最近發生了很多離譜的事， 其中最令我無語的當屬孫孫燕姿被某位網友納入了「冷門歌手」之列。
起初看到該話題， 我還以為是誰在玩梗， 點進去一看， 發現此人真以為孫孫燕姿是一位不出名的小歌星：無意中聽到她的歌， 聲音非常有特色， 查了一下， 零幾年就出道了， 但感覺不是很多人聽過。
我不禁流下了時代的眼淚， 想必這位網友太年輕了吧！
20世紀， 孫孫燕姿被稱作華語頂級女歌手， 是名副其實的歌后， 熱門歌曲更是數不勝數：《遇見》、《第一天》、《逆光》......
憑借著獨特的唱腔和強大的聲音穿透力， 從出道開始，
2000年， 年僅22歲的孫孫燕姿發行了自己的首張音樂專輯， 專輯內包含《天黑黑》、《超快感》等經典佳作， 賣出30余萬張， 獲得了臺灣地區的年度銷售冠軍， 在那個以唱片銷量佐證人氣的年代， 她的出現可謂是一鳴驚人。
緊接著， 孫燕姿又發行了《我要的幸福》、《風箏》和《未完成》等多張專輯，
出道即爆紅， 一紅就是上十年， 你可以說老天善待她， 但你絕不能忽視她的努力與優秀。
這些年來， 孫燕姿多次斬獲各大頒獎典禮中的最佳女歌手、最受歡迎女歌手、最佳專輯、年度金曲等多項大獎， 成績斐然， 只要她舉辦演唱會， 定是座無虛席， 動員人數也是屢創佳績， 《亞洲周刊》作為全球第一本， 且是目前唯一的一本國際性中文時事周刊， 曾用10頁的篇幅對她進行深度剖析， 很多人都說這是獨屬于她的「孫孫燕姿現象」。
將「冷門歌手」這一稱號授予孫燕姿， 我是大寫的不服， 不過對于這件事， 她本人倒是看得很開， 半開玩笑的回應道：冷門歌手感謝大家的關注， 很快要有新歌， 敬請期待。
看在有新作問世的份上， 大家也不再計較這一烏龍事件， 但對于這種聲音的出現， 我還是感到非常的疑惑。
去年1月， 孫燕姿突襲發歌《余額》， 空降收聽榜單冠軍， 隨后又擁有了第15首收藏破百萬的歌曲，
無論是巔峰期， 還是半隱退的現在， 她始終都是很多人的首選。
我也曾懷疑這只是一個釣魚帖， 但細細想來， 時代在變化， 主宰樂壇的人物也在更迭， 有沒有可能現在的年輕人真不認識這批天王天后？
21世紀初， 正是華語樂壇的黃金年代， 梁靜茹發行了歌曲《勇氣》， 林憶蓮發行了《至少還有你》， 林志炫發行了《單身情歌》， 首首經典， 說是神仙打架也不為過。
那會的華語樂壇， 有周杰倫、林俊杰這樣的創作才子， 也有孫孫燕姿、莫文蔚這些情歌天后， 更有SHE、Twins等超人氣歌唱組合， 就連幕后的制作人都是林夕、黃偉文、方文山一眾傳奇人物。
同時， 唱片公司經過了數年的發展， 也在21世紀初步入了輝煌期， 推廣體系、應用渠道都相對完善成熟。
在華納、滾石等國際唱片公司與音樂制作工廠的支持下， 整個音樂市場的制作流程也更為專業， 市場、歌手與唱片公司之間逐步形成了一種良性助力關系。
音樂創作絕不是簡單的事，為了鼓勵杰出的音樂從業者和優秀的音樂作品，官方也設立了諸如金曲獎、金鐘獎、MTV音樂盛典等獎項，對歌手進行嘉獎。
雖然獎項不完全與實力劃等號，但鍍了一層金的獎杯必定能適當的激勵歌者，從而進一步促進音樂產業的良性發展。
以上種種因素結合后，華語樂壇也被推向了頂峰，人們都在憧憬著未來音樂市場的繁榮景象，只可惜，回到今天，大家的期望終究還是落空了。
當今的樂壇，儼然是偶像當道，流量為王，「高級感」是基本操作，聽不懂是常態，實力更是不重要。
現在，什麼樣的歌能被稱作「好歌」？
首先，數據必須好，不管好不好聽，數據不好就是不行！
聽歌不再是單純以旋律、歌詞作為評判，而是以銷量、收聽量作為標準，這一現象的轉變也源于飯圈文化的滲透。
