弱多病，久別重逢，見她益顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，可能就是此時而作。
這首詞上片前三句寫久別歸來，后兩句寫花下看人；下片由上片的執手相看過渡到燈下的互相傾訴，襯出重逢之悲。全詞以一個「苦」字引領，情綿長、意哀婉，又以一個「花」字貫穿全篇，情浪漫、意感傷。
人間的分離，無論是生命的自然終結，抑或是客觀環境的阻礙，都構成永恒的苦惱。
這十首經典的《蝶戀花》，有對人生的感慨，有對春天的贊美，不論是哪一種，都是生命中可親的形態。
愿你在人生中，領悟春光之美，也能領略生命之美。
《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
宋·辛棄疾
九畹芳菲蘭佩好。
空谷無人，自怨蛾眉巧。
寶瑟泠泠千古調。朱絲弦斷知音少。
冉冉年華吾自老。
水滿汀洲，何處尋芳草。
喚起湘累歌未了。石龍舞罷松風曉。
這是辛棄疾晚年的作品，抒發了理想破滅的苦悶。
詞的上闋，詞人主要描寫自己的處境：多年來倍遭小人打擊、排擠，飽受壓抑又沒有政治上的知音可以讓他傾訴不滿。詞的下闋感嘆年華易逝，自己的報國之志恐怕再無實現的可能。
詞的主題，是抒發作者不得志與少知音的牢騷情懷，詞人通過比興的手法，以香草美人自喻，曲折有致地表達出滿腹的悲憤。
最幽怨的《蝶戀花》：庭院深深深幾許
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋·歐陽修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，簾幕無重數。
玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，
門掩黃昏，無計留春住。
淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
一句「庭院深深深幾許」的三個「深」字讓歐陽修被贊了幾百年。
此詞描寫閨中[少.婦]的傷春之情。上片寫[少.婦]深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得；下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得，幽恨怨憤之情自現。
全詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，用語自然，辭意深婉，對[少.婦]心理刻劃寫意尤為傳神。
最悲凄的《蝶戀花》：把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
《蝶戀花·送春》
宋·朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
欲系青春，少住春還去。
猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。
這是一首惜春詞，詞的上片抒發對春天眷戀的感情，下片抒發傷春的感情。
全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面，一個多愁善感、把酒送春的女主人公的形象活現在這幅畫面中。詞句清麗，意境深遠。
「把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。」將女主人公孤獨、失望的心情描摹得親切可觸。
最難舍難分的《蝶戀花》：喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
《蝶戀花·早行》
宋·周邦彥
月皎驚烏棲不定，
更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊徨，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
此詩描述情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時、別后。
其最顯著的特點是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這樣的完美組合，充分表現出難舍難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。
全詞情節完整，有環境，有人物，有動作，某些細節還寫得十分生動傳神，離別的痛苦和憂傷浸透全篇，言近而指遠，詞約而義豐，言有盡而意無窮，歷來受到贊譽。
最傷感的《蝶戀花》：最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
近現代·王國維
閱盡天涯離別苦，
不道歸來，零落花如許。
花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，
一縷新歡，舊恨千千縷。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
光緒三十一年（1905年）春天，長期奔走在外的王國維回到家鄉海寧。他的夫人莫氏原就體弱多病，久別重逢，見她益顯憔悴，不禁萬分感傷。這首詞，可能就是此時而作。
這首詞上片前三句寫久別歸來，后兩句寫花下看人；下片由上片的執手相看過渡到燈下的互相傾訴，襯出重逢之悲。全詞以一個「苦」字引領，情綿長、意哀婉，又以一個「花」字貫穿全篇，情浪漫、意感傷。
人間的分離，無論是生命的自然終結，抑或是客觀環境的阻礙，都構成永恒的苦惱。
這十首經典的《蝶戀花》，有對人生的感慨，有對春天的贊美，不論是哪一種，都是生命中可親的形態。
愿你在人生中，領悟春光之美，也能領略生命之美。