文/李金甫
韓寒的電影《飛馳人生》正在新疆拍攝， 近日有幾個做影視投資的小公司找到我， 希望我聯系制片方， 讓他們跟投一定的比例。 筆者努力了一番， 但是并沒有幫上忙。 這部電影僅僅公開了主創， 就引來了大量的資本跟投， 可見資本對韓寒的信任。
韓寒通過前兩部電影， 基本上奠定了自己在影視圈的地位。 他不僅個人有號召力， 個人的影視作品同樣有號召力。 韓寒的東西， 都是自己做編劇， 完全脫離了少男、少女的卿卿我我， 而是探討更廣度和更深度的人性問題。
與韓寒相比， 徐崢會更油一點，
寧浩能導也能寫劇本， 忻鈺坤既能編又能導……如果仔細列的話， 這個名單會有很長。 如今， 劇本是電影的生命線。 不懂劇本創作的導演， 拿到劇本后基本上很難立即轉化到自己想要的東西。 這是目前編劇與導演分開最大的問題。
最終導致的結果是， 溝通成本非常高。 如今， 好的導演與固定的編劇基本上是長期合作的。 一個導演一般難以面對陌生的編劇， 需要很久的磨合才能熟悉彼此的套路。 大凡比較厲害的導演， 背后都有厲害的編劇一直跟著合作。
隨著導演個人IP化越來越明顯， 導演與編劇一體化越來越成為行業趨勢。 在不久的將來， 將有很多懂內容的小說家、編劇轉行做導演。 這樣的人更了解自己想要什么。 這個行業趨勢將會一直持續下去， 直到中國產生更加良性的制作模式為止。
上述并非筆者一人的想法， 很多業內的大佬都說過類似的觀點。 在不久的將來， 懂內容， 熟悉用戶， 了解影視市場的人， 將是行業內稀缺的人才。 中國影視的繁榮與爆發， 將在那個時候徹底展現出來， 而不是稍顯混亂的今天。