文｜南山憶
來源：魯豫有約公號
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四年前， 一部講述“禁忌之愛”的出軌神劇風靡一時， 吸粉無數。
四年後， 這部尺度與深度齊飛的日劇， 終於迎來了它的電影版續作， 並且即將光明正大地登陸國內院線——《晝顏》。
劇版《晝顏》， 全名：《晝顏：工作日下午3點的戀人們》， 後半句才是重點。
“在她們看來， 出軌不是破壞家庭， 而是保護家庭。 ”
工作日下午3點， 送走了老公和孩子， 家務活也基本搞定， 這是專屬家庭主婦的自由時間段， 也就是“午後婚外情”。
在她們看來，
三觀先挺住， 原因我們待會再說。
這是一部把偷情拍出了初戀純愛感的劇， 講述的是兩對男女雙雙出軌的故事。
一對是女主紗和與男主北野。
因為畫風各種小清新， 被網友戲稱為“小學生組”， 又稱“純愛組”。
另一對是女主閨蜜與畫家加藤。
這對因為經常上演各種大尺度， 畫風性感又熱辣， 故而被稱為“成人組”。
我們先重點來說說第一對。
北野與紗和， 各有家室， 索然無味的婚姻生活卻成了彼此身上的枷鎖， 逃不開， 也卸不掉。
兩人一邊忍受人倫道德和世俗言論的雙重折磨， 一邊又對這份刻骨銘心的婚外戀情欲罷不能。
偷情是否可以被原諒？出軌是否可以因“真愛”而被諒解？
關於這些，
北野是一名生物老師， 喜歡植物和昆蟲。
他最大的困擾在於：每次完事後， 妻子只關心一個問題， “這次能不能懷上？”
受孕是妻子行房的唯一動力， 這讓他挫敗不已。
女主紗和， 在超市打工。
娘炮丈夫對面膜和護手霜的興趣， 遠大於她；而她卻還要被婆婆逼著穿性感內衣去誘惑丈夫。
機緣巧合下， 他們相遇了， 並且如同初戀般不可救藥地愛上了對方， 開始偷偷見面， 偷偷約會， 偷偷享受肉體的歡愉。
既然是“偷”， 總有敗露的一天。
一旦敗露， 必是一個令人唏噓的結局：紗和不得已與丈夫離婚， 北野則選擇繼續回歸家庭。
他們約法三章， 不見面， 不聯繫， 不打擾。
這是劇版的結局，
也是電影版的開頭。
分道揚鑣後的兩人， 各自命運究竟如何？是否又會有新的故事發生？
關於這些， 電影版陸續給出了答案——
三年後， 北野和紗和再次相遇。
天雷勾地火， 在致命的誘惑面前， 兩人再次突破禁忌邊緣， 舊情複燃。 一如往昔的浪漫， 一如當初那般不顧一切。
甚至在妻子二次捉姦後， 毅然決然選擇同居， 過起了另類的“二人世界”。
然而， 當他們終於得以像尋常夫妻那樣比翼雙飛時， 卻發現依舊逃不過婚姻裡的種種問題和矛盾。
比如， 北野回家的時間越來越晚， 卻對紗和謊稱加班；
紗和對北野的晚歸和欲言又止越來越懷疑， 終於不惜動用跟蹤手段一探究竟......
至此， 電影另一議題浮出水面：信任。
當你曾經背叛過， 你還指望自己的信任值滿額嗎？
不存在的。
當你拋棄原有， 重新得到的一切是否就是最好的？
不一定。
這是否就是所謂的， 出軌的代價？
也許吧， 誰知道呢。
不得不說， 在價值觀的討論、性愛場面的把控、臺詞金句的創意上， 《晝顏》電影版都比不上劇版。
畢竟， “出軌必死”的狗血結局實在無力吐槽。
相比之下， 劇版並沒有做這種簡單而無意義的道德批判， 而是重點在於“婚姻反思”。
你可知， 在日本， 無性婚姻的比例高達55%。
夫妻間幾乎零交流， 巨大的工作壓力之下， 許多男人下班後寧可流連風月場所， 也不願回家。
獨守在家的妻子， 越發孤獨和陰鬱， 也越發渴望尋找情感的宣洩口。
久而久之， 出軌成了她們自己、甚至是彼此婚姻的救命稻草。
這就是我們一開始所提到的“毀三觀”言論的由來——
“在她們看來， 出軌不是破壞家庭， 而是保護家庭。 ”
在各種病態婚姻的逼迫下， 不少主婦達成默契：
婚姻使人柔軟， 偷情使人堅強。
所以， 儘管《晝顏》徹頭徹尾都在講“婚外情”， 但其實， 它非但不是鼓勵人們出軌， 而恰恰是想提醒人們審視並珍視自己現有的婚姻。
與其婚後出軌， 不如審慎結婚；
與其掙扎於不幸婚姻， 不如儘早鼓起勇氣結束。
為什麼“主婦出軌劇”會引發關注？
在我們以往的認知中， 太多故事的結局都屬於“王子和公主從此過上了幸福的生活”這種美好向。
但有個疑問一直存在：婚姻， 究竟是不是一個結局？
都說“婚姻是愛情的墳墓”， 言下之意即為“婚姻終結論”。