所謂流量藝人，就是指粉絲數量多，號召力度大，但缺乏代表作和大眾認可度的一批明星。
就像這兩首歌，在各自的飯圈中都擁有一定的人氣，但若是詢問路人或是年長的朋友，大抵就無人知曉了。
作品為王的時代已經結束，流量當前，人人都得讓道。
千禧年間，除了孫燕姿，還有一位天菜橫空出世，那就是周杰倫。
2000年，孫燕姿和杰倫都發行了自己的首張同名專輯，作為新人的二位，僅憑一張專輯就獲得了無數嘉獎，隨著發展各自更是在華語樂壇立下了一片天，當時的媒體曾這樣形容樂壇：男有周杰倫，女有孫孫燕姿。
而前陣子，我們的天王杰倫也曾被人質疑「數據太差」，這番狂妄無知的言論也曾掀起了一陣風波，作為家喻戶曉的天王天后，他們沒被實力強勁的后浪所取代，反而被看似無害實則滲人的飯圈文化所打敗。
流行音樂產業轉變成了一個以偶像為商務開發平臺和消費基點的娛樂產業，音樂質量早已無關緊要，數據才是真正的王道。
其次，歌曲不再求精，而是一昧的追求洗腦。
華語樂壇的現狀確實令人惋惜，但未來是否就沒了盼頭？
答案當然是否定的，在音樂市場不夠景氣的情況下，仍有實力強大又有抱負的歌者在專注音樂，雖然以他們目前的成就還無法與上一代的歌星們匹敵，但他們也用作品讓我們堅信華語樂壇還有救。
如果市場能做出一些轉變，不再以粉絲的刷榜結果衡量一首歌曲、一張專輯的好壞，取消無意義的打榜機制，為這些專業的歌者提供更多的支持，勢必也會涌現更多優秀的新一代。
音樂創作絕不是簡單的事，為了鼓勵杰出的音樂從業者和優秀的音樂作品，官方也設立了諸如金曲獎、金鐘獎、MTV音樂盛典等獎項，對歌手進行嘉獎。
雖然獎項不完全與實力劃等號，但鍍了一層金的獎杯必定能適當的激勵歌者，從而進一步促進音樂產業的良性發展。
以上種種因素結合后，華語樂壇也被推向了頂峰，人們都在憧憬著未來音樂市場的繁榮景象，只可惜，回到今天，大家的期望終究還是落空了。
當今的樂壇，儼然是偶像當道，流量為王，「高級感」是基本操作，聽不懂是常態，實力更是不重要。
現在，什麼樣的歌能被稱作「好歌」？
首先，數據必須好，不管好不好聽，數據不好就是不行！
聽歌不再是單純以旋律、歌詞作為評判，而是以銷量、收聽量作為標準，這一現象的轉變也源于飯圈文化的滲透。
所謂流量藝人，就是指粉絲數量多，號召力度大，但缺乏代表作和大眾認可度的一批明星。
就像這兩首歌，在各自的飯圈中都擁有一定的人氣，但若是詢問路人或是年長的朋友，大抵就無人知曉了。
作品為王的時代已經結束，流量當前，人人都得讓道。
千禧年間，除了孫燕姿，還有一位天菜橫空出世，那就是周杰倫。
2000年，孫燕姿和杰倫都發行了自己的首張同名專輯，作為新人的二位，僅憑一張專輯就獲得了無數嘉獎，隨著發展各自更是在華語樂壇立下了一片天，當時的媒體曾這樣形容樂壇：男有周杰倫，女有孫孫燕姿。
而前陣子，我們的天王杰倫也曾被人質疑「數據太差」，這番狂妄無知的言論也曾掀起了一陣風波，作為家喻戶曉的天王天后，他們沒被實力強勁的后浪所取代，反而被看似無害實則滲人的飯圈文化所打敗。
流行音樂產業轉變成了一個以偶像為商務開發平臺和消費基點的娛樂產業，音樂質量早已無關緊要，數據才是真正的王道。
其次，歌曲不再求精，而是一昧的追求洗腦。
華語樂壇的現狀確實令人惋惜，但未來是否就沒了盼頭？
答案當然是否定的，在音樂市場不夠景氣的情況下，仍有實力強大又有抱負的歌者在專注音樂，雖然以他們目前的成就還無法與上一代的歌星們匹敵，但他們也用作品讓我們堅信華語樂壇還有救。
如果市場能做出一些轉變，不再以粉絲的刷榜結果衡量一首歌曲、一張專輯的好壞，取消無意義的打榜機制，為這些專業的歌者提供更多的支持，勢必也會涌現更多優秀的新一代。