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亦舒最經典的《喜寶》將拍,郭采潔合適嗎?

英美文學裡, 兩位元女作家的作品改編, 最易受到爭議:簡·奧斯丁和愛葛莎·克利斯蒂, 同一故事不同版本, 多年後放一起提及, 粉絲之間還要氣急拍桌。

國內, 則是張愛玲和亦舒。 前些天, 亦舒的《喜寶》宣佈要開拍, 定下的演員是任達華和郭采潔, 讀者坐不住了:嘖嘖嘖, 哪像外表穠豔內裡冰霜的喜寶。

亦舒筆下的原版喜寶是什麼樣?

書中讓人印象深刻的有三處外貌描寫:

第一處是與勖聰慧相識不久, 兩個女孩換衣打網球, 單純的勖聰慧對她大叫:“你的胸脯這麼大?”;

第二處是勖存姿在劍橋金屋藏嬌後,

半夜悄悄來她床頭看她沉睡, 連著對她說三次“你睡著的樣子真漂亮”“你怎麼可以不洗臉都這麼漂亮!”;

第三處是她回憶過往, 青春覺醒時利用男生對她的好, 因為自知“因為我長得漂亮”。

身材豐滿、骨架玲瓏, 恃靚行兇卻無天然好品位, 問勖存姿要第一個首飾就是麻將牌一樣的藍寶鑽戒。

這就是薑喜寶本人!

她的個性也非含蓄東方款, 坐在小花園裡對陌生人發牢騷嘲諷命運, 直接到潑辣, 襯得勖家人個個如戴了面具失了血肉。 對舊男友、對糾纏自己的闊公子、對勖家人的麻煩公案, 她都雷厲風行。

幾次勖家大事, 她出面力挽狂瀾。 勖家老爺說用一堆果斷堅毅形容她之外, 勖家獨子還要主動讓賢, 再三確定:“你是我爸爸理想中的兒子。

一方面, 她將“我要很多很多愛”放在理想人生首位, 另一方面, 她對得到這愛的所有付出, 就是等待、衡量、挑剔。

她與母親相依為命, 幾次離別都用理智偽裝成體面, 拒絕更深的連接, 以隔絕恐懼與悲傷。

在前男友或新歡示愛時, 她抓住對方那點人性之懦狠狠剖析, 對方如果愛得不是百折不回至死不渝, 那麼就是“你其實根本不愛我”。 即便勖存姿送她城堡, 為她殺人, 她最後還是搖頭“方式不對”。

她抱著手臂站在山頭, 只管當情感關係中的差評師, 只想挑一個完滿無缺的愛人。 其實她的內心, 比這些嘗試者、瘋狂者、不懂方式的蠻力者更怯懦, 他們至少還嘗試, 還付出, 還以給予換取所得。

她用好看姿態藏住“我根本不敢建立真正的關係”,

掩藏住內心的恐懼。

她用美貌、智力和潑辣向別人證明自己的獨特價值, 但她打心眼裡, 自己對此都不自信。

她用挑剔掩藏了不敢信任關係、無力建構健康關係, 用金絲雀的苦惱, 掩蓋住她對生命無真正追求和好奇, 對法律學業, 說放棄就能放棄。

她用潑辣的力量, 遮住她沒有能獨立生根發芽的真正力量。 她只在乎被愛, 在乎能讓她被愛的資本, 為此她會扮演兒子、情人和母親, 但這些角色之外, 她是誰?外表再魅力四射, 內裡她始終是那個因為被父親拋棄而崩潰的小女孩。

這樣一個喜寶, 郭采潔適合嗎?

現在提起郭采潔的銀幕形象, 大家想起來的都是“沒有經濟基礎的愛情就像一盤沙, 風一吹就散了”的顧裡。

但把角色淺薄都怪在演員上, 不公平。 看一個演員有沒有塑造人物的能力, 要看她在構建人物的能力, 與自身的經歷體悟。

郭采潔年幼喪母, 母親在生弟弟時難產去世, 她姐代母職多年。 她記得媽媽襯衫的味道, 身邊始終留有媽媽當年簽過字的學校聯絡簿, 以小小字跡, 紀念與媽媽的連接。

喜歡音樂, 以歌手身份出道, 在小眾文藝片裡獲得聲名。 成名後, 還是念著歌手夢想。

當初出演《小時代》, 也遭遇非議不少, 被書迷質疑能否扛起女王大旗, 她終究還是在質疑聲裡, 顛覆過往小清新派的角色形象連演四次那位虛張聲勢的女王。

轉頭又重回臺灣電影裡, 演一個身心俱被侵犯的破損女生。

這樣走過小半生的女人, 我不覺得她的力量會少過師太筆下半個世紀以前的直爽少女。

因為樣貌的關係, 也因為東方文化對女性角色的限制, 她出演過不少少女。

《一頁臺北》裡, 她清新派的少女。 在誠品書店工作的Susie, 會對喜歡的男生跳搖擺舞, 會和他在街頭狂奔躲避追捕, 稚嫩、天真、怯懦。

《小時代》裡, 繃著臉、眼神跳著火焰, 鏗鏘念著膚淺的臺詞, 把脆弱化成女王妝, 貼在臉上, 催眠自己和觀眾。

《不能說的夏天》裡, 她被教授戴立忍誘惑, 身心俱碎, 所有觀念搖動, 在兩位女律師的幫助下, 艱難地進行自我救贖, 那幾乎是個把自我的碎片重新黏合的艱難過程。

這些角色都是在尋找自我階段的少女, 只是她們尋找方式不同, 有的依靠關係, 有的依靠物質, 有的依靠被權威肯定。 生命遭際也塑造了不同的性情,柔弱或強悍,怯懦或急躁。

