破帽破扇破鞋垢衲衣， 貌似瘋癲， 似丐似氓， 非僧非道……
文人寥寥幾句， 將濟顛和尚的「瘋癲」刻畫得淋漓盡致。
「鞋兒破， 帽兒破， 身上的袈裟破；你笑我， 他笑我， 一把扇兒破……」
1985年， 電視劇《濟公》播出， 一首歌謠又造就經典， 在街頭巷尾不斷回蕩。
與此同時， 一個鮮活的濟公形象躍然而出， 大智若瘋， 似醉似醒， 搖著破爛蒲扇， 晃晃悠悠。
「菩薩是無相的， 任何人都可以演濟公。 」
但在幾代人的青春記憶中， 濟公的形象早已和劇中的扮演者綁定在了一塊兒。
仿似他是濟公， 濟公是他。
苦修半生， 成就一角， 他就是演員， 游本昌。
01
▼
52歲出演濟公
火遍全國後悄然隱退
1985年， 接下濟公一角時， 遊本昌52歲。
此前， 他已演繹過79個角色， 無一例外， 全是配角。
年過半百， 藉藉無名。
唯一一次被大眾熟知， 是在1984年央視春晚的舞臺上表演默劇《淋浴》。
無實物表演， 形態動作傳神到位， 頗得傳統默片真傳， 瞬間引來全場爆笑。
可即便是這樣， 那一年春晚， 更多人記住的， 還是不停往嘴裡塞面的陳佩斯。
對於遊本昌而言， 與其說是演繹濟公， 倒不如說是他與濟公的一次相逢。
「無煩無惱無憂愁， 世態炎涼皆看破。 」
對於兩人而言， 都是人生最真實的寫照。
劇組裡的人都叫他「戲癡」，
戲裡的濟公不受戒律拘束， 嗜好酒肉， 衣衫襤褸， 浮沉市井， 正所謂「酒肉穿腸過， 佛主心中留」。
戲外的遊本昌則為了呈現最好的表演， 拽著發臭的雞腿，
濟公遭受刑罰， 演員不敢下重手， 只能揮板做做樣子。
遊本昌一再要求真打， 前前後後拍攝了12次， 拍完痛得無法站起身來， 戲裡的慘狀哪還需要演， 完全是真情流露。
一身破衣， 一把破蒲扇， 「風踩荷葉， 腳踩蓮花」， 在遊本昌的演繹之下，
歡喜時， 快活自在無憂無慮， 推著獨輪小車， 嘻嘻哈哈似孩童。
感慨時， 半生滄桑彙聚一臉， 似哭似笑， 夾雜豁達， 又略顯悲涼。
電視劇《濟公》一經播出，轉息之間便火遍全國，創下收視紀錄。
趣味十足的故事情節，惟妙惟肖的人物形象，讓觀眾百看不厭，甚至有傳言，播放期間連犯罪率都大大下降。
這股濟公熱甚至燒到了國外，一位華僑激動的拉著遊本昌說到：
「太感謝你了，看了你的濟公後，我的孩子開始對傳統文化感興趣了！」
憑藉濟公這一角兒，游本昌也終於體驗了一把一炮而紅的滋味。
但當人們毫不吝嗇的獻上掌聲和鮮花之時，卻驚訝的發現，如同濟公來去無蹤影般，他竟很快消失在了公眾的視野之中。
02
▼
為藝術出演79個配角
把小角色演成「活生生的人物」
藝術，是一輩子的事兒。
打小起，對表演的熱愛，就在遊本昌的心裡紮下了根。
三四歲時，跟著茶館說戲先生比比劃劃；
高中時，進入學校的文工團，再被保送上海第一戲劇學院；
後又以第一名的成績畢業，進入中央實驗話劇院；
……
履歷看似光鮮，但路途坎坷，其中滋味，只有遊本昌自己知道。
畢業後的幾年，他將大好青春全獻給了戲裡的龍套角色，沒有燈光照耀，沒有眾人簇擁，甚至連一句臺詞都沒有。
爾後，十年動盪來臨，連到舞臺走一遭，都成為了一種奢求。
待生活恢復如常，人已將到不惑之年，能拿到手的，還是些邊緣配角。
鬱鬱不得志，他好像也開始自嘲：「條件不好，既不帥也不怪，只能演一些龍套角色。」
但一路走來，他又從未拋棄初心：「改行做什麼呢？我喜歡的就是表演啊。」
無論多小的配角，遊本昌都不曾懈怠，每次都是拿出十二分的精力去對待。
