杰克遜·波洛克， 1912年出生于美國的抽象表現主義繪畫大師， 一生窮困潦倒， 嗜酒如命。
1956年死于一場車禍中， 年僅44歲。
藝術這行， 那些動不動“俺不想出名， 俺不想賺錢， 太俗！俺就為藝術”的貨， 你就當他放屁。 跟所有的藝術家一樣， 波洛克渴望成名， 渴望發財， 可畫就是賣不出去。
他的老師對他的評價是：你丫基本功不行！色彩感還成， 素描透視你丫咋就死活教不會！
古根海姆女士， 一個繼承了巨額遺產、以贊助藝術家為終生事業的富婆， 很看好波洛克， 給他辦個展， 請寫手宣傳， 畫還是賣不出去。
江湖傳說， 這兩位有一腿。
后來這位女同志要搬到歐洲去住， 又不想費事把收藏的波洛克的畫運過去， 于是送人……悲劇的是， 很多藝術館和收藏家扒拉扒拉， 一翻白眼：白送啊？不要！沒地兒放！
1947年， 波洛克開始玩“滴畫”。
巨大的畫布平鋪在地面上， 他弄根棍子， 伸到各種顏料罐子中一通攪和， 然后拎出來往畫布上連滴帶甩。
有時也使畫筆滴， 或者用鉆有小孔的盒子在畫布上方由它流。
波先生就由著性子圍著畫布四處游走， 耍高興了還往畫布上蹦。 有時還用石塊、沙子、鐵釘和碎玻璃摻和顏料在畫布上摩擦。
最后畫完了， 就是一堆雜亂線條。
雖說畫還是賣得不好， 不過波洛克出名了， 美國各大媒體都來采訪。
2016年， 美國城堡投資集團創始人格里芬花2億美元買下的《第17A號》，
“滴畫”滴了好幾年， 波洛克滴煩了， 想再換種玩法， 可再也不知道該咋玩了。
他抑郁了。
動不動就哭。
有時， 他會指著新畫的作品問長得同樣挺抽象的妻子：“你說， 這是繪畫嗎？”
有時， 他會毫不顧忌地在客人面前痛哭， 一邊哭一邊指著畫室里成堆的“滴畫”問：“你想， 假如我知道怎么好好地畫一只手， 我會去畫這種廢物嗎？”
波洛克死后幾十年， 他的“滴畫”作品成了熱門收藏， 價格不斷破億。 這幅《1948年作品第五號》， 墨西哥收藏家馬丁內斯花了1.4億美元。
但就算這樣， 碰到那些狂噴波洛克“藝術價值”的， 你也得知道， 別聽他一堆堆的理認， 其實丫腦子比波先生的線條還亂。
因為一年多前拍的一段用“注射器”寫書法的視頻被廣泛傳播，
幾個姑娘手扯著一長幅白紙， 一臉大胡子的邵巖移形換步， 眼都不帶看紙的， 就手持“注射器”一通狂噴， 周圍幾個傻X嗷嗷叫好。
在普遍把書法視為至高無上高雅藝術的中國， 這絕對找罵的范兒。 但邵巖的作品絕非“江湖書法”， 應該歸類到行為藝術里去。
邵巖從小習字， 1986年， 《晴雪》獲第二屆全國中青年書法篆刻展優秀獎。 1995年， 《桃花亂落紅塵雨》獲第六屆全國中青展書法篆刻展一等獎。
邵巖玩“射墨”有十年了， 2011年創作的《飛來好運》， 他自己的評價是， “這就是當代的《蘭亭序》， 一點都不次于王羲之的。 ”
就跟那裝模作樣的“射墨”表演一樣， 從這話你可以看出邵巖有著強烈的推銷自己的意識和手法，
說白了， 邵巖的“射墨”， 跟傳統意義上的書法關系不大， 這是一種綜合性的視覺表現， 你把他看成裝神弄鬼也沒毛病。
他的好友北大朱青生教授說得很好：“這次展覽都是完全超越了書法的范疇。 他首先從工具上把可以感悟和觸動的傳統工具毛筆徹底封閉， 用一個在他的心臟手術中維系自己生命的注射器， 來盛滿中國的墨， 猶如濃郁的血液。 既是注入， 也是宣泄， 從而完成他對生命與藝術的更切近的合一。 ”
現代藝術的特色之一是怪異多變， 社會學家鮑曼所謂“最大限度的影響和迅速過時”， 這是時代特色。
不過， 你要是對中國的書畫圈但凡有一點點了解，
所以， 罵邵巖的， 盡管罵， 他自個兒知道會有這結果。 只是， 別胡扯什么“高雅”“高尚”。
這個圈子， 比你想象的臟。
（圖片來自網絡）