68歲的趙雅芝今年曬出過一組古風俠女照， 雖說有一定的濾鏡支撐， 但是趙雅芝本人其實是古裝女神典范， 拿劍的姿勢很容易讓人想起她30年前拍的經典古裝劇《戲說乾隆》。
說到這部古裝愛情武俠劇， 必須要加個時間段：「小時候」。
趙雅芝是男人們的女神， 鄭少秋是女人們的男神， 而且電視劇輪番播出， 負責任地說， 只要是打開電視就能看到搖著扇子的「乾隆」， 和明明是一張臉卻要演三個女主的「程淮秀」。
80年代末90年代初臺劇非常火爆， 《昨夜星辰》、《一代女皇武則天》、《包青天》這些時裝和古裝劇都是爆款， 《戲說乾隆》也是在臺劇巔峰時期籌拍的古裝大制作。
《戲說乾隆》的制作人周令剛很厲害， 在當年與瓊瑤、楊佩佩、周游并稱臺灣四大制作人。
他很喜歡傳記類型的影視劇內容， 除了《戲說乾隆》， 還制作過《戲說慈禧》、《江湖奇俠傳》等類似電視劇。
在拍《戲說乾隆》之前， 他先后和「中視」、「華視」、「臺視」都合作過， 原本這部劇他準備找「華視」投資， 但那時「戲說」清宮劇還是「先河」， 1500萬港幣的投資數額巨大， 華視不愿意冒險， 結果才改為「中視」投資。
作為第一順位出品公司臺灣飛騰影業， 對這部宮廷動作劇非常重視， 追求乾隆出行時的各種禮節和宮廷禮儀細節。
而這些光有臺灣飛騰影業是完成不了的， 所以飛騰決定與北京電影廠合作拍攝這部大劇。
同時還邀請了當時香港最能扛劇的鄭少秋和趙雅芝做男女主， 屬于兩岸三地合拍的大劇， 在當時絕無僅有。
電視劇在臺灣首播大熱， 單集收視高達41%。 然后引入內地同樣創下收視高峰。 而且經久不衰， 那些年多次重播， 平均收視率依然有6.0%+， 創下了當年「老片場」收視記錄。
現在的觀眾看過「千帆」， 對「戲說」題材的電視劇自然沒有什麼太多的好奇心， 但是在當年以乾隆為主線敘述的情愛故事， 編寫起來卻困難重重。
編劇宋項如非常有藝術氣息，這些從《戲說乾隆》精致的臺詞就可以透露出來，他不像是「狗血」編劇，到像是真正的藝術家。
創作過《冬暖》、《汪洋中的一條船》、《歡顏》等劇本，每一部都是精品，即便是娛樂性質的《戲說乾隆》，他也認真對待。
總體來說《戲說乾隆》中的乾隆，在角色的設定上偏向俠客而非帝王，他能文能武，瀟灑多情，是一個全能男主，披著「四爺」的馬甲在民間打怪。
可是宋項如并沒有讓他在「霸總」的路上順利前行，劇中乾隆的三段感情都不如意，可以說每每在暴露身份后都被拋棄，這個思路在當時的影視劇作品中非常前衛。
還有我們細看整個劇情，既有娛樂性非常強的男女情愛，又有打擊貪污，家國大義，內容不管是橫向還是縱向，都有很強的可看性。
更關鍵的是他還首創了「皇帝小團體」模式，劇中乾隆身邊總是圍繞著春喜、寶柱、這些小跟班，眾星捧月。
從觀眾的反映來看，這種「小團體」模板接受度很高，后續內地的《康熙微服私訪記》就沿用了這個小團體模式，一樣成為了經典。
所以現在不少觀眾在看劇時，總是泛泛地指責演員不行、導演失水準，其實優秀的編劇真的很重要。
秋官在接《戲說乾隆》已經43歲了，按照常規已經不適合演這樣的古裝言情劇。
但鄭少秋就是有他自己的氣度和魅力，闖江湖時造型俊朗，配上一把折扇，斬美無數。
穿上皇帝朝服時，又有皇家氣度，無論怎麼看都養眼，讓中年的鄭少秋在「楚留香」之外，又奠定了一個國民級經典角色。
當然這些都是有秘訣的，在幾年后的節目中鄭少秋曾透露。
乾隆皇帝的扇子是重要的「撩妹神器」，為了將扇子玩好，鄭少秋可是認真做過功課，還總結了「開、扇、翻、背、電、合」的六字訣，隨時隨地都準備拿著扇子對程淮秀、沈芳和金無箴放電。
