糖匪的小說就像一個科幻版的《集異壁》
它講的是虛擬實境、太空遺民
可當你翻閱它的時候， 映入眼簾的卻是倫勃朗的畫、大都會博物館的館藏
最後， 當你合上這本書， 會看到封底上印著“幻想·短篇集”
有個NASA藝術家曾經問我：
“藝術家到底是什麼呢？很難說， 不一定就得是詩人、雕塑家、攝影師……如果非要下個定義的話， 我們是不按常理解讀世界的人。 ”
侯世達有本奇書《集異壁》（全稱《哥德爾 埃舍爾 巴赫——集異璧之大成》）， 借哥德爾的數理邏輯， 艾舍爾的版畫和巴赫的音樂， 去介紹可計算理論、人工智慧、語言學、遺傳學……
也許藝術家早就看透了人類意識的局限， 知道萬物之間具有某種隱秘的聯繫——
文字不一定要用讀的；
圖像不一定要用眼球；
唱歌不一定要靠聲帶；
我們在這裡用一堆文字去解釋另一堆文字， 名曰“評論”， 也許是笨拙低效的。
有時， 他們甚至有點煩人， 打個比方， 當你解釋“太陽是什麼”， 藝術家准會跳出來， 指著顏料、曲譜和漏光的底片說， 看， 這就是太陽。
糖匪喜歡寫藝術家。
她的小說集像博物館的一條長廊， 收藏了很多這樣的怪人——
《博物館之心》寫了收藏家， 異星客來到紐約， 愛上了人類的博物館；
《看見鯨魚座的人》裡， 一個靠“藝演”為生的父親， 幫女兒做作業時發現了新的星球；
《黃色故事》的主角是“說書者”， 在盛夏的夏利車裡販賣故事，
《荷蘭間諜》講了一個反抗系統規訓的人， 被派回17世紀充當名畫家；
......
全都任性偏執， 卻擁有超越凡人的感官， 用藝術做武器， 在“限制”跟“常規”裡橫衝直撞。
糖匪做過很多事， 舞蹈， 攝影， 劍道， 寫作， 帶著一隻毛絨狐狸周遊列國。
這只狐狸叫“古巴”， 在西班牙龍達看落日（攝影：糖匪）
一個人只有遍數體驗過這些身份， 才能向讀者揭示某種誤區：
我們感知世界的方式也許是錯的。
像所有藝術家擅長的那樣， 她的文字會讓你產生通感， 看到圖像， 聞到氣味， 聽到聲音。
不信， 來做一個實驗， 放棄語言， 單憑圖像， 糖匪那些艱澀、跳躍、細碎的文本， 會一下子變得輕盈起來：
《黃色故事》
（選段）
“男人感覺到透明的水流——001101——從他身邊流過，
作者：Kazuhisa Uragami， Illustrations for Nikkei Business
“我賣故事， 特別的， 昂貴的， 無法取代的， 你要坐破車來， 你要帶足錢， 無論發生什麼， 都不許再來找我。 ”
作者：Kazuhisa Uragami， どんぐりと山貓
“他向前走出一步， 海水隨之晃動， 天空隨之晃動， 天上海裡的萬物也隨之晃動。 ”
作者：Kazuhisa Uragami， Book cover illustration for A border and JK
《博物館之心》
（選段）
“從事這份工作後， 他常常會莫名地環顧四周， 想要辨別隱藏在人類中的異星客。 他們穿越星系團， 最大限度地使用他們快要散架的航空工具， 結束漫長的旅程， 來到地球， 為了宇宙裡的一個傳說， 躲進人類的軀體， 躲進幽蘭微弱的鱗片光芒裡。 ”
作者：Jie Ma， Whalefall City
“鮮豔的帶著特殊趣味的科幻小說海報， 打字機， 愛因斯坦的公式， 貓糧罐頭， 宇航服， 舊照片， 寫字桌。 大部分在二手市場隨處可見的物件在這裡以滿有尊榮的面貌被展示。
作者：Jie Ma， Whalefall City III
“是的， 所有的生命都會消失， 但他們的痕跡會以某種方式留下。 未必會被紀念， 未必會被察覺， 但一定會留下。
這座博物館會比那孩子存在得更久。 ”
作者：Jie Ma， Scintilla
《看見鯨魚座的人》
（選段）
“‘雲朵碰到金魚的時候， 讓金魚吐出大水泡怎麼樣？怎麼樣， 特別棒吧？’
很多年過去後， 她仍然記得那張神采飛揚的面孔。 他的父親好像老電影裡那些放煙花的小孩子， 專注于正在創造的新奇事物上。 ”
作者：Mocaran M， Portrait of summer 3
“血液， 內臟， 碎骨渣， 眼球四濺， 落在了宇宙深處星星的聲電光影上。
藝演結束。
以一具無法還原的屍體和一頭瘋象作為結尾。 ”
作者：Mocaran M， Abstractscape
“在腳尖輕觸星球表面凍岩層的那瞬間， 仿佛電流湧過。
她忽然想起那個夏天， 有個身影向她俯下身子。 他的肩膀上披掛著雲彩。 ”
作者：Mocaran M， Sky whale
《自由之路》
（選段）
“這間小小的公寓寂靜幽暗， 如同一塊乾燥的海綿吸收著外部世界的仇恨， 恐懼， 怨毒。 她的聽覺無比靈敏， 能夠清晰辨別方圓幾公里的聲響， 當然， 她也聽到了不計其數的死亡。 ”
作者：Yuri Shwedoff， Idols