話劇《大雷雨》裡，為了飾演一個出場時間只有十幾秒的農奴，他把《大雷雨》19個中譯本都看了一遍；
飾演話劇中的反派角色，他一下場，觀眾紛紛退場，以為演出已經結束。
就這樣，各式各樣的小人物，他足足演了30年，在聚光燈照射不到的地方，潛心追尋藝術，體驗人間百味。
他不懊惱，也無遺憾：「沒有什麼小角色，都是活生生的人物。」
終於，多年的沉澱成就了《濟公》，一朝成名天下知，遊本昌也變成了香餑餑，成堆的導演帶著劇本登門拜訪。
恰逢此時，多年陪伴在身旁的妻子卻被診斷患上了癌癥。
沒有猶豫和不舍，他請辭所有劇組，毅然離開，一心呵護妻子。
名利浮華，眾人趨之若鶩，於他而言，卻恰似過眼雲煙。
匆匆一別，沉寂數載，待到妻子病情好轉，再會時，曾經的「濟公」已是另一番模樣。
《李獻計歷險記》裡的白髮老人，滿臉滄桑，一眼萬年；
《寶蓮燈》裡的太上老君，仙風道骨，運籌帷幄；
……
他的演技依舊讓人驚歎，只是人更老了，戲更少了。
但看透人生得失，他並不計較。
戲約少，他不急不躁；小角色，他全心對待。
從配角中走出來，兜兜轉轉，他又甘願再回到配角中去……
03
▼
賣房、賠光家產、出家…
一心追求真正的藝術
演戲，一要對得起觀眾，二要對得起自己。
一直以來，遊本昌對於劇本都極為挑剔，因此推掉了不少戲，也沒少得罪人。
但保持良心和對藝術的敬畏之心，他從未有丁點動搖。
2000年，源於對默劇的熱愛，他自己投拍了連續劇《游先生啞然一笑》。
這是中國第一部默劇連續劇，具有極高的藝術價值，但對於商業市場而言，卻很難受到歡迎。
2006年，73歲的遊本昌又自導自演了《了凡》，劇裡蘊含著豐富的哲理與智慧，弘揚著中華傳統美德、仁愛思想以及為人之道。
只是這一次，仍然沒有電視臺願意買入，也沒能在市場上掀起太大的波浪。
前後兩部戲，遊本昌幾乎賠掉了全部的家產，外人笑他「癡」，他卻不以為意，
「拍默劇是為我而拍，拍《了凡》是為觀眾而拍。」
「即使只有一個人能從中得到啟發，我就滿足了。」
說這話時，他的臉上如往常一樣，帶著藏不住的笑意。
有旁人勸說：演了大半輩子了，人老了，錢賠光了，該停下來了吧？
但對於遊本昌來說，追求藝術的道路永無盡頭。
也恰在此時，他遇到了人生中另一個及其重要的角色：「弘一大師。
這場相遇，是新的開始，也是一場重逢。
弘一大師俗名李叔同，是著名音樂家、美術教育家、書法家、戲劇活動家，曾寫下經久不衰的傳世之作《送別》，
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
如此才子，卻在年愈四旬之時，了卻紅塵事，斷絕俗世緣，歸入佛門，自此與青燈古佛為伴。
或許是巧合，又或許是命運的安排，李叔同落髮于虎跑寺，恰是濟公圓寂之處。
面對這樣一個人物，遊本昌找不到任何拒絕的理由。
為了這部話劇，他賣掉了自己的房子，成立劇團、找演員、租劇院、排練…各項工作親力親為，辛苦操持，一樣不落。
為了接近角色，他前往寺廟，剃度出家，親身體會僧侶生活。
投入全部心血，一點點打磨，遊本昌最終完成了話劇《弘一大師：最後之勝利》。
只是，話劇的成績只能用慘澹來形容，第一年一共只演了三場，第二年仍是個位數……
如此回報，值嗎？
遊本昌笑而不語，無論多少人，能把藝術、把真理演入人心，就足夠了。
80多歲的他，仍然不顧一切，在舞臺上揮灑著自己的熱愛和生命。
真正的藝術，也從來不畏懼時間的考驗。
四年後，《弘一大師》甚至已經走向海外，年義演超過百場。
04
▼
「濟私，煩惱重重
