11月13日， 享有「亞洲第一服裝指導」之稱的著名設計師和田惠美去世， 終年84歲。
得知她去世的消息後， 許多電影人都紛紛發文悼念
也許你不熟悉「和田惠美」這個名字， 但是電影圈的一些輝煌作品絕少不了她的參與， 是她展現了新的東方服飾之美。
和田惠美是1937年生人， 畢業于京都市立藝術大學西洋畫科。
當初， 她因黑澤明導演的《亂》獲得了第58屆奧斯卡最佳服裝設計獎， 成為首位拿到該獎項的日本女性， 從而揚名世界。
對于這部改編自莎士比亞名著《李爾王》的電影， 和田惠美表示：「這是一個在西方耳熟能詳的故事， 但是由日本人來演就會出現一些問題。 西方人眼裡， 所有日本人長得都一樣。 為了能夠分辨出誰是誰， 我必須在每個人的服裝設計中注入他們各自的性格。 」
為了更好地塑造人物， 和田惠美仔細研讀了莎士比亞的原著， 從中感受到許多設計靈感， 將其融匯到倫理道德、父子親情、夫妻恩義全然不顧的大劇情下……
這部作品， 顛覆了絕大多數日本古裝片中男性角色的服裝特點， 選用了幾乎前所未有的誇張色彩， 卻打造了最震撼人心的效果。
△和田惠美的自畫像
除了深耕日本影壇， 和田惠美與大陸導演的合作也相當頻繁， 張藝謀的電影《英雄》《十面埋伏》、于仁泰的《白髮魔女傳》和張婉婷的《宋家王朝》等都有她參與服裝設計。
她更是憑藉《白髮魔女傳》和《英雄》兩度斬獲香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎。
作為一部區別于傳統意義的新派武俠片，導演于仁泰曾特地赴日拜訪和田惠美，希望她能為自己的《白髮魔女傳》設計劇服。
和田惠美本人也非常喜歡梁羽生的原著故事，尤其是主人公霓裳的性格深深打動了她。
經過斟酌，和田惠美選擇在服裝材質和顏色上下苦工，營造一種極致的反差，藉以體現女主的迥異個性。
或魔或豔，或柔或野，搭配上女神林青霞的塑造，讓這部1993年的電影至今仍被稱作不朽神話。
電影《英雄》中，那些讓觀眾記憶尤深的「紅色」也出自和田惠美之手。據說，為了調製出自己心儀的顏色，她硬是在染坊裡閉關了很長時間，最終呈現了54種不同的「紅」。
張曼玉仗劍紅衣，領銜了這部尚未公映就被冠以「新世紀中國電影第一巨制」稱號的《英雄》，著實吸足了焦點。
據說，導演張藝謀只對和田惠美提出了八字要求——「符合史實，色彩取勝」。
有章子怡的戲份時，和田惠美還特別提醒攝像師道：「你千萬要把那朵襟花拍清楚啊！」可見其作為設計師在服裝細節上的良苦用心。
與素淡的《英雄》相比，同為武俠巨制的《十面埋伏》走的就是「奢華風」了。
這部電影中，和田惠美整整準備了1200套純手工刺繡的絲綢戲服，光是章子怡一個人就換了10套。
織錦繡花、天冠疊翠、水袖舞起、曼妙至極……電影的每一幀讓觀眾目不暇接，重點突出了主演章子怡的各套華服。
一顰一笑，肆意雍華，很大程度為電影的視覺輸出貢獻了基礎，讓觀影者不自覺沉浸其中。
1997年的《宋家皇朝》曾獲得香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎最佳視覺效果等重要獎項，其中不乏優秀服裝造型的加持。
民國服飾，特別是宋家三姐妹身上的「中西合璧」，尤其需要審慎的服裝知識，和田惠美確實做好了這一點。
旗袍與洋裝、休閒裝切換得水到渠成，既引領了時尚風向標，也最好地展示了人物風采。
再看電影《劍雨》，和田惠美特別還原了明朝獨有的「水田衣」，這種千年前的「拼接技藝」讓影片細節加滿，大放異彩。
這樣一套衣服，不但凸顯了表達功能，還能做到不喧賓奪主，實在是大師功力。
而電影《王朝的女人·楊貴妃》是和田惠美時隔多年與張藝謀的再度合作。
片中一件雍華絕代的主演服裝長30米、重40多斤，美豔萬分，從側面展現了盛唐的興盛氣象，塑造了華麗恢弘的鏡頭感，讓觀者連連稱讚。
有人評價和田惠美，說她「比中國設計師更懂中國風」。
但是除去一些普遍稱奇的作品之外，她也迎來過少部分不理解的聲音。