除此以外作為老藝人的鄭少秋，非常懂得角色外形的感染力，在拍攝這部戲時，一再要求尋求好的角度打光，為此無數次重拍，把攝影師都惹毛了，最后還是秋官向攝影師解釋，雙方才和解。
也正是鄭少秋這樣精益求精的態度，讓角色更出色，后續霍建華或者聶遠版本的乾隆，與他相比都要遜色不少。
這部劇中的女主人設很特殊，三個人都是由趙雅芝飾演，而且都是獨立女性敢愛敢恨！
程淮秀豪俠江湖女，忍不了宮闈束縛，也舍不下自己鹽幫兄弟，最終離宮出京，重返江湖。
沈芳因為父親被離世，原本視乾隆視為仇，但是在相處過程中又動了心，發現他并不是昏君，于是拋下所有，轉身向天涯。
金無箴也是草莽女子，對乾隆動了情，卻因為宮廷的各種嫉妒，選擇跟著江湖草莽岑九遠遁離京。
在我們追劇過程會發現，這三個女人非常符合現代女人的思維方式，說話極有哲理和深度，即便趙雅芝的演戲有一些套路化，也沒有影響整個故事的格局，是那個年代不可多得的優秀作品。
編劇宋項如非常有藝術氣息，這些從《戲說乾隆》精致的臺詞就可以透露出來，他不像是「狗血」編劇，到像是真正的藝術家。
創作過《冬暖》、《汪洋中的一條船》、《歡顏》等劇本，每一部都是精品，即便是娛樂性質的《戲說乾隆》，他也認真對待。
總體來說《戲說乾隆》中的乾隆，在角色的設定上偏向俠客而非帝王，他能文能武，瀟灑多情，是一個全能男主，披著「四爺」的馬甲在民間打怪。
可是宋項如并沒有讓他在「霸總」的路上順利前行，劇中乾隆的三段感情都不如意，可以說每每在暴露身份后都被拋棄，這個思路在當時的影視劇作品中非常前衛。
還有我們細看整個劇情，既有娛樂性非常強的男女情愛，又有打擊貪污，家國大義，內容不管是橫向還是縱向，都有很強的可看性。
更關鍵的是他還首創了「皇帝小團體」模式，劇中乾隆身邊總是圍繞著春喜、寶柱、這些小跟班，眾星捧月。
從觀眾的反映來看，這種「小團體」模板接受度很高，后續內地的《康熙微服私訪記》就沿用了這個小團體模式，一樣成為了經典。
所以現在不少觀眾在看劇時，總是泛泛地指責演員不行、導演失水準，其實優秀的編劇真的很重要。
秋官在接《戲說乾隆》已經43歲了，按照常規已經不適合演這樣的古裝言情劇。
但鄭少秋就是有他自己的氣度和魅力，闖江湖時造型俊朗，配上一把折扇，斬美無數。
穿上皇帝朝服時，又有皇家氣度，無論怎麼看都養眼，讓中年的鄭少秋在「楚留香」之外，又奠定了一個國民級經典角色。
當然這些都是有秘訣的，在幾年后的節目中鄭少秋曾透露。
乾隆皇帝的扇子是重要的「撩妹神器」，為了將扇子玩好，鄭少秋可是認真做過功課，還總結了「開、扇、翻、背、電、合」的六字訣，隨時隨地都準備拿著扇子對程淮秀、沈芳和金無箴放電。
除此以外作為老藝人的鄭少秋，非常懂得角色外形的感染力，在拍攝這部戲時，一再要求尋求好的角度打光，為此無數次重拍，把攝影師都惹毛了，最后還是秋官向攝影師解釋，雙方才和解。
也正是鄭少秋這樣精益求精的態度，讓角色更出色，后續霍建華或者聶遠版本的乾隆，與他相比都要遜色不少。
這部劇中的女主人設很特殊，三個人都是由趙雅芝飾演，而且都是獨立女性敢愛敢恨！
程淮秀豪俠江湖女，忍不了宮闈束縛，也舍不下自己鹽幫兄弟，最終離宮出京，重返江湖。
沈芳因為父親被離世，原本視乾隆視為仇，但是在相處過程中又動了心，發現他并不是昏君，于是拋下所有，轉身向天涯。
金無箴也是草莽女子，對乾隆動了情，卻因為宮廷的各種嫉妒，選擇跟著江湖草莽岑九遠遁離京。
在我們追劇過程會發現，這三個女人非常符合現代女人的思維方式，說話極有哲理和深度，即便趙雅芝的演戲有一些套路化，也沒有影響整個故事的格局，是那個年代不可多得的優秀作品。