郭采潔對這幾個角色的把握,雖不驚豔,但也沒有失手,表演與電影整體氣質都是契合的,可見她對這階段少女的內心能吃得住的。

喜寶同樣也是這個階段的少女。只要劇本有足夠空間,供她展現人物層次,別停留在物質狂想和瑪麗蘇體質上,這個角色對她來說,或許能成為過去所有少女角色中最深刻豐滿的一枚。

唯一的難點,是如何在姿態上說服觀眾。

(1988年李欣頤導演的《喜寶》)

喜寶有讓半老頭子不沾手指就送蘇格蘭城堡的魅力——這一點其實換任何演員都做不到,少了師太獨有魅力的語言環境的襄助,你往現實裡瞧瞧,那麼多傾國傾城又努力往豪門裡鑽的美人,誰得到了那種誇張盲目的愛?

《喜寶》出版這麼多年來,一直以被誤讀的方式傳播著。

太多人忽略師太安排的灰燼末尾,忽略其中許多草灰伏線的細節,強行代入喜寶的人生,只喜滋滋地對著大宅子和如父兄的愛幻想。

其實在這本書裡,師太極為生動地描繪了這類非常典型的父權社會裡的缺愛少女,上得青雲卻活成灰燼的過程

重男輕女的父權社會裡,許多女孩出生即被父親忽視,於是她們畢生理想就是征服他,獲得他的肯定與關注。有人用無底線的順從來求,有人以拳打鎮關西式的力量來求。

親生的那個沒希望,下意識地把其他男性,師長或伴侶,當做理想父親,百計全出地渴望他的讚美、肯定、關注與照顧,還要對方一次次證明這是無條件的愛。

這樣的女孩,無論看起來再精彩漂亮,但腳下無根、內心空洞,在爭取對方關注時,她們生機勃勃,但一旦理想父親離開,就會瞬間失魂落魄。

如何為自己活,是她們一生都沒學會的課題。即便在情感關係裡,她們也只會爭鬥,不懂構建。

喜寶以性感誘惑勖存姿,以智力與性情征服勖存姿,以母親姿態照顧他、接收他家所有事、替他當家。但獨獨不會把握好邊界,給予對方理解與接納,積極與對方共情。

爭搶之外的姿態,她們沒學過。

這樣的情感模式吸引來的,往往也只能是勖存姿這樣內心匱乏的人。即便糾纏一生、理想中父母的角色顛倒互換,一個成死灰後,另一個只能成活灰。

(1988年李欣頤導演的《喜寶》)

比起郭采潔出演喜寶是否合適,我更好奇的是,《喜寶》上映後,大家觀感如何?

若還是看不到這錦繡堆終究一片灰燼的結局,只烏泱泱的代入主角際遇意淫城堡與鑽石,這半世紀,地球算是白轉了。

生命遭際也塑造了不同的性情,柔弱或強悍,怯懦或急躁。

郭采潔對這幾個角色的把握,雖不驚豔,但也沒有失手,表演與電影整體氣質都是契合的,可見她對這階段少女的內心能吃得住的。

喜寶同樣也是這個階段的少女。只要劇本有足夠空間,供她展現人物層次,別停留在物質狂想和瑪麗蘇體質上,這個角色對她來說,或許能成為過去所有少女角色中最深刻豐滿的一枚。

唯一的難點,是如何在姿態上說服觀眾。

(1988年李欣頤導演的《喜寶》)

喜寶有讓半老頭子不沾手指就送蘇格蘭城堡的魅力——這一點其實換任何演員都做不到,少了師太獨有魅力的語言環境的襄助,你往現實裡瞧瞧,那麼多傾國傾城又努力往豪門裡鑽的美人,誰得到了那種誇張盲目的愛?

《喜寶》出版這麼多年來,一直以被誤讀的方式傳播著。

太多人忽略師太安排的灰燼末尾,忽略其中許多草灰伏線的細節,強行代入喜寶的人生,只喜滋滋地對著大宅子和如父兄的愛幻想。

其實在這本書裡,師太極為生動地描繪了這類非常典型的父權社會裡的缺愛少女,上得青雲卻活成灰燼的過程

重男輕女的父權社會裡,許多女孩出生即被父親忽視,於是她們畢生理想就是征服他,獲得他的肯定與關注。有人用無底線的順從來求,有人以拳打鎮關西式的力量來求。

親生的那個沒希望,下意識地把其他男性,師長或伴侶,當做理想父親,百計全出地渴望他的讚美、肯定、關注與照顧,還要對方一次次證明這是無條件的愛。

這樣的女孩,無論看起來再精彩漂亮,但腳下無根、內心空洞,在爭取對方關注時,她們生機勃勃,但一旦理想父親離開,就會瞬間失魂落魄。

如何為自己活,是她們一生都沒學會的課題。即便在情感關係裡,她們也只會爭鬥,不懂構建。

喜寶以性感誘惑勖存姿,以智力與性情征服勖存姿,以母親姿態照顧他、接收他家所有事、替他當家。但獨獨不會把握好邊界,給予對方理解與接納,積極與對方共情。

爭搶之外的姿態,她們沒學過。

這樣的情感模式吸引來的,往往也只能是勖存姿這樣內心匱乏的人。即便糾纏一生、理想中父母的角色顛倒互換,一個成死灰後,另一個只能成活灰。

(1988年李欣頤導演的《喜寶》)

比起郭采潔出演喜寶是否合適,我更好奇的是,《喜寶》上映後,大家觀感如何?

若還是看不到這錦繡堆終究一片灰燼的結局,只烏泱泱的代入主角際遇意淫城堡與鑽石,這半世紀,地球算是白轉了。

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