比如網劇《將軍在上》，網友吐槽說大師年事已高，創作能力逐漸下降了，沒闡述多少中國風，卻有點照搬日本傳統服飾的感覺。
最近上映的電影《第一爐香》算是和田惠美的最後一部作品，其中的情感故事、人性跌宕貫穿全片。
和田惠美抱病完成了一系列服裝設計，網友評論稱，儘管選角出現了問題，但服裝絕對水準線上。
和田惠美一生用60餘年時間投入自己喜歡的事業，她說：「只要我對一部電影的劇本感興趣，就能為其中的所有人物設計服裝，而且可以在很短的時間內完成。」
△和田惠美與丈夫和田勉
正是因為超高的審美與技藝、踏實的工作態度，讓這樣一位日本女性站上了受人矚目的世界舞臺。雖然如今她遺憾離世，但是她帶來的服裝美學將永留世間。
她更是憑藉《白髮魔女傳》和《英雄》兩度斬獲香港電影金像獎最佳服裝造型設計獎。
作為一部區別于傳統意義的新派武俠片，導演于仁泰曾特地赴日拜訪和田惠美，希望她能為自己的《白髮魔女傳》設計劇服。
和田惠美本人也非常喜歡梁羽生的原著故事，尤其是主人公霓裳的性格深深打動了她。
經過斟酌，和田惠美選擇在服裝材質和顏色上下苦工，營造一種極致的反差，藉以體現女主的迥異個性。
或魔或豔，或柔或野，搭配上女神林青霞的塑造，讓這部1993年的電影至今仍被稱作不朽神話。
電影《英雄》中，那些讓觀眾記憶尤深的「紅色」也出自和田惠美之手。據說，為了調製出自己心儀的顏色，她硬是在染坊裡閉關了很長時間，最終呈現了54種不同的「紅」。
張曼玉仗劍紅衣，領銜了這部尚未公映就被冠以「新世紀中國電影第一巨制」稱號的《英雄》，著實吸足了焦點。
據說，導演張藝謀只對和田惠美提出了八字要求——「符合史實，色彩取勝」。
有章子怡的戲份時，和田惠美還特別提醒攝像師道：「你千萬要把那朵襟花拍清楚啊！」可見其作為設計師在服裝細節上的良苦用心。
與素淡的《英雄》相比，同為武俠巨制的《十面埋伏》走的就是「奢華風」了。
這部電影中，和田惠美整整準備了1200套純手工刺繡的絲綢戲服，光是章子怡一個人就換了10套。
織錦繡花、天冠疊翠、水袖舞起、曼妙至極……電影的每一幀讓觀眾目不暇接，重點突出了主演章子怡的各套華服。
一顰一笑，肆意雍華，很大程度為電影的視覺輸出貢獻了基礎，讓觀影者不自覺沉浸其中。
1997年的《宋家皇朝》曾獲得香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎最佳視覺效果等重要獎項，其中不乏優秀服裝造型的加持。
民國服飾，特別是宋家三姐妹身上的「中西合璧」，尤其需要審慎的服裝知識，和田惠美確實做好了這一點。
旗袍與洋裝、休閒裝切換得水到渠成，既引領了時尚風向標，也最好地展示了人物風采。
再看電影《劍雨》，和田惠美特別還原了明朝獨有的「水田衣」，這種千年前的「拼接技藝」讓影片細節加滿，大放異彩。
這樣一套衣服，不但凸顯了表達功能，還能做到不喧賓奪主，實在是大師功力。
而電影《王朝的女人·楊貴妃》是和田惠美時隔多年與張藝謀的再度合作。
片中一件雍華絕代的主演服裝長30米、重40多斤，美豔萬分，從側面展現了盛唐的興盛氣象，塑造了華麗恢弘的鏡頭感，讓觀者連連稱讚。
有人評價和田惠美，說她「比中國設計師更懂中國風」。
但是除去一些普遍稱奇的作品之外，她也迎來過少部分不理解的聲音。
比如網劇《將軍在上》，網友吐槽說大師年事已高，創作能力逐漸下降了，沒闡述多少中國風，卻有點照搬日本傳統服飾的感覺。
最近上映的電影《第一爐香》算是和田惠美的最後一部作品，其中的情感故事、人性跌宕貫穿全片。
和田惠美抱病完成了一系列服裝設計，網友評論稱，儘管選角出現了問題，但服裝絕對水準線上。
和田惠美一生用60餘年時間投入自己喜歡的事業，她說：「只要我對一部電影的劇本感興趣，就能為其中的所有人物設計服裝，而且可以在很短的時間內完成。」
△和田惠美與丈夫和田勉
正是因為超高的審美與技藝、踏實的工作態度，讓這樣一位日本女性站上了受人矚目的世界舞臺。雖然如今她遺憾離世，但是她帶來的服裝美學將永留世間。