這是Figure的第125支
原 創 視 頻
張瑋瑋， 音樂人， 民謠歌手。
代表作《白銀飯店》。 李志好友， 「三三肆計畫」臨場嘉賓。
大理古城春風沉醉的夜晚， 人民路上只有幾家酒吧還透著暖黃色的亮光， 喧囂的一天即將歸於沉寂。
張瑋瑋抱著吉他， 坐到臨街的大門口， 隨意地彈了幾個音調之後， 開始唱一段即興， 像家鄉白銀的小調。
周圍很快聚攏起一些陌生遊客， 舉著酒瓶神態微醺。
沒多久， 李志也尋聲而至。 他散漫地倚在張瑋瑋旁邊的牆上， 臉上堆著笑意， 跟著節奏輕輕晃著頭。 樂手帶著吉他加入， 表演了一段SOLO， 大家哼著《戀戀風塵》的副歌，
這是「三三肆」在大理的一夜。
這一夜無關巡演， 卻是「三三肆」在路上最美好的時光之一。
民謠圈的往事
「我從19歲開始做樂隊， 現在42歲了。 」
2012年以首張專輯《白銀飯店》成名的民謠歌手張瑋瑋， 2013年就從北京移居大理， 繼續音樂演出和創作。 他和李志是超過十年的朋友， 在音樂上進行過多次合作， 李志的代表作之一《米店》的原唱就是張瑋瑋， 熟悉民謠的歌迷都知道他倆經常去對方的演出現場「客串」。
張瑋瑋還記得他們第一次相識， 是在南京的一家酒吧裡同台演出。 作為暖場嘉賓的李志在他之前唱了三、四首歌。 「這個人太羞澀了， 長髮把臉全部遮住， 全程沒抬頭， 聲音特別小，
個性內斂的李志， 與不喜歡油頭滑腦的西北漢子張瑋瑋性情相投。 「2008年以前， 北京音樂圈在中國是很有位置的， 一般玩音樂的人都要來北京， 在這圈兒裡拜拜碼頭， 交點朋友。 他不太來北京， 來北京也不太跟這些人打交道。 」
李志做《我愛南京》專輯時翻唱了張瑋瑋的《米店》， 主動給他發來授權協議。 在此之前， 張瑋瑋身邊的歌手們已經習慣了隨便互相翻唱， 連招呼都不用打。 張瑋瑋第一次見到授權書這種東西， 「我就簽了， 授權金額我記得填了10塊錢。 」張瑋瑋覺得李志這個小夥子做事厚道、有理有面。
他們成了「挺不錯」的朋友， 萬曉利、羅永浩等人都是張瑋瑋介紹給李志的。 在張瑋瑋看來， 拋去音樂才華不談，
李志做跨年演唱會時， 有個朋友為了支持他， 給了他一筆錢。 當時整個圈子的人生活都很困難， 自己也窮的李志覺得一個人拿錢不合適， 就分給大家， 定期發給十幾、二十幾個人， 其中就有張瑋瑋和萬曉利。 「有將近三年， 一天都不拖， 到時間就一個短信， 瑋哥這三個月是多少多少錢， 已經打到你卡上了。 」
張瑋瑋回憶， 那些人裡有幾個當時是完全不掙錢的， 「全憑一口氣， 孤獨地屹立在山岡上， 兩袖空空的那種」。 李志不求任何回報的資助，
大理「回家」
李志在三三肆保山站的舞臺上向歌迷介紹張瑋瑋：「雲南一共16個地級市， （演出）進行到一半的時候， 張瑋瑋從大理跑來看我。 當時我都快哭了， 因為那是我最艱難的時候。 」
張瑋瑋一直關心李志的「三三肆計畫」。 雲南巡演期間， Figure拍攝的紀錄片《三三肆計畫：屬於李志的真人秀》第一集上線。 看到鏡頭中抑鬱難舒的李志， 張瑋瑋心疼了：「他說他特別痛苦， 心理、生理的壓力……我一下子覺得， 我這兩天怎麼才能對他更好一點？」
