千呼萬喚始出來的《如懿傳》終于開播了， 《延禧攻略》與《如懿傳》正面battle的場面， 社長真是喜聞樂見呢。 《如懿傳》的一再延播， 吊足了所有人的胃口， 有《甄嬛傳》珠玉在前， 又有《延禧攻略》爆款在后， 而狀況頻出的《如懿傳》如何在夾縫中求生存， 社長頗為擔心
同樣一段歷史， 同樣一群女人， 怎么演繹不同的故事呢？《延禧攻略》的先入為主， 也很大程度上會影響《如懿傳》在觀眾心中的接受度
一口氣看了8集《如懿傳》的社長覺得， 雖然兩者有著相同的故事背景和人物， 但卻演繹了完全不一樣的故事。
《延禧攻略》是瑪麗爽女主，
《如懿傳》與《延禧攻略》相比， 少了幾分青春洋溢， 畢竟周迅現已年逾四十， 高清畫面放大了她的皺紋， 演繹年齡跨度巨大的角色確實不易， 這十分考驗演員的功力。 既然外貌已無法達到觀眾要求， 那么就要從神態氣韻入手
后宮的女人， 本就是內斂、克制的， 所以平時必然要持重， 偶爾露出的小女兒嬌態， 才是后宮年輕妃嬪應有的樣子。 周迅飾演的如懿， 有骨子里的剛強， 她執意喊皇上為姑丈；也有后宮女子的淡定， 在誣陷面前泰然自若；也有小女兒的嬌憨，
可以說， 周迅演出了那個年紀， 后宮妃嬪應有的樣子， 也演出了如懿的執拗、剛強
再來說說如懿這個角色本身， 一開始與皇上可以說是兩情相悅， 皇帝送她如意結， 如懿送皇帝“青櫻紅荔”
但為何會成為斷發絕愛的結局呢？便是因為如懿有了這個時代不應該有的愛情觀：一生一次心意動。 如懿為何鐘情于《墻頭馬上》呢？因為其講述的， 正是女性對婚姻自由的堅強意志和對愛情的忠貞， 是女性對封建禮教的反抗
如懿的悲劇就在于將現代的婚姻愛情觀， 放在了封建王朝， 她的反抗顯得不合時宜， 尤其是皇帝并沒有跟她一樣的想法
不愛了， 便應該瀟灑離去， 如懿便是這么做的， 而這恰是我們現代女性應有的價值觀。 如懿的掙扎， 也是現代很多女性在婚姻愛情中的掙扎， 作為現代的獨立女性， 我們沒有必要為不屬于自己的愛情委曲求全
現代獨立女性， 應該是情感與事業的雙獨立。
宮斗， 實際上有著與職場競爭、社會奮斗相吻合的一些特征， 比如女主起初的單純善良， 頻預挫折， 很像古裝升級版的“杜拉拉升職記”， 而女主的步步為營和漸漸成長， 恰好滿足了女性觀眾希望成功和發泄不滿的心理， 因此， 宮斗劇會有長期的市場
如懿一開始便已身居高位， 又有皇帝寵愛加持， 可以說是人生贏家了， 她不需要從底層做起， 搞什么“上位攻略”， 她早早便卷入了高位者的“權利的游戲”之中。
什么是格局， 格局就是指一個人的眼光、胸襟、膽識， 要力求站得更高、看得更遠、做得更大。 于丹說過：成長問題關鍵在于自己給自己建立生命格局
如懿不怕得罪高貴妃， 救下海蘭， 換來自己的生死之交；拉攏李玉， 換來自己在皇帝身邊的助力。 如懿的眼光、胸襟、膽識的出發點， 便是善， 善良是如懿選擇的人生格局
沒有一路升級打怪， 不是爽文， 《如懿傳》講得是后宮這個社會縮影之中， 女性在愛情和權力之中的掙扎， 講得是一種女性格局， 是小火慢燉的韻味。