【每個女人都是一部史詩】《陽光姐妹淘》：女人是妻子，是母親，是女兒，但首先是妳自己
盛夏的午后，總習慣于翻出舊手機的相冊，被一幅幅青澀與純真的面容俘獲，繼而回想自己以前和死黨們干過的糗事，時光深埋在歲月里，化為沉甸甸的歷史。
重溫韓國喜劇電影《陽光姐妹淘》，在笑聲與淚水的交融中見證追求獨立自由的女性意識的日益崛起，跟隨中年女性的視角重新理解青春的意義，與過去的執拗進行和解，認識現在的女性自我。
主人公任娜美是一位典型的中產階級家庭主婦，清晨早早起床為丈夫和上高一的女兒準備早餐，待丈夫和女兒出門后按部就班地打掃家里的衛生，
隨后娜美去醫院照顧住院的母親，路過一間豪華單人病房，只見一位女病人在病榻上癲狂又痛苦地掙扎，門口標牌寫著名字是「夏春花」——娜美曾經的好姐妹。
遙遠的青春記憶突然涌進中年時期，仍分外鮮活。遺憾的是春花肺癌晚期，生命只剩最后的兩個月。
春花想要娜美幫忙一件事，「看到你，也想她們了」，她們就是當年的Sunny組合——一個由七公主組成的不良少女團。
時隔25年，如今要尋找另外不知去向的五個人是多麼艱難。
夏春花臨終前的這份請求如一把鑰匙，打開了娜美塵封已久的青春閘門，在通向舊時光的隧道中來回穿梭。
《陽光姐妹淘》劇照
影片以娜美為主體，流暢自然地呈現了過去與現實的時空轉換，前后串聯了故事脈絡，恰到好處地烘托了懷舊的情緒，讓人沉浸在回憶中，又隨時做好抽離的準備。
第一次轉換發生于中年娜美步伐緩慢地走在昔日上學的一段坡路，陸陸續續有學生從身邊經過，先后兩個女生不小心撞了一下她的胳膊，
這時伴隨著恢弘的交響樂和長鏡頭搖攝，畫面以她為中心搖開，搖向她所注視的部分空間，記錄周圍學生由黑白制服向五顏六色樸素衣著的變化。
當鏡頭搖至娜美本人再聚焦時，她已是一名梳著童花頭的中學生，一手捂著剛才被撞疼的胳膊，一手攥著背包的肩帶，恍惚地看著前方，神奇地完成了第一次穿越。
來自全羅道筏橋的少女娜美在父親單位部長的幫助下轉學至首爾的一所升學率較高的女子高中，這不僅是從鄉下到城市的地理遷移，更是女性心靈陣痛的青春開始。
初來乍到的娜美就被不懷好意的李尚美盯住，想要拉攏娜美不成便出言貶低她，幸運的是怯生生的娜美受到大姐大夏春花和同桌金玫瑰的保護。
經過一番妙趣橫生的介紹，她還認識了出身教師家庭卻愛講污言穢語的黃真姬、愛好文學的書蟲徐金玉、漂亮愛美的俞福姬和高冷的鄭秀智。
在七名女孩組成的Sunny團體中，唯獨秀智對娜美表現出冷淡與厭煩，
課間，少女娜美要去老師辦公室詢問參賽事宜，而中年娜美回到闊別多年的母校，看望曾經的班主任并尋求姐妹們的線索。
長鏡頭對準少女娜美將要走進辦公室，一道墻的瞬間，轉場后中年娜美進入辦公室，
猶記那時還懷著孕的年輕班主任，儼然一副上了年紀即將退休的模樣，還坦言自己馬上就要做奶奶了。
通過老師提供的金玫瑰的名片，娜美順利找到了玫瑰，三人在病房重聚。
之后她們雇傭了私家偵探，先后打聽到了真姬、金玉和福姬的下落。
影片借助尋找姐妹的主線和尋找真實自我的副線，對女性身份和命運的轉變給予格外觀照。
在播放七公主的錄像時我們不難窺探出，少女時期每個人心中那異想天開的心愿，早已被殘酷現實碾壓的支離破碎，女性群體的境遇令人唏噓。