張瑋瑋從大理趕到了保山， 用他們之間最習慣的方式， 給對方做助唱嘉賓、同台飆歌， 來表達關心和支持。 之後， 張瑋瑋把李志和他的「大部隊」帶回大理， 李志曾經生活過的小院兒。
那個陽光燦爛的下午， 一群人圍坐在李志創作《關於鄭州的記憶》的桌子旁， 曬太陽、踢毽子、彈冬不拉、話當年。 李志神情嚴肅地講述被歌迷誤解的往事， 張瑋瑋模仿歌迷的口吻吐槽：「李志你變了！有房有車， 你變了！」
李志笑了。
男人四十
張瑋瑋相信李志能完成這個龐大、艱難的計畫。 「那些挫敗感、自我懷疑， 每個巡演的人都有」， 經驗無法互換。 但「不論狀態好壞， 他們的標準在那放著」。
作為志同道合的音樂人， 張瑋瑋對「三三肆」的理解， 與李志的初衷如出一轍。 親臨現場， 他看到李志樂隊所傳達出的東西， 從演出人員、音響師、燈光師的狀態， 到所有音樂、燈光、現場的感覺， 都對迷茫中的年輕人有特別正面的意義。 「他們會來看李志的演出，會知道他是怎麼做這個演出的。我們要相信有很多年輕人也希望過得更有意義，活得更有價值，做一個更好的人。」
作為老朋友，張瑋瑋認為「三三肆」對李志的意義是雙向的。「他在紀錄片裡說要影響別人，讓這個社會變好一點，他心裡有這個願望，這是一方面；我覺得另一方面，他會從這個事情裡面得到力量。」
李志和張瑋瑋都經歷了內地原創音樂漫長的低迷期，無人喝彩，艱難維生。那一代民謠歌手曾經的困苦，以及他們之間相互扶持、砥礪前行的往事，現在已經成了歌迷們津津樂道的談資。但對於創作者自己而言，十幾年苦苦掙扎的印記，不會隨著時間淡去。
即使到了不為生計奔波的今天，他們依舊承受著各自未完成的理想和現實困境。站在四十歲的門檻上，未來似乎清晰可見，但又遙不可及。
張瑋瑋相信「三三肆」將激勵並成就李志。「他完成三三肆時才50多歲，生命還長著呢。有多少人能在50歲把真正的願望實現了，把自己的理想落實了？把這個國家仔仔細細地踏了一遍？全中國有多少人做到？」
在三三肆的舞臺上，張瑋瑋真情流露：「希望我們50、60歲的時候還能在一起玩音樂。如果李志在52歲時把‘三三肆’做完了，最後一場不論在哪，我就是坐著輪椅也要去。」
自 述｜張 瑋 瑋｜
李志是理智與激情的結合體
李志較真，特別理性，特別崇尚普世價值的推廣。他一直有這個責任感，不是喊口號，哄小孩兒。我知道他自己就是這麼做的，一個人首先能把對家人、朋友這套東西落實到自己身上，才有資格去跟別人說；自己都沒有做到，說不了多久就心虛了。
大家都會這麼想：做事一定要規規矩矩的。有時候就是懶得折騰，過得去就行了，何必呢？但是他會很較真，落實下來。這個還挺特別的，在朋友的人際關係裡面很加分。因為有時候大家都是模模糊糊的，但是他特別清楚。
除了理性這些部分，他也是特別激情澎湃的一個人。他第一次跨年演唱會，演完了，走到台口，人已經激動得不行了，跟誰說了一句「咱們再上去玩一會兒吧」就沖回臺上。觀眾已經在退場了，他抓著麥克風喊「不要走，回來」，所有觀眾就回來，直接全部上臺了，就在江南劇場的舞臺上。
他也愛衝動，好就好在衝動、激情、感性和理性結合在一起。我周圍有好多人特別感性，特別有激情，但是完全不受控制的，幾年就把自己生活搞得一團糟，到最後被自己的激情把自己淹沒了。但是李志理性的部分能説明他把工作的部分做得更完善，讓生活更積極、更好一些。
