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前些天， 二哥列了九張春天的電影頭像圖， 它其實也是一個電影的推薦榜單。 它們分別是：《小森林》、《似水流年》、《春夏秋冬又一春》、《春天情書》、《春逝》、《海街日記》、《春雪》、《戀戀三季》、《啊， 春天》。
其中， 是枝裕和導演的片子， 是今天要重點推薦的。 他新片《第三次殺人》剛剛殺青， 由福山雅治、役所廣司和廣瀨鈴（廣瀨絲絲）擔當主演， 明星量級和題材選擇好像都比之前的家庭題材， 又進取了一層。
在日本， 有一個說法叫“物哀”， 意思是為外部世界的萬事萬物， 致上最深的感受。
它讚美了逝去生命的哀愁，
Instagram 被牆了三年多， 年輕人卻大致還記得， 關於那些方格子照片——有種調色參數， 叫日系風格。
畫面乾淨， 簡潔， 美好， 以冷調， 褪色和輕微過曝為主打。 這類照片， 與小清新保持了時間和心理上的距離， 在濾鏡強度上， 也不會侵犯到觀看者。
看到 《海街日記》 的青綠背景， 你會聯繫到這種色調， 更會感慨， 是枝裕和還是那個是枝裕和。 這部電影繼續大咖配角亂入， 過去作品的影子不斷重現。 是枝自己的 《步履不停》 到 《奇跡》 ， 河瀨直美到橋口亮輔。
日本到底有多少關於四姐妹的影視劇呢？
從 1965 年西河克己《四姐妹的故事》開始， 還有1983 年市川昆《細雪》、1985 年大林宣彥《姊妹坡》、1995 年本田昌廣《四姐妹物語》，
從山形的森林到鐮倉的大海， 《海街日記》 講述一個關於接納、包容和生命恩澤的故事。 閃閃發亮的， 是少女的明眸， 是灑進老房子的牛奶光， 是性情不同但心心相印的姐妹情深， 更是侯孝賢口中無從名之也難以歸類的吉光片羽。
這種靈光閃爍， 也被引申成聲音， 像輕盈細碎的風鈴， 炸天婦羅的滋滋聲， 周而復始的列車經過， 假裝敲門的咚咚咚。 還有重逢的沙丁魚刺身味道， 很久沒有體驗過的梅時雨， 甚至是故意被隱去表現的一樹櫻花。
是枝裕和的影像世界， 它不僅打通自己， 也連接了同時代的導演，
老房子生輝， 靠的是人氣。 四姐妹的出出入入， 張羅收拾， 令影像得以呼吸和流動， 也讓這出少女漫畫加攝影寫真的家族故事真正成立。
實際上， 要把綾瀨遙、長澤雅美和夏帆拍得美， 那很簡單。 就像她們拍過的電影， 再不然像開頭， 就讓長澤雅美穿 bra ， 秀個長腿。 但在多數時候， 尤其是那些近景特寫， 是枝故意把她們拍得“沒有那麼美”， 淡妝， 隨性還有些顯老。 選角上， 四人的年齡階差是完全成立的， 如同那些標記身高的刻度， 她們的生命， 也成了老房子和日常事物的現實存證。
《海街日記》 的鐮倉，
青春明麗的調性， 瑣碎日記的編排， 電影想讓人物吵個架， 都變成很難的一件事。 要麼迅速被打斷， 要麼事後被沖淡。
連海貓食堂的老闆娘， 她對無賴弟弟的行為， 沒有一句怨言， 只是擱在心裡頭， 隨他去吧。
真要說這部片子有什麼缺點， 那大概是太輕太慢了， 近乎理想， 與世無爭。 它用雲淡風輕的方式， 來講述悠然自得的故事。 換前作 《如父如子》 ， 故事太狗血。 《空氣人偶》 ， 太重口。 它是去了童趣的 《奇跡》 ， 是抽身得更遠的 《步履不停》 。
不難想像 《海街日記》 的黑暗版本或中國版本。 也許， 並不是電影離我們太遠， 而是我們離生活的樂趣太遠。 一個剛被允許二胎和熱衷打小三的國度， 如何去進入一個存在於電影當中的東方理想國。
未婚， 姐妹成群， 不與父母居住， 甚至還重複了上一輩的蹉跎故事。 她們也會問大自然索取， 但索取的東西， 少之又少。 待人處事都懂得感謝， 願意回報。 就像有資料分析的， 外國網友更喜歡在 Instagram 上給陌生人熱情點贊。 這是禮貌， 也是平凡的美德， 太容易做到， 卻好像是我們身邊所缺失的。
你大可說， 就像小津的電影， 從未發生於真實的日本社會。 是枝裕和的故事，同樣不屬於今天的日本現實。但電影總有一種魔力，能夠帶我們審視周圍，遠離醜陋，去追求美好事物，嚮往新生活。
滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續了老一輩的做法。分給親鄰，用來釀酒。原來梅子成熟多時，只是為了你的一醉。
電影還多次出現葬禮儀式，這在日本電影裡很常見。 《海街日記》 儘量去除了與悲慟有關的細節，而是希望所有人能感謝生活，感受平凡事物的美好。總之就是，活著真好。至於死，我都記住了樹木希林勸架的那句話：
姐姐死了，真是太好了。
如果不是生死兩隔，對父親的記憶，以及家族的信念，小妹不會被接納，老房子也不會被保留。再說煙花和櫻花，這些東西確實短暫，但它們會重複出現，年復一年，出現在幾代人的生命當中，作為被延長和傳承的記憶，代代相傳，久存不逝。就像一組照片，就像這部電影。
編輯 by 桃子
微信號：movie345
電影| 攝影 | 交流 | 分享
是枝裕和的故事，同樣不屬於今天的日本現實。但電影總有一種魔力，能夠帶我們審視周圍，遠離醜陋，去追求美好事物，嚮往新生活。滿枝的青梅，如果你不摘它，就落在地上，自個腐爛。如果你貪圖嘗鮮，吃完了，恐怕也就吃完了。但在 《海街日記》 ，姐妹們的處理方式，延續了老一輩的做法。分給親鄰，用來釀酒。原來梅子成熟多時，只是為了你的一醉。
電影還多次出現葬禮儀式，這在日本電影裡很常見。 《海街日記》 儘量去除了與悲慟有關的細節，而是希望所有人能感謝生活，感受平凡事物的美好。總之就是，活著真好。至於死，我都記住了樹木希林勸架的那句話：
姐姐死了，真是太好了。
如果不是生死兩隔，對父親的記憶，以及家族的信念，小妹不會被接納，老房子也不會被保留。再說煙花和櫻花，這些東西確實短暫，但它們會重複出現，年復一年，出現在幾代人的生命當中，作為被延長和傳承的記憶，代代相傳，久存不逝。就像一組照片，就像這部電影。
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