港樂：奇譚，有一種觀點，叫作「張學友是四大天王稱號的受害者」
1992年十大勁歌金曲頒獎典禮。
剛剛加冕天王的張學友，又迎來俞錚「歌神」的加封。
令連續三年失落于最受歡迎男歌手的張學友，一時感慨萬千，與第三度獲得最受歡迎男歌手獎的劉德華恰成對照，一個幾近哽咽，另一個眼泛淚光。
不諱言，最受歡迎男歌手獎，是毫無爭議的年度之王。
它綜合了歌手各個方面的實力，雖與其他獎項一樣，也有被無線操控之嫌，但就張學友的三度失意來說，與其星光不足有莫大的關係。
諸位可試想，如果學友的五官與其他三個天王平分秋色、影壇也聲勢高漲，劉德華拿什麼去贏他？
而他的唱功實力，從一開始就被認可，也毋庸置疑。
但是「張學友是四大天王稱號的受害者」這句話，就純屬臆斷。
就連張天王本人都絕不會同意。
關于這種觀點。
另一位歌迷朋友表述略溫和一點。
他說，「單從樂壇客觀來講，四大天王的稱號拉低了張學友，
這種說法有沒有道理？
如果單論封王初期的唱功情況，確實有道理。
彼時張學友的唱功可謂一騎絕塵，其他三個都還欠缺技巧，還沒來得及打磨進階。
但回頭看看，許冠傑時期一家獨大，譚詠麟獨霸江湖沒幾年就遇上張國榮爭鋒，及至四大時期，已不可能出現一人壟斷市場的情況。
劉德華攜影壇聲勢，歌影雙棲星光無雙。郭富城出道連發三張普通話專輯都破百萬，回香港首發粵語專輯直上四白金，這已經是巨頭級的銷量，再加上寶麗金谷催的黎明，白馬王子形象風靡香港。
僅靠唱功和差距並不是太大的唱片銷量，能容你一家獨大？
多次講過，以綜合實力而論，四大天王是市場的選擇，並駕齊驅。
隨後各自努力。
唱功進步以郭富城幅度最誇張，封王后次年開始轉型，其後幾乎每出一張唱片，就有一個明顯的進步，從聲線、氣息、技巧，全方位迅速蛻變，至1995年《純真傳說》時已接近大成，其後《聽風的歌》、《愛的呼喚》、《風裡密碼》至《一變傾城》，當得起一句漸上巔峰。
劉德華和黎明相對而言突破較小，但也于1998年左右完全穩定下來，在適合自己的音域區間，將歌曲演繹能力打磨至無可挑剔的程度，比如劉德華歌曲《你是我的女人》和黎明改變風格之作《非我莫屬》，這些其實都是努力的結果。
所以最終以唱功而論，雖仍以張學友為首，但距離並非遙不可及。
隨意開口質疑的人，需要多聽一些其他人的歌再來定論。
若本身偏執的人，不在此例。
坦白講，四大天王是時代的寵兒。
但也是市場的選擇。
基于這樣一個情況，其實是沒法假設「誰如果不是天王」這種情況的。
在其後的發展路途中，四人真正印證了「各擅勝場」這幾個字。
張學友息影專心唱歌，以《雪狼湖》為里程碑式成就，歌神之名光輝愈盛，其演唱會場次已經冠絕亞洲，而非僅限香港一地。
郭富城則歌、舞、影和廣告三線發力，就唱功而言尤其顫音演繹可謂登峰造極，華語圈唯一。推薦兩首歌印證，《我一直走》和《無言感激》，其尾音顫音之細膩、精準，簡直可怕。至于舞蹈和廣告，一個舞蹈家年獎與亞洲舞王、以及百事市場銷量大獎足以說明，
其影壇發力較晚，但進步神速，更兼作品精品率極高。更可怕的是，越靠近當下其作品越顯強勢，這是演技能力大成所帶來的效應。就目前而論，是香港唯一可與雙梁掰手腕的演員，《父子》、《最愛》、《百年浮城》和《無雙》可謂四座高山。
劉德華以歌、影為主，他頗有戰略眼光，普通話歌曲佈局甚早，所以其後也受益匪淺，雙棲路線一直穩健，在兩千年代抵達影壇的頂峰，人氣一直居高不下，票房獎項皆在手，近年作品以《桃姐》為佳。
黎明則偏文藝向，九十年代的數部文藝作品質量頗高，與和記的廣告長約、與雷頌德的長情友誼，也是一時美談，但與劉德華、郭富城兩位天王比起來，
所以無論僅限樂壇，還是綜合比較。
無論如何，「四大天王」稱號都並沒有辱沒或者拉低任何一個人。
這已經是他們那個時代，歌手所能擁有的至高榮譽。
有多少人逡巡臺下而不可得。
夫複何求。
何來「受害」一說？