濟公，其樂融融」
時光碾過年華，碾過歲月，游本昌老爺子已經87歲了。
守在老電視前的孩子們也已長大，濟公的身影好似正在漸漸遠去，漸漸模糊。
但追尋藝術幾十年，遊本昌何嘗不是把自己活成了現實中的「濟公」。
縱眼望去，天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。在塵世的紛紛擾擾中，世人不斷奔波、掙扎。
但拋開名利、金錢，他一心堅守藝術，堅守舞臺，便再不顧其它。
心無雜欲，自得清淨，如濟公般清醒，如濟公般快活，臨到頭，只留下一句：
「如果生命終止在舞臺上，那也是一種幸福。」
「濟私，煩惱重重；濟公，其樂融融。」
游本昌老爺子形容濟公的一句話，何嘗不是在形容自己，又何嘗不是一種人生之道。
清醒一生，擔得了喝彩，受得了寂寞，只見笑，不見哭。
恍惚間，又仿佛看到濟公一身破衣，背著把破蒲扇，哼著小曲兒，搖搖晃晃朝我們走來……
電視劇《濟公》一經播出，轉息之間便火遍全國，創下收視紀錄。
趣味十足的故事情節，惟妙惟肖的人物形象，讓觀眾百看不厭，甚至有傳言，播放期間連犯罪率都大大下降。
這股濟公熱甚至燒到了國外，一位華僑激動的拉著遊本昌說到：
「太感謝你了，看了你的濟公後，我的孩子開始對傳統文化感興趣了！」
憑藉濟公這一角兒，游本昌也終於體驗了一把一炮而紅的滋味。
但當人們毫不吝嗇的獻上掌聲和鮮花之時，卻驚訝的發現，如同濟公來去無蹤影般，他竟很快消失在了公眾的視野之中。
02
▼
為藝術出演79個配角
把小角色演成「活生生的人物」
藝術，是一輩子的事兒。
打小起，對表演的熱愛，就在遊本昌的心裡紮下了根。
三四歲時，跟著茶館說戲先生比比劃劃；
高中時，進入學校的文工團，再被保送上海第一戲劇學院；
後又以第一名的成績畢業，進入中央實驗話劇院；
……
履歷看似光鮮，但路途坎坷，其中滋味，只有遊本昌自己知道。
畢業後的幾年，他將大好青春全獻給了戲裡的龍套角色，沒有燈光照耀，沒有眾人簇擁，甚至連一句臺詞都沒有。
爾後，十年動盪來臨，連到舞臺走一遭，都成為了一種奢求。
待生活恢復如常，人已將到不惑之年，能拿到手的，還是些邊緣配角。
鬱鬱不得志，他好像也開始自嘲：「條件不好，既不帥也不怪，只能演一些龍套角色。」
但一路走來，他又從未拋棄初心：「改行做什麼呢？我喜歡的就是表演啊。」
無論多小的配角，遊本昌都不曾懈怠，每次都是拿出十二分的精力去對待。
話劇《大雷雨》裡，為了飾演一個出場時間只有十幾秒的農奴，他把《大雷雨》19個中譯本都看了一遍；
飾演話劇中的反派角色，他一下場，觀眾紛紛退場，以為演出已經結束。
就這樣，各式各樣的小人物，他足足演了30年，在聚光燈照射不到的地方，潛心追尋藝術，體驗人間百味。
他不懊惱，也無遺憾：「沒有什麼小角色，都是活生生的人物。」
終於，多年的沉澱成就了《濟公》，一朝成名天下知，遊本昌也變成了香餑餑，成堆的導演帶著劇本登門拜訪。
恰逢此時，多年陪伴在身旁的妻子卻被診斷患上了癌癥。
沒有猶豫和不舍，他請辭所有劇組，毅然離開，一心呵護妻子。
名利浮華，眾人趨之若鶩，於他而言，卻恰似過眼雲煙。
匆匆一別，沉寂數載，待到妻子病情好轉，再會時，曾經的「濟公」已是另一番模樣。
《李獻計歷險記》裡的白髮老人，滿臉滄桑，一眼萬年；
《寶蓮燈》裡的太上老君，仙風道骨，運籌帷幄；
……
他的演技依舊讓人驚歎，只是人更老了，戲更少了。
但看透人生得失，他並不計較。
戲約少，他不急不躁；小角色，他全心對待。
