願我來世， 得菩提時身如琉璃內外明澈， 淨無暇穢。
在一個陽光散漫的午後她用手指往上推了推自己的眼鏡框繼續執筆雕刻著晶瑩剔透的琉璃在柔光下閃閃發亮。
她叫楊慧珊， 中國的琉璃女王因她復原了2000多年的漢代藝術也是中國現代琉璃藝術的奠基人。
在她投身於琉璃工藝之前她曾在上世紀80年代紅極一時是亞太影展最佳女主是金馬獎史上第一位蟬聯的影后曾被評為「中國電影一百年100大明星」之一。
楊慧珊和秦漢、林青霞合影她的精湛演技連當時名聲四起的林青霞也被她折服。
「有一個鏡頭拍她的背影， 她依附著一個男人， 從碼頭的甲板走向等著他們的小船。 她穿著黑色長褲， 藏青色風衣， 頸上圍著圍巾， 海把她的衣角和圍巾輕輕吹起。 我見到的畫面是一個飄零的癡情女子緊緊地跟隨著她愛的男人。 我嚇到了！她演得太好了。 」——林青霞《窗裡窗外》。
楊慧珊和丈夫張毅正當她的演藝事業到達巔峰時她做了一個大跌眼鏡的決定息影。
「當我越來越感受到心力憔悴、顛沛流離時， 我知道， 是時候該放下了。 聚光燈永遠不可能在你一個人身上， 舞臺前面的光鮮靚麗， 就好像給你一個很高的雲梯， 等你到了半空， 它卻讓你自己下來。 」
丈夫張毅是導演在一同引退後，決定去做房地產。
「當時的法律不健全，有很多漏洞可鑽，不需要什麼努力，錢就自然進來，而且是惡性的迴圈。」
雖然賺的錢多但是夫妻倆覺得不能繼續這樣下去了於是房地產也不做了。
正當他們倆不知道幹什麼的時候一個偶然的機會，楊慧珊想到在拍攝《我的愛》時道具員借來的玻璃藝術品非常精美深深震撼了自己的內心。
後來，得知這些精美的琉璃品來自國外而且國外把它統稱為玻璃而製造藝術目前僅在國外有中國在2000多年前就已經出現但是因各種原因失傳了。
看著這些琉璃品，夫妻倆異常興奮看到外國人把琉璃品叫成玻璃夫妻倆很憤慨於是，頭腦一熱決定投身於琉璃品製作中。
剛開始夫妻倆沿用國外慣用的吹制技法一段時間後發現限制了自己的想象力於是尋求其他技法。
後來，聽到「玻璃粉脫蠟鑄造」。
決定採用但是一次次的嘗試卻換來一次次失敗材質、時間、溫度都控制不準執著的夫妻倆又跑到美國在紐約實驗玻璃工作室「取經」。
無奈的是，工作室也沒有攻克關鍵性技術。
失敗的美國之旅並沒有打擊到夫妻倆反而讓夫妻倆更熱愛決定堅持下去。
三年半的時間因為試驗琉璃工藝夫妻倆花光積蓄，還負債7000多萬損壞的作品堆滿了琉璃塚當時的琉璃塚深達一米，面積十平米。
1990年，在河北滿城縣考古發掘了中山靖王劉勝墓出土了兩隻玻璃耳杯鑄造法就是脫蠟法。
在得知這個消息後她更加堅定了自己的創作也是在同一年她最終摸索出了脫蠟鑄造法。
這三年半來無數個日日夜夜的操勞看著滿地的廢棄琉璃作品儘管自己心酸還是默默的堅持了下來無師自學，從零開始只為更好地傳承她堅信：只要路是對的，就不要怕遠。
為了更好地發揚她創立玻璃工房她想為後人留下點東西不想讓中國這門2000多年的手藝失傳為此她放棄了去美國的機會。
1991年，夫妻倆被邀去日本舉辦的世界性工業商品參展從此也讓世界瞭解到了中國現代琉璃技藝。
在1996年，她踏上敦煌之路。
「只記得走了很長的路，最北邊的洞窯一直沒有開放，隨行的工作人員也說，兩三年沒來了，不知鎖能不能打開。」
在看到敦煌的文物漸漸剝落卻得不到保護後她決定用琉璃工藝留住敦煌的美麗讓世人記住敦煌的美兜兜轉轉才確認，琉璃才是我一生真正要做的後來她回憶起一次創作的異常經驗，她說那是自己的命，也是由自己性格生成的必然的奇跡。
