影評摘要
強行的事情， 如同直拳， 會讓中國人難受。
側面化解， 你來我往， 不傷和氣， 矛盾卻處理完了， 這就是一種中國人的推手文化呢。
（文末有節目完整視頻哦~）
說到李安， 很多人說他的影片是藝術。 實際上， 他拍的片都有通俗易懂的表層故事， 是具有商業性的。 但李安的高明之處在於， 他總在通俗易懂的表面故事下， 藏很多主題和讓人深層思考的東西。
李安導演的家庭三部曲：《推手》（1991）、《喜宴》（1993）、《飲食男女》（1994）， 我們按照時間倒序講過了後兩部， 今天來聊第一部， 也是李安導演的處女作《推手》。
影片獲得了1991年金馬獎特別評審團獎，
作品講述了退休的太極拳大師老朱跟隨兒子到美國後發生的一系列故事。
在李安的自傳：《十年一覺電影夢》裡面有提到， 當時， 在中國臺灣“新聞局”獲獎的有兩部劇本， 第一是《推手》， 獎金40萬台幣， 第二是《喜宴》， 獎金20萬台幣。
文末傳送門有《喜宴》的節目視頻~
後來， “中影”的徐立功， 建議他先拍《推手》。 其實當時李安是拒絕的， 因為《推手》既不藝術， 又不商業， 而且老頭主演的戲沒人看。 但徐立功拿出一千兩百萬預算給他說， 就這麼決定吧， 只要女主角不太醜就好。
然後李安想了兩天， 還是拍了。 拍的時候， 選的屋子是空的， 而劇組窮的厲害，
李安兒子飾演老朱的孫子
其實預算的緊張從影片中還是能看出一些端倪的， 比如這個開始的長鏡頭裡背景是一個大面積的白牆， 還有老朱回房間後一側的空白， 像這種在李安後期的電影中都是避免了的。
我們在《喜宴》微劇場的點評裡面說過， 這樣的鏡頭在《推手》中比較常見， 《喜宴》裡偶爾有幾個， 再到後面《飲食男女》就沒有了。
故事一開始有默片的感覺， 最初是一個幾十秒的長鏡頭， 之後的七分鐘裡都沒有對話臺詞， 卻讓觀眾明白了瑪莎和老朱之間的關係。
這裡有一個很明顯的分割畫面，
左側父親老朱與右側兒媳瑪莎
另外， 李安因為是初次拍片， 也有一些非常有意思的小心思， 比如陳太的初次亮相， 從一個手掌裡面登場， 感覺手掌成了角色登場的幕布， 也帶來一種強烈的喜劇感。
片中陳太第一次出場
還有很多， 比如這個鏡頭， 曉生和瑪莎的床邊擺了一張父親的照片， 這個帶點喜感的鏡頭好像在暗示觀眾， 就算他們在睡覺的時候， 老朱也是在發揮著影響力的。
說到電影的主題， 李安的自傳中提到， 他最初是想把一個致虛極、守靜篤的太極拳大師放到一個戲劇結構的故事裡， 與命運過招， 看他沉不沉得住氣。
提到太極推手， 人與人之間應該保持一種微妙的平衡， 也可以說是安全距離， 比如家庭內部的相處之道， 留有一定的距離才會讓彼此之間更加和睦。
電影的最後， 老朱只是小心地詢問陳太有沒有空， 並沒有直接發起邀約， 如果陳太回答沒空， 他也不會尷尬。 不戳破， 點到為止的溝通方式， 不管結果怎樣， 都能讓雙方感到舒服。
老朱問陳太：下午有事嗎？
正如片尾， 曉生告訴瑪莎， 推手是父親回避（處理）衝突的一種方式， 當對方打過來時， 可以不還擊， 而是躲開對方的攻擊， 李安用推手做比喻，
強行的事情， 如同直拳， 會讓中國人難受。 就像陳太太和老朱， 他們是不願意被兒女操控的， 所以當孩子們有意撮合時， 他們都選擇了反抗， 雖然他們其實彼此是有好感的。 又比如， 當店長強行要讓老朱離開時， 也沒有成功。 其實也許店長不這麼強行， 再有一些耐心， 老朱可能會自己離開。
電影裡幾次出現的強行的安排， 都沒有得到什麼好的結果。 這也許正是推手的寓意吧。
側面化解， 你來我往， 不傷和氣， 矛盾卻處理完了， 這就是一種中國人的推手文化呢。
有一個很有意思的段落， 曉生說他們這麼大的房子， 在中國的話是可以住四家人的。 也許正是中國人大家庭長期的群居習慣， 於是形成了類似於推手的生活哲學。
因為有人就會有矛盾，而長久的密集的居住和交互，讓大家鍛煉出了一套比較好的，可以回避矛盾的方法，因為如果他們不這麼說話，很可能就不能維持大家庭的團結與和睦。
而西方家庭組織方式一般是有各自的小家庭，就會比較直接而沒有那麼多太極般的相處之道了。
不過想到如今，我們現在的社會格局已經從大型複合型家庭往小家庭轉移，再加上互聯網的影響，原本這種推手式的溝通方式，也可能會有一些微妙的變化呢。
節目完整視頻
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於是形成了類似於推手的生活哲學。因為有人就會有矛盾，而長久的密集的居住和交互，讓大家鍛煉出了一套比較好的，可以回避矛盾的方法，因為如果他們不這麼說話，很可能就不能維持大家庭的團結與和睦。
而西方家庭組織方式一般是有各自的小家庭，就會比較直接而沒有那麼多太極般的相處之道了。
不過想到如今，我們現在的社會格局已經從大型複合型家庭往小家庭轉移，再加上互聯網的影響，原本這種推手式的溝通方式，也可能會有一些微妙的變化呢。
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