從配角中走出來，兜兜轉轉，他又甘願再回到配角中去……
03
▼
賣房、賠光家產、出家…
一心追求真正的藝術
演戲，一要對得起觀眾，二要對得起自己。
一直以來，遊本昌對於劇本都極為挑剔，因此推掉了不少戲，也沒少得罪人。
但保持良心和對藝術的敬畏之心，他從未有丁點動搖。
2000年，源於對默劇的熱愛，他自己投拍了連續劇《游先生啞然一笑》。
這是中國第一部默劇連續劇，具有極高的藝術價值，但對於商業市場而言，卻很難受到歡迎。
2006年，73歲的遊本昌又自導自演了《了凡》，劇裡蘊含著豐富的哲理與智慧，弘揚著中華傳統美德、仁愛思想以及為人之道。
只是這一次，仍然沒有電視臺願意買入，也沒能在市場上掀起太大的波浪。
前後兩部戲，遊本昌幾乎賠掉了全部的家產，外人笑他「癡」，他卻不以為意，
「拍默劇是為我而拍，拍《了凡》是為觀眾而拍。」
「即使只有一個人能從中得到啟發，我就滿足了。」
說這話時，他的臉上如往常一樣，帶著藏不住的笑意。
有旁人勸說：演了大半輩子了，人老了，錢賠光了，該停下來了吧？
但對於遊本昌來說，追求藝術的道路永無盡頭。
也恰在此時，他遇到了人生中另一個及其重要的角色：「弘一大師。
這場相遇，是新的開始，也是一場重逢。
弘一大師俗名李叔同，是著名音樂家、美術教育家、書法家、戲劇活動家，曾寫下經久不衰的傳世之作《送別》，
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
如此才子，卻在年愈四旬之時，了卻紅塵事，斷絕俗世緣，歸入佛門，自此與青燈古佛為伴。
或許是巧合，又或許是命運的安排，李叔同落髮于虎跑寺，恰是濟公圓寂之處。
面對這樣一個人物，遊本昌找不到任何拒絕的理由。
為了這部話劇，他賣掉了自己的房子，成立劇團、找演員、租劇院、排練…各項工作親力親為，辛苦操持，一樣不落。
為了接近角色，他前往寺廟，剃度出家，親身體會僧侶生活。
投入全部心血，一點點打磨，遊本昌最終完成了話劇《弘一大師：最後之勝利》。
只是，話劇的成績只能用慘澹來形容，第一年一共只演了三場，第二年仍是個位數……
如此回報，值嗎？
遊本昌笑而不語，無論多少人，能把藝術、把真理演入人心，就足夠了。
80多歲的他，仍然不顧一切，在舞臺上揮灑著自己的熱愛和生命。
真正的藝術，也從來不畏懼時間的考驗。
四年後，《弘一大師》甚至已經走向海外，年義演超過百場。
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「濟私，煩惱重重
濟公，其樂融融」
時光碾過年華，碾過歲月，游本昌老爺子已經87歲了。
守在老電視前的孩子們也已長大，濟公的身影好似正在漸漸遠去，漸漸模糊。
但追尋藝術幾十年，遊本昌何嘗不是把自己活成了現實中的「濟公」。
縱眼望去，天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。在塵世的紛紛擾擾中，世人不斷奔波、掙扎。
但拋開名利、金錢，他一心堅守藝術，堅守舞臺，便再不顧其它。
心無雜欲，自得清淨，如濟公般清醒，如濟公般快活，臨到頭，只留下一句：
「如果生命終止在舞臺上，那也是一種幸福。」
「濟私，煩惱重重；濟公，其樂融融。」
游本昌老爺子形容濟公的一句話，何嘗不是在形容自己，又何嘗不是一種人生之道。
清醒一生，擔得了喝彩，受得了寂寞，只見笑，不見哭。
恍惚間，又仿佛看到濟公一身破衣，背著把破蒲扇，哼著小曲兒，搖搖晃晃朝我們走來……