攝影說簡單也簡單， 掌握了上面這些方法就簡單， 世上無難事只怕有心人， 任何事入門之後， 就會發現沒有自己想像的這麼簡單， 但是隻要認真學並且勤加練習， 就可以拍出很好的照片。
在攝影教學過程中， 小編經常會被問到， 如何學習攝影？今天就這個問題， 分享“攝影的十大精髓”， 希望大家能夠從中瞭解到學習攝影的正確方法。
圖一
一， 找到典型的主體， 表現出它的自然、生動
無論拍攝什麼題材， 無論表現什麼主題， 找到典型的主體， 都是重中之重。
拍花卉， 唯美題材， 選最漂亮的；拍人像， 也是選擇最漂亮的。 當然， 如果是拍家人、朋友， 就沒的選了。 但一定要確保“形神兼備”。
下面這張照片（圖二）， 白衣女俠就沒有做到“形神兼備”。 正常來說， 應該是要有一個虛步的動作， 劍要跟著眼神走。 否則直挺挺的， 手指頭比腿粗， 連花架子都算不上了。
圖二
相對來說， 下圖（圖三）， 才是“形神兼備”。 主體美女正在用雙手接住紛飛的黃葉， 表情、動作自然、生動。
圖三
下麵這張照片（圖四）， 滿屏的葵花。 主體無疑是葵花， 但這樣的拍法， 就是一個簡單的記錄性拍攝。 缺乏藝術表現力。
圖四
相對來說， 下圖（圖五）， 同樣是拍葵花， 但利用最典型的一朵葵花作為代表， 用虛實對比， 主次分明的手段， 更突出、更細膩的描繪了這朵葵花。 所謂一斑窺全豹， 以小見大， 一葉知秋。 表現的手法更藝術， 效果更美觀。
圖五，
類似的狀況， 還有下圖（圖六）， 靠近要表現的主體， 利用近大遠小的視覺透視， 突出表現其中的典型個體， 畫面更有張力。
圖六，
拍花卉、拍動物、拍人物， 道理都是一樣的。 一個常見的拍法就是重點表現典型的個體， 弱化其他個體做陪體。從而，主次分明，做到藝術表達的目的。
二，選擇出比較簡潔的背景，以便更容易處理
好的背景不僅襯托主體，還會與主體呼應，協調。不佳的背景主要包括線條雜亂、色彩雜亂、反光雜亂。
下面這張照片（圖七），背景中的元素很多，荷葉、荷花、蓮蓬等，可以說線條橫七豎八。背景雜亂，必然影響主體突出。
圖七
下圖（圖八），同樣是背景線條雜亂。線條過於明顯、雜亂，即便是採用小景深虛化背景，仍然無濟於事。
圖八
下圖（圖九），背景中的葵花不算雜亂，藍天白雲也沒問題，但是中間多了一條紫色的花海，就格外分散注意力，讓畫面雜亂了。
為了確保畫面簡潔，背景，儘量避開太多的色彩。
圖九
除了橫七豎八的線條、亂七八糟的色彩，還有一個容易讓背景雜亂的現象是強烈的反光、雜光。比如下圖（圖十），明顯的光斑效果，已經蓋過了主體。
圖十
三，選擇對的拍攝時間
有過拍攝經驗的人都知道，不同的光線對攝影效果，影響巨大。一般來說，無論是拍花卉、拍人像、還是拍風景，早晚時分的光線效果最好。所以，與其說在選擇拍攝時間，不如說在選擇優秀的光線。
下麵這張照片（圖十一），是正午時分拍攝的荷花，光線很強，光比很大，畫面光線效果很生硬。
圖十一
相對來說，下圖（圖十二），早晨光線下拍的荷花 ，角度恰當，光線柔和，表現出來的效果也更好。
圖十二，
攝影高手都說，要善於逆光下拍照，效果很夢幻。他們還總結出來一句拍風光的口訣，“正午沒好光，好光在晨昏”。