當時在佛光山要做個五米高的千手觀音，所有資深的夥伴、藝術家朋友、和關心我的親人，無不勸阻，說不可能在39天那麼短的時間裡完成它。我看到他們列出的二十幾條做不到的理由，看過就把它鎖在抽屜裡。自己開始做了……
愛人張毅說這次令所有人意外的成功，可沒有她那麼輕描淡寫：常常是所有人都累倒了，楊惠姍一個人還在幹。現場有四架錄影機，只要她幹活，就開始對著她拍。最後，有一萬六千小時的錄影帶留下來，看不完。
開始楊惠姍與張毅夫妻倆，花了三年多的時間，接觸琉璃，也不知怎麼死活非要幹這件遠離普通人認知的事兒。試驗過外國人慣用的吹制法，玻璃粉脫蠟鑄造法，甚至跑去美國紐約的實驗工作室，再鎩羽而歸。畢竟這項古老的技藝失傳了2000多年。直到後來河北滿城縣發掘出土的中山靖王劉勝墓中的兩隻玻璃耳杯，他們大受啟發，靈感迸射，突然就領會了脫蠟法。
沒有成功是簡單的，平順的。他們的琉璃工坊有一個遠近聞名的琉璃塚，一米多深，幾十平大，都是做壞了的作品殘片。他們付出的艱辛，經歷的煎熬可想而知。
因為這些，一次次失敗和失望，再加上永不絕望的痛苦和掙紮，他們夫妻倆收穫到夢寐以求的成功。90年代，終於受邀參加在日本舉辦的世界工業品展，並以中國傳統的脫蠟法工藝轟動世界。
而另一個精美絕倫的作品赫然出世，確立了楊惠姍的女王地位。她在敦煌建起55立方米的巨型窯爐，用3噸石膏、1噸水製成石膏模，用4000公斤的琉璃晶質料，調動100多位琉璃工藝師，7012小時的漫長守侯，創作了世界玻璃藝術史上迄今最大、最細緻的佛像藝術作品——2米高的琉璃千手千眼觀音。
20多件作品被北京故宮博物院、英國維多利亞與亞伯特國立博物館、美國康寧玻璃博物館等世界最重要的博物館永久收藏。全世界至少有32位國家的元首，接受過琉璃工房的作品贈送。連奧斯卡和艾美獎，都曾拿她的琉璃作品當作獎盃。
誰能想象，這是一對電影伉儷人生的華麗轉身。當年《玉卿嫂》《我這樣過了一生》兩部電影，讓楊惠姍和張毅分別榮獲臺灣金馬獎最佳女演員獎和最佳導演獎，沒有人能想象他們人生的轉向，更無法想象在另一個更加高深、專業的藝術領域取得舉世驚豔的成就。
楊惠姍說，這是一種緣分，命中註定的。她解釋不了究竟是什麼，讓他們肯含辛茹苦，甚至賣車、賣房、債臺高築，欠下7000多萬債務仍無怨無悔，不改初衷。她說琉璃才是我這一世真正要做的，前面的電影生涯，不過是我生命體驗的一種積累。
丈夫張毅是導演在一同引退後，決定去做房地產。
「當時的法律不健全，有很多漏洞可鑽，不需要什麼努力，錢就自然進來，而且是惡性的迴圈。」
雖然賺的錢多但是夫妻倆覺得不能繼續這樣下去了於是房地產也不做了。
正當他們倆不知道幹什麼的時候一個偶然的機會，楊慧珊想到在拍攝《我的愛》時道具員借來的玻璃藝術品非常精美深深震撼了自己的內心。
後來，得知這些精美的琉璃品來自國外而且國外把它統稱為玻璃而製造藝術目前僅在國外有中國在2000多年前就已經出現但是因各種原因失傳了。
看著這些琉璃品，夫妻倆異常興奮看到外國人把琉璃品叫成玻璃夫妻倆很憤慨於是，頭腦一熱決定投身於琉璃品製作中。
剛開始夫妻倆沿用國外慣用的吹制技法一段時間後發現限制了自己的想象力於是尋求其他技法。
後來，聽到「玻璃粉脫蠟鑄造」。
決定採用但是一次次的嘗試卻換來一次次失敗材質、時間、溫度都控制不準執著的夫妻倆又跑到美國在紐約實驗玻璃工作室「取經」。
無奈的是，工作室也沒有攻克關鍵性技術。
失敗的美國之旅並沒有打擊到夫妻倆反而讓夫妻倆更熱愛決定堅持下去。
