少女、百合、槍戰，槍姬系列里，不得不看的「槍姬三部曲」！
（動漫~漫畫~動漫~漫畫~動漫~漫畫~動漫~漫畫）
槍戰場景里，硬派男人間熱血的戰斗是一方面；「弱不經風」的少女們，倒也能手握小手槍，
劇情、音樂、畫面感......真下耕一鏡頭下的「槍姬三部曲」，可謂是一場全方位的體驗：單元劇+主線推進，26集的內容長度，著實比如今一季完的眾多番劇，有著更加圓潤的敘事；音樂上，梶浦由記的名字，便足以成為它們的長足之處：《Noir》里的《Canta Per Me》，《MADLAX》里的《Nowhere》，《魔女獵人》里的《cazador del amor》......伴隨著BGM或悠揚或緊張的旋律，共同展開三部不盡相同，卻又在異質間有著一線牽連的系列作品。
1、《Noir（黑街三部曲）》
陰森無盡的長廊，突兀亮色的黃昏，傾斜的畫面感，再配上代表SOLDATS的懷表，與那「格格不入」的八音盒旋律......《Noir》的第一集，是一曲矛盾的開場白：光感上的快速轉換，悠揚曲目配上槍戰殺戮的對立，「黑色電影」風格的運用，無處不在傳達著壓抑的氣氛，這種氣氛的凝造，讓人更加上手地帶入底層社會的犯罪情境，矛盾不再是矛盾，直至成為一種特立獨行的氣質。
米蕾尤與霧香的初遇：霧香是米蕾尤要殺的人，米蕾尤是霧香要找的人，兩個人的見面沒有太多鋪墊，前言的缺失或讓初來乍到的觀眾略有不適。命運的玩笑在開幕的那刻起，便將兩人的人生緊緊串聯，共同失去記憶的兩人，作為搭檔般一同行動，只為找回遺忘的真相。
《Noir》前半部的眾多支線單元劇，或許在劇情上并不能推動主線，甚至被看作是獨立的小故事。但正是這些略有「拖沓」的支線單元劇，讓米蕾尤與霧香的羈絆不斷升溫。到后來，一個動作，一個眼神，彼此間便能明悟對方的意思。長久的戰斗積累下無需多言的情愫，米蕾亞得到父母的死因，
2、《MADLAX（瑪德萊克絲）》
畫面感上，《Noir》承接著90年代實驗動畫的風格，從表現程度與手法上都令人驚艷。而《MADLAX》卻在劇情設定上更為出彩。《MADLAX》與《Noir》相同，也運用大量單元劇來引出主線，
不過，《Noir》里霧香的出場是為了殺死人，《MADLAX》里瑪德萊克絲的登場則為了守護人。
《Noir》是一種迫不得已的審判，《MADLAX》則是接觸本質的無奈。被記憶封鎖的書籍偵探艾力克，通過為瑪格麗特調查第二話語之時，想起妹妹身死的真相，與自己非理性復仇的經歷。他頓悟自己內心居住的「野獸」，明白內心深處的人性會讓他無法在這個世界生存。最終，瑪德萊克絲殺死安紡的追兵，艾力克卻毅然跳下山崖，了斷自己失敗的人生。
【覺醒的言靈】ELDA TALUTA，【本質的言靈】SARKS SARK，【真實的言靈】ARK ALUKS，三本語言讓瑪格麗特面對父親的威脅時，分裂出瑪德萊克絲與艾莉諾雅，瑪德萊克絲是瑪格麗特的【原罪】，艾莉諾雅則是瑪格麗特的【愛】......當真實被揭露之時，《MADLAX》的真相無疑比另兩部更具震撼，而它將人類的真實定性為獸性與殺戮，雖有偏薄之處，但當人們全都卸下虛偽的面具，不受法理道德的控制之時，這一刻......絕非不可能。
3、《魔女獵人》
相較于前兩部作品而言，《魔女獵人》的商業氣氛已經有所形成：娜蒂與艾莉絲在25集時身死，卻最終復活過來，HE的圓滿結局顯得有些刻意。相比之下，《Noir》中克洛維之死，《MADLAX》里凡妮莎之死，拆散CP的方式雖讓人痛心，卻從本質上更讓人接觸現實的殘酷，而在《魔女獵人》的世界里，終歸是一種幸運。
艾莉絲與娜蒂，不像米蕾尤與霧香的搭檔關系，也不如瑪格麗特與瑪德萊克絲本為一體的沖擊，她們之間更像姐姐與妹妹的微妙。原本為賞金而來的娜蒂，卻幫助艾莉絲完成前往南方的想法；艾莉絲作為不諳世事的魔女，卻總在危機時刻幫助娜蒂化險為夷。