“牆外的死屍橫陳， 牆外的末日並不會影響我們。 我們將按照我們的時間線走向永恆。 我們這一族將在黑暗中熠熠發光， 獲得永生。 ”
作者：Yuri Shwedoff
“那一刻， 渾濁的陽光穿過霧霾深深刺痛著她， 在臉頰， 肩頭， 和手腕上每一寸的肌膚裡種下滾燙的渴望， 召喚著她對外界的愛戀， 對——骯髒熱烈吵鬧，充滿著香氣和惡臭的世界，一個被認為是活著的世界——的愛戀。”
作者：Yuri Shwedoff，Floating
《荷蘭間諜》
（選段）
“我們都是自願來這裡的，我們這群廢物，畫師、舞蹈家、噴繪藝術家、量子微雕師、裝置攝影師、人體光電師…最後我們還是都來了，上了這座河口沙島，就像幾千年來奔瀉東下的泥沙一樣，淤積在這裡，每天潮汐漲落沖刷著這篇港汊縱橫的濕地。”
作者：Maxime Schümmer，Glass Labyrinth
“我用了朱紅土黃的溫暖色調來記錄這個城市的確繁華興旺過，在雷倫伯克少尉衣襟的紋飾上，在柯克上尉的腳邊飾帶，在同樣飄動著的掌旗手的領巾，吠叫的狗，倒掛在少尉腰間的雞，我按照他們給我的密碼輸入了這個時代的資料。”
作者：Maxime Schümmer，Tennyson Cyborg
“光線和陰影請醒過來，我的眼睛請醒過來，織物和肉體下的生命請醒過來。射擊手們回到各自歸屬的位置上去，回到各自的生命屬性中，任何刻板的條例不能再禁錮任何人，我要你們活潑，鮮活，每個人在神聖的光芒裡成為自己。”
作者：Maxime Schümmer，Nameless
感官之間的聯繫如此妙不可言，難怪韓松用了一種奇異的比喻：
“糖匪的小說，好像走在東方和斷崖、大海以及城市的交匯線上。”
差異性、異化感，這是世界科幻文學長期尋覓的一種方向，從愛倫·坡、新浪潮、新怪譚直到現在。
所以，糖匪文字裡的某種特質會兩度得到“美國最佳科幻年選”的青睞，因為科幻的價值之一，就是在不可能的領域裡認知世界——
這本小說就像一個科幻版的《集異壁》，講的是虛擬實境、太空遺民；
可當你翻閱它的時候，映入眼簾的卻是倫勃朗的畫、大都會博物館的館藏；
最後，當你合上這本書，會看到封底上印著“幻想·短篇集”。
“是否人類無法在三維世界裡理解大腦的工作原理以及其它一些事物，因為它們都是更高維的，而我們只能觀察到它們的三維形式，所以這一切的研究才如此艱難，所以才會有這麼多難解之謎？” 侯世達在《集異壁》裡問。
糖匪的文字可能是答案。
| 責編 | 西威主任
| 作者 |
船長，宅學家，茶多酚驅動型碼字機，太空美學研究員。
冬蟄意，腦洞巨大的高緯度生物，喜歡寫評論。
作者：Yuri Shwedoff，Floating
《荷蘭間諜》
（選段）
“我們都是自願來這裡的，我們這群廢物，畫師、舞蹈家、噴繪藝術家、量子微雕師、裝置攝影師、人體光電師…最後我們還是都來了，上了這座河口沙島，就像幾千年來奔瀉東下的泥沙一樣，淤積在這裡，每天潮汐漲落沖刷著這篇港汊縱橫的濕地。”
作者：Maxime Schümmer，Glass Labyrinth
“我用了朱紅土黃的溫暖色調來記錄這個城市的確繁華興旺過，在雷倫伯克少尉衣襟的紋飾上，在柯克上尉的腳邊飾帶，在同樣飄動著的掌旗手的領巾，吠叫的狗，倒掛在少尉腰間的雞，我按照他們給我的密碼輸入了這個時代的資料。”
作者：Maxime Schümmer，Tennyson Cyborg
“光線和陰影請醒過來，我的眼睛請醒過來，織物和肉體下的生命請醒過來。射擊手們回到各自歸屬的位置上去，回到各自的生命屬性中，任何刻板的條例不能再禁錮任何人，我要你們活潑，鮮活，每個人在神聖的光芒裡成為自己。”
作者：Maxime Schümmer，Nameless
感官之間的聯繫如此妙不可言，難怪韓松用了一種奇異的比喻：
“糖匪的小說，好像走在東方和斷崖、大海以及城市的交匯線上。”
差異性、異化感，這是世界科幻文學長期尋覓的一種方向，從愛倫·坡、新浪潮、新怪譚直到現在。
所以，糖匪文字裡的某種特質會兩度得到“美國最佳科幻年選”的青睞，因為科幻的價值之一，就是在不可能的領域裡認知世界——
這本小說就像一個科幻版的《集異壁》，講的是虛擬實境、太空遺民；
可當你翻閱它的時候，映入眼簾的卻是倫勃朗的畫、大都會博物館的館藏；
最後，當你合上這本書，會看到封底上印著“幻想·短篇集”。
“是否人類無法在三維世界裡理解大腦的工作原理以及其它一些事物，因為它們都是更高維的，而我們只能觀察到它們的三維形式，所以這一切的研究才如此艱難，所以才會有這麼多難解之謎？” 侯世達在《集異壁》裡問。
糖匪的文字可能是答案。
| 責編 | 西威主任
| 作者 |
船長，宅學家，茶多酚驅動型碼字機，太空美學研究員。
冬蟄意，腦洞巨大的高緯度生物，喜歡寫評論。