三三肆計畫：把男生宿舍裡的夢想紋在了胸口
他們有（三三肆）這個計畫時，我一聽就覺得，真是太可怕了。像今天演出的這個地方，從來沒有一個樂隊、歌手來這演出過。334個城市，中國所有的省，基本全部走一遍，跨度有多大？
我第一印象，這是不太可能完成的事情，但是他這麼想幹，我覺得也有可能真的幹成了。
他在胸口紋了一個中國地圖，寫著Made in China；在後背紋著「科學、民主、自由」。我覺得他把大學生的、年輕人的、男生宿舍裡面的一個夢想激情——某一個時期的——給保持下來了，並且一直在完成夢想。他要把這片地圖，用他自己的行動走一遍。
去年年底去南京的時候，他帶我去排練室，跟我說他買了設備。他說上一季演出是租的設備，這次用自己的設備。滿滿的一個倉庫，這回他就真帶出來了。20多個人，拉著一車設備，翻山越嶺的。這幾天我就一直在觀摩，看他怎麼處理，帶著這麼多的人，帶了這麼多東西，我真是沒想到！
他的壓力我之前無法體會，從保山到這兒，我慢慢感覺到了。帶著這麼多人，既要讓大家保持整齊的步調完成工作，還得讓大家保持活力、創造力、感情……他打麻將，每天叫大家一起吃飯，並不是他喜歡打麻將，他也絕對不是一個喜歡天天和一堆人吃飯的人。
他有這個責任，他得考慮大家這一路情緒怎麼樣？是不是累了，感到無聊？團隊是不是人心渙散？他得通過吃飯，組織大家去玩，打麻將，開那種很方言、很俚語的那些玩笑把大家給攏在一起。
要放棄自己的很多東西，個人的感受、壞情緒，挺可怕的。別人累自己也累，但是不能表現出來，還得給大家打氣什麼的。很累，真是很累，走這麼一個省比我想的要難很多。
但是他會變得越來越強大。真的，人是百煉成鋼，這個三三肆就是他對自己一個特別好的磨煉。如果一個事情壓你12年，完成的那一天，真的會獲得特別大的能量，完成自我的昇華。
我願意替李志完成三三肆，但我渴望孤獨的生活
我太希望他能完成了！我甚至想過如果有一天他遇著什麼事，某一個省不能演，我願意和郭龍翻唱他的歌，幫他把這個省演完，把三三肆計畫完成。
但我同樣清清楚楚、絕絕對對地明白，我是絕對做不出這事（三三肆計畫）的，我也不想這麼做。我不適合集體生活、集體工作。就這樣欣賞別人，也瞭解自己，才能清楚吧，我反正就想自己一個人好好的。
我一路陪著李志，每天都要跟二十幾個人吃飯。樂隊的人都很好，我也挺喜歡他們的。我把摩托車給張怡然，因為我覺得她昨天那麼風光，要是騎著我的摩托車再去轉一圈，豈不是更完美？
我喜歡他們樂隊的人，但是你要讓我天天和他們一起吃飯、排練、工作12年……真的不行，我覺得我會丟掉特別多的東西。就這麼幾天我都受不了，特別希望一個人去路邊，靜靜地吃一碗米線。
我更東方一些。合理地處理人際關係、團隊工作這些，絕對是西方人的東西。東方的人際關係是模糊的，界限不清楚，全是緩衝地帶、灰色地帶、打太極拳的、你推我搡的，誰也不說出來。這是造就我們團隊一塌糊塗的最重要的一個原因。我受不了集體生活、集體工作，就是因為這個。那些灰色的彈性，人和人之間黏黏乎乎的東西，我知道不好，但我解決不了。
我適合孤獨的工作。我寫東西的時候，有時一個人在屋子裡面待一個禮拜。剛開始怎麼寫都不對，到了第六、第七天的時候越寫越順，洗著澡，切著菜，所有的時候就跟炸了一樣，句子就往出蹦。一想就開始寫，切了一半的菜都忘了。
