本文作者黃強
西裝在20世紀30年代是時髦的男子服裝， 受到知識階層的歡迎。 當時的時髦男子典型裝束是內穿西裝， 外罩大衣。
【圖12， 民國西裝】
20世紀20年代， 男子服裝主要有長袍、馬褂、中山裝、西裝。 男裝長袍馬褂或長袍坎肩， 西服、中山裝、學生裝是城市及鄉間上層人士流行的服裝。 而中式衫襖和中式襠褲則是勞動人民的主要服飾。 社會上穿西裝的男人極多， 不過大多是青年人， 其中以各學校的學生、教師、公司洋行和各機關的辦事員等為主， 老年人、商店中的店伙以及一般市民很少穿西裝。 所以， 上海的男式服裝，
【圖13， 1915年陳鶴琴西裝】
西裝在20世紀30年代是非常盛行， 非常時髦的男子服裝， 尤其受到知識階層的歡迎。 30年代時髦男子最典型裝束是內穿西裝， 外罩大衣。 在一些演藝界， 流行效仿美國明星的裝束， 以中分頭和吊帶褲為時尚。 這在茅盾先生反映當時社會生活的《官艙里》小說中， 也有這段服飾變化歷史的記錄：“男青年是穿洋服的， 玄色的佛蘭絨上衣， 克羅米紐子， 袖口上一排五個， 光芒閃閃的， 連領的綢襯衫， 多處是黑滾邊， 甚至領子上也是黑滾邊；兩個假肩頭實在太闊，
【圖14， 1928年陳鶴琴西裝】
因為在男子中流行穿西服， 也有了配套的襯衣、毛衣、大衣。 1935年西式服裝流行深色滾邊、寬駁頭、單紐、圓擺的西裝。 對于30年代的男子服飾可以用簡單的評語來概括， 主要呈現這樣的特點：30年代以前， 長袍馬褂占據上風， 霸主地位鞏固， 30年代以后， 西裝則顯示出“世界服裝”的本色， 大有居上之勢， 與長袍馬褂分庭抗禮。 喝過洋墨水的知識分子， 穿西裝的居多， 《再別康橋》的詩人徐志摩就是西裝的擁躉者。
因為有這樣的政治、文化背景， 西裝有需求、市場， 二三十年代大服裝公司紛紛染指西裝制作， 出現了一批著名的品牌， 如南京的李順昌、老久章，
在一些演藝界， 流行效仿美國明星的裝束， 以中分頭和吊帶褲為時尚， 新派男士以穿西裝為時尚。
【圖15， 1930年電影制片廠工作人員合影】
時光回到1930年， 南京中央電影制片廠的4位男士在工作之余， 走出了電影廠， 他們身著深色呢大衣， 西式的大翻領， 有的是雙排扣， 有的是單排扣， 但是無一例外的大衣里面都是都穿著西裝、白襯衫， 扎領帶。 腳蹬皮鞋， 頭梳理的油光錚亮。 倒背著手， 一副藝術家的派頭。 4人錯落站成一排， 拍下了一張合影照， 見證了八十多年前中國男子的流行服飾。
說明：本文系企鵝號簽約作者黃強原創作品， 未經作者同意，
黃強， 字不息。 服飾史學家、金學家。 研究涉及中國服飾史、置業經濟史、民國史、南京地方史、明清小說等方面研究， 均有著作出版。 已出版《南京歷代服飾》《消失的南京舊景》《趣民國》等著作15本。
新著《金瓶梅風物志》， 已由中國社會科學出版社出版。 獲中國社會科學出版社2017年年度好書獎。