三年半的時間因為試驗琉璃工藝夫妻倆花光積蓄，還負債7000多萬損壞的作品堆滿了琉璃塚當時的琉璃塚深達一米，面積十平米。
1990年，在河北滿城縣考古發掘了中山靖王劉勝墓出土了兩隻玻璃耳杯鑄造法就是脫蠟法。
在得知這個消息後她更加堅定了自己的創作也是在同一年她最終摸索出了脫蠟鑄造法。
這三年半來無數個日日夜夜的操勞看著滿地的廢棄琉璃作品儘管自己心酸還是默默的堅持了下來無師自學，從零開始只為更好地傳承她堅信：只要路是對的，就不要怕遠。
為了更好地發揚她創立玻璃工房她想為後人留下點東西不想讓中國這門2000多年的手藝失傳為此她放棄了去美國的機會。
1991年，夫妻倆被邀去日本舉辦的世界性工業商品參展從此也讓世界瞭解到了中國現代琉璃技藝。
在1996年，她踏上敦煌之路。
「只記得走了很長的路，最北邊的洞窯一直沒有開放，隨行的工作人員也說，兩三年沒來了，不知鎖能不能打開。」
在看到敦煌的文物漸漸剝落卻得不到保護後她決定用琉璃工藝留住敦煌的美麗讓世人記住敦煌的美兜兜轉轉才確認，琉璃才是我一生真正要做的後來她回憶起一次創作的異常經驗，她說那是自己的命，也是由自己性格生成的必然的奇跡。
當時在佛光山要做個五米高的千手觀音，所有資深的夥伴、藝術家朋友、和關心我的親人，無不勸阻，說不可能在39天那麼短的時間裡完成它。我看到他們列出的二十幾條做不到的理由，看過就把它鎖在抽屜裡。自己開始做了……
愛人張毅說這次令所有人意外的成功，可沒有她那麼輕描淡寫：常常是所有人都累倒了，楊惠姍一個人還在幹。現場有四架錄影機，只要她幹活，就開始對著她拍。最後，有一萬六千小時的錄影帶留下來，看不完。
開始楊惠姍與張毅夫妻倆，花了三年多的時間，接觸琉璃，也不知怎麼死活非要幹這件遠離普通人認知的事兒。試驗過外國人慣用的吹制法，玻璃粉脫蠟鑄造法，甚至跑去美國紐約的實驗工作室，再鎩羽而歸。畢竟這項古老的技藝失傳了2000多年。直到後來河北滿城縣發掘出土的中山靖王劉勝墓中的兩隻玻璃耳杯，他們大受啟發，靈感迸射，突然就領會了脫蠟法。
沒有成功是簡單的，平順的。他們的琉璃工坊有一個遠近聞名的琉璃塚，一米多深，幾十平大，都是做壞了的作品殘片。他們付出的艱辛，經歷的煎熬可想而知。
因為這些，一次次失敗和失望，再加上永不絕望的痛苦和掙紮，他們夫妻倆收穫到夢寐以求的成功。90年代，終於受邀參加在日本舉辦的世界工業品展，並以中國傳統的脫蠟法工藝轟動世界。
而另一個精美絕倫的作品赫然出世，確立了楊惠姍的女王地位。她在敦煌建起55立方米的巨型窯爐，用3噸石膏、1噸水製成石膏模，用4000公斤的琉璃晶質料，調動100多位琉璃工藝師，7012小時的漫長守侯，創作了世界玻璃藝術史上迄今最大、最細緻的佛像藝術作品——2米高的琉璃千手千眼觀音。
20多件作品被北京故宮博物院、英國維多利亞與亞伯特國立博物館、美國康寧玻璃博物館等世界最重要的博物館永久收藏。全世界至少有32位國家的元首，接受過琉璃工房的作品贈送。連奧斯卡和艾美獎，都曾拿她的琉璃作品當作獎盃。
誰能想象，這是一對電影伉儷人生的華麗轉身。當年《玉卿嫂》《我這樣過了一生》兩部電影，讓楊惠姍和張毅分別榮獲臺灣金馬獎最佳女演員獎和最佳導演獎，沒有人能想象他們人生的轉向，更無法想象在另一個更加高深、專業的藝術領域取得舉世驚豔的成就。
楊惠姍說，這是一種緣分，命中註定的。她解釋不了究竟是什麼，讓他們肯含辛茹苦，甚至賣車、賣房、債臺高築，欠下7000多萬債務仍無怨無悔，不改初衷。她說琉璃才是我這一世真正要做的，前面的電影生涯，不過是我生命體驗的一種積累。