那是一種特別極致的快感，是完全屬於你自己的。細胞全部打開，感覺跟所有的光線、天氣全部融成一體的感覺。
我就是渴望過上孤獨的生活。我想以最快的速度過上孤獨的生活，然後擺脫一切綁架，退出所有的樂隊，自己孤獨地待著就行。
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「他們會來看李志的演出，會知道他是怎麼做這個演出的。我們要相信有很多年輕人也希望過得更有意義，活得更有價值，做一個更好的人。」作為老朋友，張瑋瑋認為「三三肆」對李志的意義是雙向的。「他在紀錄片裡說要影響別人，讓這個社會變好一點，他心裡有這個願望，這是一方面；我覺得另一方面，他會從這個事情裡面得到力量。」
李志和張瑋瑋都經歷了內地原創音樂漫長的低迷期，無人喝彩，艱難維生。那一代民謠歌手曾經的困苦，以及他們之間相互扶持、砥礪前行的往事，現在已經成了歌迷們津津樂道的談資。但對於創作者自己而言，十幾年苦苦掙扎的印記，不會隨著時間淡去。
即使到了不為生計奔波的今天，他們依舊承受著各自未完成的理想和現實困境。站在四十歲的門檻上，未來似乎清晰可見，但又遙不可及。
張瑋瑋相信「三三肆」將激勵並成就李志。「他完成三三肆時才50多歲，生命還長著呢。有多少人能在50歲把真正的願望實現了，把自己的理想落實了？把這個國家仔仔細細地踏了一遍？全中國有多少人做到？」
在三三肆的舞臺上，張瑋瑋真情流露：「希望我們50、60歲的時候還能在一起玩音樂。如果李志在52歲時把‘三三肆’做完了，最後一場不論在哪，我就是坐著輪椅也要去。」
自 述｜張 瑋 瑋｜
李志是理智與激情的結合體
李志較真，特別理性，特別崇尚普世價值的推廣。他一直有這個責任感，不是喊口號，哄小孩兒。我知道他自己就是這麼做的，一個人首先能把對家人、朋友這套東西落實到自己身上，才有資格去跟別人說；自己都沒有做到，說不了多久就心虛了。
大家都會這麼想：做事一定要規規矩矩的。有時候就是懶得折騰，過得去就行了，何必呢？但是他會很較真，落實下來。這個還挺特別的，在朋友的人際關係裡面很加分。因為有時候大家都是模模糊糊的，但是他特別清楚。
除了理性這些部分，他也是特別激情澎湃的一個人。他第一次跨年演唱會，演完了，走到台口，人已經激動得不行了，跟誰說了一句「咱們再上去玩一會兒吧」就沖回臺上。觀眾已經在退場了，他抓著麥克風喊「不要走，回來」，所有觀眾就回來，直接全部上臺了，就在江南劇場的舞臺上。
他也愛衝動，好就好在衝動、激情、感性和理性結合在一起。我周圍有好多人特別感性，特別有激情，但是完全不受控制的，幾年就把自己生活搞得一團糟，到最後被自己的激情把自己淹沒了。但是李志理性的部分能説明他把工作的部分做得更完善，讓生活更積極、更好一些。
三三肆計畫：把男生宿舍裡的夢想紋在了胸口
他們有（三三肆）這個計畫時，我一聽就覺得，真是太可怕了。像今天演出的這個地方，從來沒有一個樂隊、歌手來這演出過。334個城市，中國所有的省，基本全部走一遍，跨度有多大？
我第一印象，這是不太可能完成的事情，但是他這麼想幹，我覺得也有可能真的幹成了。
