最近大聖注意到了電影《一個人的江湖》的宣傳， 作為一個“武俠迷”， 自然也對這部6月8日上映的新片極為關注。
男主張小明很特別， 他是“金剛門”的掌門人， 但是門派裡只有他一個人， 他也勵志要離開“拳村”闖蕩現代江湖， 將門派發揚光大。
不過大聖今天想說的， 不是“一心入世”的張小明， 而是影片的導演——喻亢。
如果不是港片骨灰級影迷， 想一眼認出他， 還真挺難。
即使他在去年大火的影片《追龍》中飾演“跛豪”的左膀右臂“啞七”（下圖右一）， 位列主演之一， 但對於絕大部分影迷也只是覺得眼熟。
或許還會有影迷記起他在《冰封：重生之門》有過出鏡，
但能一口叫出他名字的， 寥寥無幾， 直到翻開演員表才知道， 他叫喻亢。
喻亢這名字， 對於普通影迷來說或許會有點距離感， 但對於港片鐵粉或圈內工作者， 卻一點都不陌生。
他不僅是甄家班的成員， 甄子丹的左膀右臂， 更是圈內有名的動作指導。
從影二十餘載， 雖在不少動作片中都有角色參演， 但更多是擔任幕後武指工作， 今年2月份還因《追龍》被香港金像獎組委會提名最佳動作設計。
雖未最終獲獎， 但能收穫提名自然已是莫大的成就和榮耀， 尤其對一個來自於圈內最底層的武師來說是多麼遙不可及， 或許是曾經年幼的他想都不敢想的。
喻亢出生於湖北武漢，
他也對上世紀胡金銓導演的《大醉俠》、《龍門客棧》、《俠女》等新派武俠片愛不釋手， 經常聚著一群小夥伴用碟片機反復觀看， 看到酣暢淋漓的武打動作時也會邊看邊模仿。 雖年少懵懂， 但喻亢卻渴望能和那些武林大俠們一樣， 仗劍行走江湖， 書寫英雄氣概。 幼年的我們， 誰又何嘗不想這樣呢？
不過隨著年齡漸長， 喻亢也逐漸理解文字影像中的武俠江湖距離現實社會的遙遠， 他開始轉念希望能像武俠片中的演員們一樣， 通過鏡頭語言的形式， 將一些中國功夫表現出來， 就如偶像李小龍一般。
自己打得爽， 別人更看得爽。
19歲那年， 跟著父親自幼練武的喻亢毅然進入演藝圈。 最早從替身做起， 身手矯捷偏又生性大膽， 最喜歡嘗試飛車、跳樓等危險動作。
一路底層摸爬滾打， “不要命”的態度也逐漸得到了圈內前輩、大腕的賞識， 得到的機會也越來越多。
在2003年《千機變》拍攝時， 喻亢也首次和影片導演甄子丹在片場結識， 當時甄子丹看喻亢身手不錯， 彼此留了電話， “我下面還有一部戲要拍”。
但沒想到倆人這一相識， 便是十幾年的兄弟， 一直延續至今。
那次相識之後， 從2005年的《殺破狼》開始， 喻亢幾乎參與了甄子丹的每一部電影。
也正是在《殺破狼》動作戲的拍攝工作中， 甄家班基本融合成型， 大家都不刻意去講， 但在心裡早已把自己當成甄家班的一員。
而對於喻亢個人來說， 最早先只是在甄家班中任武術指導， 久而久之也從幕後走到了熒前。
2006年葉偉信執導的功夫大片《龍虎門》上映， 幾乎從頭打到尾， 反派夠強， 動作設計炸裂到目不暇接， 燃起那些年不少男孩心中的武俠門派夢。
而當時身為動作指導的喻亢在片中也有參演， 飾演的還是大boss火雲邪神， 一句“原來龍虎門的功夫一塌糊塗”給影迷留下深刻印象。
影片最後喻亢和謝霆鋒、余文樂及甄子丹輪番對打， 也徹底燃爆了影片。
只可惜因為片中火雲邪神戴黑面具的設定， 喻亢全程沒展露“真面目”。
不過對於一名武打演員來說， 最重要的是把有難度、極具觀賞性的武打動作連貫、自然地呈現給影迷。 全心把角色塑造好，
能讓影迷看完後記住這一角色， 就是成功。 從這一點來說， 喻亢顯然做到了。
《龍虎門》之後， 喻亢又連續在甄子丹的多部電影中和甄家班其他成員一起負責影片的動作指導， 而大哥甄子丹也鼓勵大家有合適的角色可以自己演， 既因為兄弟們會不打折扣地完成那些精心設計的高難度動作， 同樣也為幫助兄弟們能夠在演藝圈真正成名。