對於女性而言， 這樣的言論有一個很可怕的後果， 就是把主婦的生活想像完全窄化。
我們印象中的主婦是怎樣的？
蓬頭垢面、絮絮叨叨、操持家務，一心為丈夫孩子而掏空自己……
在這樣的“婚姻終結觀”之下，主婦就是一個得到了最初的“愛情”，卻喪失了全部人生樂趣、甚至完全喪失自我的女人。
日子變成了一眼望到底的所謂“幸福”，過程種種不必再談，主婦可以運作的生命空間也越來越狹窄。
當《晝顏》中的那幾位在婚姻中竟敢放肆偷情，鑽了婚姻的空子卻怡然自得的女性形象出現時，我們會驚呼：
主婦還能這樣？！
因為傳統觀念已經讓人們不敢相信、也不願相信，主婦是敢於“另類”的。
一輩子以受虐者般的姿態滿足於婚姻，這是對主婦的期待，這種期待背後，還隱藏著人們對病態婚姻不安與逃避的鴕鳥心理。
《晝顏》的出現，如同一道晴天霹靂，一把把鴕鳥的腦袋給拉了出來。
假使，連一沒錢二沒權的主婦都已經開始嘲弄婚姻生活了，是否說明我們自以為是的當前婚姻，真的應該好好被審視一番了？
“主婦出軌劇”激起的某個情結點，或許就在這裡。
出軌：愛情or欲望？
劇也好，電影也好，《晝顏》的情感基點都是一樣的。
兩句話：人性之昏暗幽深；感情之混濁糾結。
一個詞：矛盾
安全感與激情之矛盾；
道德與欲望之矛盾；
過去之我與現在之我的矛盾；
愛情與親情的矛盾；
心裡小天使與小惡魔之矛盾。
“偷情”的“情”之所起，大約多數都起源於那個“偷”字。
人都有叛逆心理，那種既不需承擔責任又可以在精神和身體上獲得愉悅的感情令人甘之若飴，就連那道德的枷鎖都成為了刺激食欲而禁斷的調味品。
紗和偷了店裡的口紅時，利佳子對她說：
“你不是想要口紅，你只是想做能打破無聊日子的讓你興奮激動的事。”
這一句話也正是隱喻了後來沙和的偷情。
結婚就是拿戀愛換安穩，安穩之後又渴求波瀾。
而說到男女出軌的動念，張愛玲的一席話可謂精確：
每個男子心裡都至少有兩個女人。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。（女人亦如是）
所以你看《咖啡公社》，《愛樂之城》...人前幸福的伉儷，誰知心底有沒有另一段愛戀，日夜緬懷。
《晝顏》中的北野夫婦也是這樣一對令人羨煞的伉儷。
回到家裡的北野先生，有一盞為他亮著的暖暖的燈，還有一桌熱騰騰的飯菜等著他。
然而不足的是，妻子疑心病重，且性生活依舊不和諧。
妻子越是如此，心中另一個女人的身影就越是浮上心頭。
另一邊，試圖開始新生活的紗和，用盡一切力氣試圖抹去那個男人留下的印記。
結果三年的努力，在看到他的名字之後，輕輕鬆松破功。
如果繼續拿口紅作比喻，紗和大概是再次遇到了那個可以打破三年無聊光陰，讓自己興奮激動的口紅色號吧。
出軌的愛情，是否一定是真愛？
隨著兩人再次相遇、相互糾纏，到最終幻滅，問題也隨之拋出：
“出軌的愛情，是否一定是真愛？”
排除萬難終於同居的北野與紗和，並不如想像中的完滿，而是充滿了芥蒂的齟齬。
女人發現了男人和前妻仿佛糾纏不清，男人開始介意女人和老闆若有似無的曖昧。
披荊斬棘衝破世俗，換來的這一瞬相擁的愛情，並遠沒想像中固若金湯，反而氣若遊絲，如一位垂暮老嫗，惡疾纏身。
這份惡疾，喚作“疑心”。
因為彼此深知對方曾經對原配的背叛，於是生出了一份關於對方忠誠的懷疑。
疑心他拖著不離婚，是因為無法真正捨棄“白月光”；疑心她天生水性楊花，新鮮感後再次出軌是必然。
電影中有一席話：
不管多大年紀，男人總是試圖得到別人的東西，而女人總是錯把這個當作愛情。
出軌的愛情，不外乎就是“紅玫瑰與白玫瑰”罷了。
出了軌去愛一個人，被千夫所指，萬人唾棄之後，得到的也並非就是你真正想要的。
紅玫瑰和白玫瑰，沒人可以真正同時擁有。
出軌的，奪人所愛的同時，總要承擔失去的風險與代價；被出軌的，若無法擺脫心魔，也是終其一生的困苦。
儘管《晝顏》採用一種掰開了、揉碎了、最極端的方式呈現“出軌”二字，但或許，“如何避免出軌”才是它真正想要傳達的吧。
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插圖 | 文章圖片來自《晝顏》截圖
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就是把主婦的生活想像完全窄化。我們印象中的主婦是怎樣的？