他在胸口紋了一個中國地圖，寫著Made in China；在後背紋著「科學、民主、自由」。我覺得他把大學生的、年輕人的、男生宿舍裡面的一個夢想激情——某一個時期的——給保持下來了，並且一直在完成夢想。他要把這片地圖，用他自己的行動走一遍。
去年年底去南京的時候，他帶我去排練室，跟我說他買了設備。他說上一季演出是租的設備，這次用自己的設備。滿滿的一個倉庫，這回他就真帶出來了。20多個人，拉著一車設備，翻山越嶺的。這幾天我就一直在觀摩，看他怎麼處理，帶著這麼多的人，帶了這麼多東西，我真是沒想到！
他的壓力我之前無法體會，從保山到這兒，我慢慢感覺到了。帶著這麼多人，既要讓大家保持整齊的步調完成工作，還得讓大家保持活力、創造力、感情……他打麻將，每天叫大家一起吃飯，並不是他喜歡打麻將，他也絕對不是一個喜歡天天和一堆人吃飯的人。
他有這個責任，他得考慮大家這一路情緒怎麼樣？是不是累了，感到無聊？團隊是不是人心渙散？他得通過吃飯，組織大家去玩，打麻將，開那種很方言、很俚語的那些玩笑把大家給攏在一起。
要放棄自己的很多東西，個人的感受、壞情緒，挺可怕的。別人累自己也累，但是不能表現出來，還得給大家打氣什麼的。很累，真是很累，走這麼一個省比我想的要難很多。
但是他會變得越來越強大。真的，人是百煉成鋼，這個三三肆就是他對自己一個特別好的磨煉。如果一個事情壓你12年，完成的那一天，真的會獲得特別大的能量，完成自我的昇華。
我願意替李志完成三三肆，但我渴望孤獨的生活
我太希望他能完成了！我甚至想過如果有一天他遇著什麼事，某一個省不能演，我願意和郭龍翻唱他的歌，幫他把這個省演完，把三三肆計畫完成。
但我同樣清清楚楚、絕絕對對地明白，我是絕對做不出這事（三三肆計畫）的，我也不想這麼做。我不適合集體生活、集體工作。就這樣欣賞別人，也瞭解自己，才能清楚吧，我反正就想自己一個人好好的。
我一路陪著李志，每天都要跟二十幾個人吃飯。樂隊的人都很好，我也挺喜歡他們的。我把摩托車給張怡然，因為我覺得她昨天那麼風光，要是騎著我的摩托車再去轉一圈，豈不是更完美？
我喜歡他們樂隊的人，但是你要讓我天天和他們一起吃飯、排練、工作12年……真的不行，我覺得我會丟掉特別多的東西。就這麼幾天我都受不了，特別希望一個人去路邊，靜靜地吃一碗米線。
我更東方一些。合理地處理人際關係、團隊工作這些，絕對是西方人的東西。東方的人際關係是模糊的，界限不清楚，全是緩衝地帶、灰色地帶、打太極拳的、你推我搡的，誰也不說出來。這是造就我們團隊一塌糊塗的最重要的一個原因。我受不了集體生活、集體工作，就是因為這個。那些灰色的彈性，人和人之間黏黏乎乎的東西，我知道不好，但我解決不了。
我適合孤獨的工作。我寫東西的時候，有時一個人在屋子裡面待一個禮拜。剛開始怎麼寫都不對，到了第六、第七天的時候越寫越順，洗著澡，切著菜，所有的時候就跟炸了一樣，句子就往出蹦。一想就開始寫，切了一半的菜都忘了。
那是一種特別極致的快感，是完全屬於你自己的。細胞全部打開，感覺跟所有的光線、天氣全部融成一體的感覺。
我就是渴望過上孤獨的生活。我想以最快的速度過上孤獨的生活，然後擺脫一切綁架，退出所有的樂隊，自己孤獨地待著就行。
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