《魔女獵人》或許在畫面感與劇情上，略遜于《Noir》與《MADLAX》。但它在畫質與畫風人設上，卻更能讓新生代漫迷接受。作為07年的老番，雖說還有與哲學沾邊的外衣，整個畫風展現上倒已經改觀不少；而從劇情設定上，《Noir》純正的黑色題材，《MADLAX》狂拆CP的致郁，《魔女獵人》則更加傾向輕松溫和的冒險故事。
或許，娜蒂不如瑪德萊克絲在《Nowhere》中的無敵寫意的表現，亦沒有霧香在《Canta Per Me》里流暢帥氣的動作，但只要她手中有著舊式45口徑柯爾特式自動手槍，她倒也毫不遜色。順帶一提的是，《魔女獵人》的音樂同樣優秀，諸如《光の行方》、《romanesque》等曲目，相較于其他動漫來說，依舊是不可多得的閃光點。
米蕾尤與霧香、瑪格麗特與瑪德萊克絲、艾莉絲與娜蒂，「槍姬三部曲」中，都以少女與少女的組合，來講述彼此之間互相扶持又超越愛情的關系。這種帶有些許輕百合氣息的作品，或許會讓一部分人會錯意，但這絕非三部作品的全部。反而，隨著劇情的不斷深入，少女間純潔的關系，會讓所有人的心，都得到純凈的慰藉。
《MADLAX》則是接觸本質的無奈。被記憶封鎖的書籍偵探艾力克，通過為瑪格麗特調查第二話語之時，想起妹妹身死的真相，與自己非理性復仇的經歷。他頓悟自己內心居住的「野獸」，明白內心深處的人性會讓他無法在這個世界生存。最終，瑪德萊克絲殺死安紡的追兵，艾力克卻毅然跳下山崖，了斷自己失敗的人生。【覺醒的言靈】ELDA TALUTA，【本質的言靈】SARKS SARK，【真實的言靈】ARK ALUKS，三本語言讓瑪格麗特面對父親的威脅時，分裂出瑪德萊克絲與艾莉諾雅，瑪德萊克絲是瑪格麗特的【原罪】，艾莉諾雅則是瑪格麗特的【愛】......當真實被揭露之時，《MADLAX》的真相無疑比另兩部更具震撼，而它將人類的真實定性為獸性與殺戮，雖有偏薄之處，但當人們全都卸下虛偽的面具，不受法理道德的控制之時，這一刻......絕非不可能。
3、《魔女獵人》
相較于前兩部作品而言，《魔女獵人》的商業氣氛已經有所形成：娜蒂與艾莉絲在25集時身死，卻最終復活過來，HE的圓滿結局顯得有些刻意。相比之下，《Noir》中克洛維之死，《MADLAX》里凡妮莎之死，拆散CP的方式雖讓人痛心，卻從本質上更讓人接觸現實的殘酷，而在《魔女獵人》的世界里，終歸是一種幸運。
艾莉絲與娜蒂，不像米蕾尤與霧香的搭檔關系，也不如瑪格麗特與瑪德萊克絲本為一體的沖擊，她們之間更像姐姐與妹妹的微妙。原本為賞金而來的娜蒂，卻幫助艾莉絲完成前往南方的想法；艾莉絲作為不諳世事的魔女，卻總在危機時刻幫助娜蒂化險為夷。
《魔女獵人》或許在畫面感與劇情上，略遜于《Noir》與《MADLAX》。但它在畫質與畫風人設上，卻更能讓新生代漫迷接受。作為07年的老番，雖說還有與哲學沾邊的外衣，整個畫風展現上倒已經改觀不少；而從劇情設定上，《Noir》純正的黑色題材，《MADLAX》狂拆CP的致郁，《魔女獵人》則更加傾向輕松溫和的冒險故事。
或許，娜蒂不如瑪德萊克絲在《Nowhere》中的無敵寫意的表現，亦沒有霧香在《Canta Per Me》里流暢帥氣的動作，但只要她手中有著舊式45口徑柯爾特式自動手槍，她倒也毫不遜色。順帶一提的是，《魔女獵人》的音樂同樣優秀，諸如《光の行方》、《romanesque》等曲目，相較于其他動漫來說，依舊是不可多得的閃光點。
米蕾尤與霧香、瑪格麗特與瑪德萊克絲、艾莉絲與娜蒂，「槍姬三部曲」中，都以少女與少女的組合，來講述彼此之間互相扶持又超越愛情的關系。這種帶有些許輕百合氣息的作品，或許會讓一部分人會錯意，但這絕非三部作品的全部。反而，隨著劇情的不斷深入，少女間純潔的關系，會讓所有人的心，都得到純凈的慰藉。