原本最彪悍勇猛的春花，反而患上重病即將最先離世；
娜美由工人家庭的鄉下姑娘成為庸俗的家庭主婦，雖然生活變得富裕，但年少時向往成為畫家的那份純粹已消磨殆盡；
天天幻想整/容成功的玫瑰現在依然是單眼皮和胖乎乎的身材，作為保險公司的規劃師，業績不佳，受到上司的嘲諷；
真姬以整形后的假面具偽裝優雅，引以為傲的富婆生活卻遭遇丈夫的出/軌背叛；
獨生女金玉從小被當作真金真玉，長大后卻沒有當作家，反而終日被繁瑣的家事所困擾，深陷婆媳矛盾的壓力；
家里開美容院的福姬亦未實現競選韓國小姐的美愿，債務纏身，淪落風塵。
電影以回憶的方式來追溯每位女性的前史，不斷映照現實，她們彼此的情感聯系因為春花病情的這份「召集令」而更加明晰，昔日勇敢無畏的青春歲月讓她們從中年時期的焦慮與窘迫中漸漸覺醒，努力打撈淹沒在生活滾滾洪流下的自我，認識到女性必須要獨立。
就像娜美對春花說過：「這麼久我都是作為媽媽、作為老婆過來的，任娜美這人一直生活在自己那遙遠的回憶里，我也是有歷史的，至少也是我人生的主人公。」
女子情誼是世上最親密又最復雜的感情，電影所刻畫的女性群像真實又鮮活，讓我不禁想到現代社會中Girls help girls這句宣言，是奮斗在被認為只有男性能戰勝的險惡世界的法則，是七公主結為元氣小團體后互相扶持的熱血與瘋狂，是中年時期「別湊活著過，連我的那一份也一起好好過」的托付與信任，更是跨越結界相遇此時。
女人與女孩之間的共情與和解，是女性對自我的救贖。
因此，片中的男性角色都僅僅作為配角和襯托出現。
森林深處的少女娜美手拿畫像正要送給暗戀對象俊浩時，才意識到俊浩和秀智是般配的一對，拿著沒能送出的畫像，只能黯然神傷地離開。而中年娜美循著地址來到唱片店，將多年前的那幅畫像親手交給已是阿貝的中年俊浩，為那段無疾而終的暗戀畫上句號。
鏡頭在少女娜美和中年娜美之間來回切換，互為應答，最經典的一幕莫過于當中年娜美看到少女娜美坐在路邊的長椅上哭泣，兩人相遇、同框，中年娜美溫柔地注視著她，輕輕地握住她的手，抱住這個在初入情感叢林就迷了路的女孩子，抱住曾經單薄脆弱的自己。
在丈夫出差的兩個月里，娜美一邊尋找失散的其他姐妹，一邊陪伴春花度過了生命中最后的時光，在此過程中她學會坦然面對過往風云，逐漸認清自我的價值。
接丈夫回來的路上，中年娜美與少女娜美再次相遇，她們隔著車窗微笑對視，無論過去還是未來，似乎彼此內心都有了最好的答案。娜美是妻子，是女兒，但首先是她自己。
正如李銀河所說，女性首先要找到自我，知道你自己是誰、自己最想實現的自我是什麼，女性不應該完全地成為丈夫的附庸，而應該努力保持自己的興趣、愛好和事業，爭取達到自我實現的最高境界。
在春花的遺囑中，她為生活窘迫的姐妹們妥善解決了住房就業問題，提供了充足的物質幫助。片尾的素描剪影也精心勾勒出秀智克服心魔回歸七人團的情景，幾位中年女性重新開啟新的生活，在各自的領域打拼出新的天地，為了不負逝去的春花，為了不負自己。