於是在此後的《導火線》、《關雲長》、《武俠》、《特殊身份》等一系列動作大片中， 喻亢除擔任影片動作指導外皆有參演。 在2011年上映的電影《武俠》中， 喻亢飾演的江洋大盜閻東生， 更是和甄子丹上演了一場精彩的櫃坊之鬥。
此後從武師做起的喻亢演技也逐漸得到認可， 在《冰封：重生之門》和《追龍》等影片中， 喻亢也躍升為主演之一。
不過比起演員事業的漸入佳境，喻亢顯然更期待自己在本職工作上取得的成績。在憑藉《追龍》獲得香港金像獎最佳動作設計提名後，默默堅守二十餘年的幕後動作指導的工作也終於得到圈內肯定。
如果把“武行”比作武俠世界中的江湖，那“入世”二十餘年的喻亢此刻也算得上是一名“大俠”了。
只是幼年曾執念的那個武俠江湖和英雄氣概似乎已然不在，或者從未來過，取而代之的是現代江湖的急功近利、人心冷寒。
金庸名著《笑傲江湖》裡任我行對令狐沖說：“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖，你怎麼退出？”這句話放現在依然那麼微言大義，有人的地方就有江湖，主宰的依然還是人心，只是江湖換了模樣。
曾經的江湖是那般波瀾壯闊，現在卻只得將長劍深隱劍鞘。當火槍時代降臨，即使遠隔數裡，也能片刻間置人於死地。
如果真把古代江湖中“大俠”氣質放入現代社會，誰又知道會是怎樣一番境遇，是否仍能向古代豪俠們一樣路見不平，拔刀相助。
或許這正是他在2018年首執導筒拍攝《一個人的江湖》的初衷。
“金剛門”、“掌門人”、“光復門派”、“仗劍行走”這一系列似乎與時代格格不入的武俠詞彙，通過電影影像的形式切入到現代社會中，碰撞後散發出的那種“孤獨美”，似乎也照應了電影《一個人的江湖》的名字。
對於喻亢而言，導演這樣一部電影既為表達在現代都市中如何詮釋江湖“俠義”，同時也為圓自己的幼年武俠夢。
江湖漸遠，惟願初心依舊。
大聖也借這部電影的一句宣傳語送給導演喻亢：
“願你出走半生，歸來依舊仗劍少年”。
喻亢也躍升為主演之一。不過比起演員事業的漸入佳境，喻亢顯然更期待自己在本職工作上取得的成績。在憑藉《追龍》獲得香港金像獎最佳動作設計提名後，默默堅守二十餘年的幕後動作指導的工作也終於得到圈內肯定。
如果把“武行”比作武俠世界中的江湖，那“入世”二十餘年的喻亢此刻也算得上是一名“大俠”了。
只是幼年曾執念的那個武俠江湖和英雄氣概似乎已然不在，或者從未來過，取而代之的是現代江湖的急功近利、人心冷寒。
金庸名著《笑傲江湖》裡任我行對令狐沖說：“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖，你怎麼退出？”這句話放現在依然那麼微言大義，有人的地方就有江湖，主宰的依然還是人心，只是江湖換了模樣。
曾經的江湖是那般波瀾壯闊，現在卻只得將長劍深隱劍鞘。當火槍時代降臨，即使遠隔數裡，也能片刻間置人於死地。
如果真把古代江湖中“大俠”氣質放入現代社會，誰又知道會是怎樣一番境遇，是否仍能向古代豪俠們一樣路見不平，拔刀相助。
或許這正是他在2018年首執導筒拍攝《一個人的江湖》的初衷。
“金剛門”、“掌門人”、“光復門派”、“仗劍行走”這一系列似乎與時代格格不入的武俠詞彙，通過電影影像的形式切入到現代社會中，碰撞後散發出的那種“孤獨美”，似乎也照應了電影《一個人的江湖》的名字。
對於喻亢而言，導演這樣一部電影既為表達在現代都市中如何詮釋江湖“俠義”，同時也為圓自己的幼年武俠夢。
江湖漸遠，惟願初心依舊。
大聖也借這部電影的一句宣傳語送給導演喻亢：
“願你出走半生，歸來依舊仗劍少年”。