蓬頭垢面、絮絮叨叨、操持家務，一心為丈夫孩子而掏空自己……
在這樣的“婚姻終結觀”之下，主婦就是一個得到了最初的“愛情”，卻喪失了全部人生樂趣、甚至完全喪失自我的女人。
日子變成了一眼望到底的所謂“幸福”，過程種種不必再談，主婦可以運作的生命空間也越來越狹窄。
當《晝顏》中的那幾位在婚姻中竟敢放肆偷情，鑽了婚姻的空子卻怡然自得的女性形象出現時，我們會驚呼：
主婦還能這樣？！
因為傳統觀念已經讓人們不敢相信、也不願相信，主婦是敢於“另類”的。
一輩子以受虐者般的姿態滿足於婚姻，這是對主婦的期待，這種期待背後，還隱藏著人們對病態婚姻不安與逃避的鴕鳥心理。
《晝顏》的出現，如同一道晴天霹靂，一把把鴕鳥的腦袋給拉了出來。
假使，連一沒錢二沒權的主婦都已經開始嘲弄婚姻生活了，是否說明我們自以為是的當前婚姻，真的應該好好被審視一番了？
“主婦出軌劇”激起的某個情結點，或許就在這裡。
出軌：愛情or欲望？
劇也好，電影也好，《晝顏》的情感基點都是一樣的。
兩句話：人性之昏暗幽深；感情之混濁糾結。
一個詞：矛盾
安全感與激情之矛盾；
道德與欲望之矛盾；
過去之我與現在之我的矛盾；
愛情與親情的矛盾；
心裡小天使與小惡魔之矛盾。
“偷情”的“情”之所起，大約多數都起源於那個“偷”字。
人都有叛逆心理，那種既不需承擔責任又可以在精神和身體上獲得愉悅的感情令人甘之若飴，就連那道德的枷鎖都成為了刺激食欲而禁斷的調味品。
紗和偷了店裡的口紅時，利佳子對她說：
“你不是想要口紅，你只是想做能打破無聊日子的讓你興奮激動的事。”
這一句話也正是隱喻了後來沙和的偷情。
結婚就是拿戀愛換安穩，安穩之後又渴求波瀾。
而說到男女出軌的動念，張愛玲的一席話可謂精確：
每個男子心裡都至少有兩個女人。
娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變成牆上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。（女人亦如是）
所以你看《咖啡公社》，《愛樂之城》...人前幸福的伉儷，誰知心底有沒有另一段愛戀，日夜緬懷。
《晝顏》中的北野夫婦也是這樣一對令人羨煞的伉儷。
回到家裡的北野先生，有一盞為他亮著的暖暖的燈，還有一桌熱騰騰的飯菜等著他。
然而不足的是，妻子疑心病重，且性生活依舊不和諧。
妻子越是如此，心中另一個女人的身影就越是浮上心頭。
另一邊，試圖開始新生活的紗和，用盡一切力氣試圖抹去那個男人留下的印記。
結果三年的努力，在看到他的名字之後，輕輕鬆松破功。
如果繼續拿口紅作比喻，紗和大概是再次遇到了那個可以打破三年無聊光陰，讓自己興奮激動的口紅色號吧。
出軌的愛情，是否一定是真愛？
隨著兩人再次相遇、相互糾纏，到最終幻滅，問題也隨之拋出：
“出軌的愛情，是否一定是真愛？”
排除萬難終於同居的北野與紗和，並不如想像中的完滿，而是充滿了芥蒂的齟齬。
女人發現了男人和前妻仿佛糾纏不清，男人開始介意女人和老闆若有似無的曖昧。
披荊斬棘衝破世俗，換來的這一瞬相擁的愛情，並遠沒想像中固若金湯，反而氣若遊絲，如一位垂暮老嫗，惡疾纏身。
這份惡疾，喚作“疑心”。
因為彼此深知對方曾經對原配的背叛，於是生出了一份關於對方忠誠的懷疑。
疑心他拖著不離婚，是因為無法真正捨棄“白月光”；疑心她天生水性楊花，新鮮感後再次出軌是必然。
電影中有一席話：
不管多大年紀，男人總是試圖得到別人的東西，而女人總是錯把這個當作愛情。
出軌的愛情，不外乎就是“紅玫瑰與白玫瑰”罷了。
出了軌去愛一個人，被千夫所指，萬人唾棄之後，得到的也並非就是你真正想要的。
紅玫瑰和白玫瑰，沒人可以真正同時擁有。
出軌的，奪人所愛的同時，總要承擔失去的風險與代價；被出軌的，若無法擺脫心魔，也是終其一生的困苦。
儘管《晝顏》採用一種掰開了、揉碎了、最極端的方式呈現“出軌”二字，但或許，“如何避免出軌”才是它真正想要傳達的吧。
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插圖 | 文章圖片來自《晝顏》截圖
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