女性個體在追求獨立的歷程中走得異常艱難，而當下女性的整體處境仍面臨諸多不公，社會對于女性應該有和對男性一樣的平等尊重。女性不是生來就做妻子和母親，從女孩到女人慢慢蛻變，也許青春在回憶的濾鏡里才顯得光輝璀璨，但誰又會否認這樣的青春不是自己的呢？
《陽光姐妹淘》在播撒溫情，撫慰人心的同時，也為我們進一步思考女性生存現狀開辟了獨特的角度，沿著細膩的紋路繼續摸索，每位女性的成長都是一部值得書寫的史詩。
不斷映照現實，她們彼此的情感聯系因為春花病情的這份「召集令」而更加明晰，昔日勇敢無畏的青春歲月讓她們從中年時期的焦慮與窘迫中漸漸覺醒，努力打撈淹沒在生活滾滾洪流下的自我，認識到女性必須要獨立。就像娜美對春花說過：「這麼久我都是作為媽媽、作為老婆過來的，任娜美這人一直生活在自己那遙遠的回憶里，我也是有歷史的，至少也是我人生的主人公。」
女子情誼是世上最親密又最復雜的感情，電影所刻畫的女性群像真實又鮮活，讓我不禁想到現代社會中Girls help girls這句宣言，是奮斗在被認為只有男性能戰勝的險惡世界的法則，是七公主結為元氣小團體后互相扶持的熱血與瘋狂，是中年時期「別湊活著過，連我的那一份也一起好好過」的托付與信任，更是跨越結界相遇此時。
女人與女孩之間的共情與和解，是女性對自我的救贖。
因此，片中的男性角色都僅僅作為配角和襯托出現。
森林深處的少女娜美手拿畫像正要送給暗戀對象俊浩時，才意識到俊浩和秀智是般配的一對，拿著沒能送出的畫像，只能黯然神傷地離開。而中年娜美循著地址來到唱片店，將多年前的那幅畫像親手交給已是阿貝的中年俊浩，為那段無疾而終的暗戀畫上句號。
鏡頭在少女娜美和中年娜美之間來回切換，互為應答，最經典的一幕莫過于當中年娜美看到少女娜美坐在路邊的長椅上哭泣，兩人相遇、同框，中年娜美溫柔地注視著她，輕輕地握住她的手，抱住這個在初入情感叢林就迷了路的女孩子，抱住曾經單薄脆弱的自己。
在丈夫出差的兩個月里，娜美一邊尋找失散的其他姐妹，一邊陪伴春花度過了生命中最后的時光，在此過程中她學會坦然面對過往風云，逐漸認清自我的價值。
接丈夫回來的路上，中年娜美與少女娜美再次相遇，她們隔著車窗微笑對視，無論過去還是未來，似乎彼此內心都有了最好的答案。娜美是妻子，是女兒，但首先是她自己。
正如李銀河所說，女性首先要找到自我，知道你自己是誰、自己最想實現的自我是什麼，女性不應該完全地成為丈夫的附庸，而應該努力保持自己的興趣、愛好和事業，爭取達到自我實現的最高境界。
在春花的遺囑中，她為生活窘迫的姐妹們妥善解決了住房就業問題，提供了充足的物質幫助。片尾的素描剪影也精心勾勒出秀智克服心魔回歸七人團的情景，幾位中年女性重新開啟新的生活，在各自的領域打拼出新的天地，為了不負逝去的春花，為了不負自己。
女性個體在追求獨立的歷程中走得異常艱難，而當下女性的整體處境仍面臨諸多不公，社會對于女性應該有和對男性一樣的平等尊重。女性不是生來就做妻子和母親，從女孩到女人慢慢蛻變，也許青春在回憶的濾鏡里才顯得光輝璀璨，但誰又會否認這樣的青春不是自己的呢？
《陽光姐妹淘》在播撒溫情，撫慰人心的同時，也為我們進一步思考女性生存現狀開辟了獨特的角度，沿著細膩的紋路繼續摸索，每位女性的成長都是一部值得書寫的史詩。