《鹿鼎記》第42回“九重城闕微茫外， 一氣風云吐納間”， 韋小寶韋爵爺被歸辛樹夫婦逼著畫皇宮地圖， 他想偷著給康熙報信， 居然難得的進了書房。
“書”“輸”二字同音， 這貨平日里怕賭錢壞了運氣， “輸房”是半步也不肯踏進來的。 伯爵大人從不執筆寫字， 這回終于要露一手了， 手下的趕緊給準備筆墨紙硯， 那動靜， 何止是半壁江山啊， 絕對是驚動了中國大半個書法界。
那親隨心中納悶，
臉上欽佩，
當下抖擻精神，
在一方王羲之當年所用的蟠龍紫石古硯中加上清水，
取過一錠褚遂良用剩的唐朝松煙香墨，
安腕運指，
就這排場， 也只有《紅樓夢》中秦可卿的閨房能比了。
很顯然， 金庸這段描寫是致敬《紅樓夢》， 《紅樓夢》第五回， 寶玉到秦可卿的房間睡覺， 一進門， 一股細細的甜香襲人， 墻上掛的唐伯虎畫的《海棠春睡圖》， 兩邊配的是秦少游對聯：嫩寒鎖夢因春冷， 芳氣籠人是酒香。
案上設著武則天當日鏡室中設的寶鏡，
一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，
盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜。
總之， 秦可卿這房間， 滿滿的風流曖昧。 金庸拿這筆法嫁接到韋爵爺身上， 真是邪趣惡搞啊。
那“鐘王歐褚顏柳趙”說的是鐘繇、王羲之、歐陽詢、褚遂良、顏真卿、柳公權、趙孟頫， 皆是書法史上的一代宗師， 一輩子字寫得無數， 恐怕誰也沒韋爵爺這次寫字的架式擺得足。
衛夫人， 名鑠， 東晉女書法家， 她是鐘繇的女弟子， 王羲之的啟蒙老師。 衛夫人的書法到底有多美， 看兩則評論就足以令人神往， 老師鐘繇的評語是：“碎玉壺之冰， 爛瑤臺之月， 婉然若樹， 穆若清風。 ”而唐人則說：“衛夫人書， 如插花舞女， 低昂芙蓉；又如美女登臺， 仙娥弄影；又若紅蓮映水， 碧海浮霞。 ”
取來王羲之最愛的蟠龍紫石硯，
下面， 韋爵爺閃亮登場——
韋小寶掌成虎爪之形， 指運擒拿之力， 一把抓起筆桿， 飽飽的蘸上了墨， 忽地拍的一聲輕響， 一大滴墨汁從筆尖上掉將下來， 落在紙上， 登時將一張金花玉版箋玷污了。 那親隨心想：“原來伯爵大人不是寫字， 是要學梁楷潑墨作畫。 ”卻見他在墨點左側一筆直下， 畫了一條彎彎曲曲的樹干， 又在樹干左側輕輕一點， 既似北宗李思訓的斧劈皴， 又似南宗王摩詰的披麻皴， 實集南北二宗之所長。
那親隨常在書房伺侯，
肚子里倒也有幾兩墨水，
親隨嚇一跳， 費這么大勁花里胡哨整了半天， 趕情爵爺就寫了“小”！
不過既是韋小寶的親隨， 馬屁功自是了得， 這小子奉承話順嘴也就出來了， 連聲贊好：大人的書法， 筆順自右至左， 別創一格， 真是天縱奇才啊！， 小人我對您的景仰一如滔滔江水連綿不絕， 又如黃河泛濫一發不可收拾……
韋大人雖然寫了個“小”字， 金庸上面寫的這一段文字所包含的內容、牽扯到的人物卻實在是不少， 有書法大家， 也有畫壇巨匠， 每位大師的故事和作品都夠出本書的。
梁楷， 自號“梁瘋子”， 南宋名畫家。 史載梁楷為人不拘小節， 狂放不羈， 好酒如命， “敝屣尊榮， 一杯在手， 笑傲王侯”。
梁楷工畫人物、佛道、鬼神，
梁楷畫主要分為兩大類， 一曰“細筆”， “師賈師古， 描寫飄逸， 青過于藍”， 而賈師古的老師， 是北宋白描大師李公麟， 所以梁楷早期的畫作， 大都是極其精細的白描畫， 代表作是《八高僧故事圖》。
一曰“減筆”， 梁楷后受五代石恪畫法影響， 畫風大變， “畫筆縱逸， 不專規矩”， 離開國家畫院后， 他自辟蹊徑， 獨創了大筆潑墨、精煉簡約、恣意縱橫、淋漓酣暢的減筆畫法， 開啟中國寫意人物畫之先河， 其《潑墨仙人圖》是我國現存最早的一幅潑墨寫意人物畫， 徐渭、石濤、八大山人等皆受他影響頗多。
對于梁楷的作品時人頗多稱頌，友人居簡有詩贊曰“梁楷惜墨如惜金，醉來亦復成淋漓”，《潑墨仙人圖》、《李白行吟圖》皆是梁楷減筆畫的精品。
北宗李思訓、南宗王摩詰，這是明代畫家董其昌的說法，他尊李思訓為“北宗山水畫”的奠基人，王維為“南宗之祖”，認為“文人之畫，自王右丞始”。
李思訓是唐宗室后人，因戰功卓著被封為右武衛大將軍，他精于繪畫，擅水木樹石，代表作是《江帆閣樓圖》。
李思訓的兒子李昭道亦是自幼學畫，“變父之勢，妙又過之”，代表作是《明皇幸蜀圖》。李思訓父子分別被稱為“大李將軍”、“小李將軍”，張彥遠評曰：“山水之變，始于吳（道子），成于二李。”
李思訓樹木的畫法，基本沿用了展子虔的技法，畫山石則有了最原始的皴法，“皴式極簡，略類小斧劈”，因此這種技法被稱為“斧劈皴”。而“披麻皴”，是說這種筆法看上去像自然披掛著的長麻皮，為王維所創，成熟于五代董源，《圖畫見聞志》中說董源“水墨類王維”。
自個兒的名字，韋爵爺也就會寫個“小”，他的哥們兒索額圖特善解人意，后來韋小寶要在《尼布楚條約》上簽字，索大人就很利索地給他鋪了個臺階：
索額圖是他知己，便道：“這等合同文字，只須簽個花押便可。韋大人胡亂寫個‘小’字，就算是簽字了。”
韋小寶大喜，心想寫這個“小”字，我是拿手好戲，當下拿起筆來，左邊一個圓團，右邊一個圓團，然后中間一條杠子筆直的豎將下來。索額圖微笑道：“行了，寫得好極。”
韋小寶側頭欣賞這個“小”字，突然仰頭大笑。索額圖奇道：“韋大帥甚么好笑？”韋小寶笑道：“你瞧這個字，一只雀兒兩個蛋，可不是那話兒嗎？”
這貨就這德行！
嘻皮笑臉，坑蒙拐騙，可不討人厭，所以金庸把各種好事都安到了他身上。金庸自個兒在《韋小寶這小家伙》一文中解釋說：“‘癩痢頭兒子自家好’，不可能有比較理性的分析。事實上，我寫《鹿鼎記》寫了五分之一，便已把韋小寶這小家伙當作了好朋友，多所縱容，頗加袒護，中國人重情不重理的壞習氣發作了。”
（圖片來自網絡）
對于梁楷的作品時人頗多稱頌，友人居簡有詩贊曰“梁楷惜墨如惜金，醉來亦復成淋漓”，《潑墨仙人圖》、《李白行吟圖》皆是梁楷減筆畫的精品。
北宗李思訓、南宗王摩詰，這是明代畫家董其昌的說法，他尊李思訓為“北宗山水畫”的奠基人，王維為“南宗之祖”，認為“文人之畫，自王右丞始”。
李思訓是唐宗室后人，因戰功卓著被封為右武衛大將軍，他精于繪畫，擅水木樹石，代表作是《江帆閣樓圖》。
李思訓的兒子李昭道亦是自幼學畫，“變父之勢，妙又過之”，代表作是《明皇幸蜀圖》。李思訓父子分別被稱為“大李將軍”、“小李將軍”，張彥遠評曰：“山水之變，始于吳（道子），成于二李。”
李思訓樹木的畫法，基本沿用了展子虔的技法，畫山石則有了最原始的皴法，“皴式極簡，略類小斧劈”，因此這種技法被稱為“斧劈皴”。而“披麻皴”，是說這種筆法看上去像自然披掛著的長麻皮，為王維所創，成熟于五代董源，《圖畫見聞志》中說董源“水墨類王維”。
自個兒的名字，韋爵爺也就會寫個“小”，他的哥們兒索額圖特善解人意，后來韋小寶要在《尼布楚條約》上簽字，索大人就很利索地給他鋪了個臺階：
索額圖是他知己，便道：“這等合同文字，只須簽個花押便可。韋大人胡亂寫個‘小’字，就算是簽字了。”
韋小寶大喜，心想寫這個“小”字，我是拿手好戲，當下拿起筆來，左邊一個圓團，右邊一個圓團，然后中間一條杠子筆直的豎將下來。索額圖微笑道：“行了，寫得好極。”
韋小寶側頭欣賞這個“小”字，突然仰頭大笑。索額圖奇道：“韋大帥甚么好笑？”韋小寶笑道：“你瞧這個字，一只雀兒兩個蛋，可不是那話兒嗎？”
這貨就這德行！
嘻皮笑臉，坑蒙拐騙，可不討人厭，所以金庸把各種好事都安到了他身上。金庸自個兒在《韋小寶這小家伙》一文中解釋說：“‘癩痢頭兒子自家好’，不可能有比較理性的分析。事實上，我寫《鹿鼎記》寫了五分之一，便已把韋小寶這小家伙當作了好朋友，多所縱容，頗加袒護，中國人重情不重理的壞習氣發作了。”
（圖片來自網絡）