下面這張照片（圖十三），沒有用逆光拍攝。而是用正午時分的順光拍攝的，效果非常平淡。而且光線在被攝者身後，各個角落都被照亮，少了立體感，氛圍感，畫面還顯得雜亂。
圖十三
相對來說，下圖（圖十四），早晨時分的光線，側逆光下的風光。立體感、層次感、氛圍感都有了。
圖十四
四，要有一個主題
不管“以象尋意”，還是“以意尋象”，一張照片都是應該有個主題。比如，拍攝路邊一朵花，是一個唯美的主題；拍攝花瓣凋零的花，又是一個殘敗、淒美的主題。
下面這張照片（圖十五），就是一朵荷花，就像拍攝一位長相大氣、優雅的美女。沒有特殊含義，這是唯美題材。講究的是視覺美觀、簡練，賞心悅目。
圖十五，
下麵這張照片（圖十六），是狂風驟雨後的荷花，淩亂的花瓣像剛經歷過“風雨”的勇士，格外有味道。類似的還有殘荷（圖十七），也能很好的賦予特殊的意義，呈現出不一樣的主題。
圖十六
圖十七
五，特殊天氣，拍出好風景
特殊的天氣，一定有與眾不同的風景。特殊的天氣，環境富於變化。各種主體都打破原有的平靜，更有動感。變得不常見。不常見，往往能帶來新鮮感。攝影前輩們總結的口訣說，“奇景重氣氛，雨霧不放過；雨天帶相機，傍晚等放晴”。
下麵這張照片（圖十八），雨天的馬路，車水馬龍，格外有氣氛。
圖十八
下圖（圖十九），雨後的鄉間公路，地上落滿了黃色秋葉，一種秋意濃濃的氛圍油然而生。
圖十九
下圖（圖二十），山中雲霧繚繞。特殊的天氣，才能拍出奇特的美景。
當然了，特殊天氣出去拍照片，要特別注意安全。量力而行，安全永遠第一。
圖二十，攝影中級班天天評照片
六，發現與眾不同的視角
有一句攝影家的名言，“攝影，跟你看到什麼事物沒有太大關係；而是你怎麼去觀看”。視角，有兩層意思，一是眼睛看的視角；另一個是對事物的認知視角。
下面這張照片（圖二十一），透過房檐與房檐的陰影，搭建起來的一個框架來看古建築的某個細節，很有味道。
圖二十一
下圖（二十二），在圖書館學習的女生。兩摞書作為前景，陪體與主體有很強的相關性，豐富了畫面，同時表現了學生的學業繁重。
與眾不同的視角，是攝影創意的關鍵，是攝影水準一分高下的關鍵。
圖二十二
七，選對適當的構圖模式
每張照片都有構圖依據。可根據主體的形態、主體與周圍環境的關係等，來選擇如何構圖。在這個過程中，有必要瞭解經典的構圖模式。
比如什麼時候用對稱式構圖、什麼時候用均衡式構圖，什麼時候用斜線構圖等等，下圖（圖二十三），均衡式構圖。
圖二十三
小編只寫了一個專欄，就是關於經典攝影構圖的。有興趣的朋友可以點我的頭像，之後點“專欄”菜單瞭解。對攝影新手學習攝影會有極大的幫助。
下面這張照片（圖二十四），拖著漁網的漁民，處在三分線附近，三分線構圖。那位問了，動勢的主體，前方不是要多留空間嗎？人物比較小，托著的漁網又比較沉，有情可原。另外，也可以理解為漁民的日子苦，有些鬱悶情緒。
圖二十四
下面這張照片（圖二十五），老師和小朋友頭部的坡度連線，呈三角形，索性就用三角形構圖。
圖二十五，
下面這張照片（圖二十六），利用了月亮灣的S形河流形態，採用了S形構圖模式。類似的形態還有C形、L形、X形、Z形等等。依葫蘆畫瓢，完全可以拍出美景。
圖二十六
下圖（二十七），城市風光夜景。把最高的樓放在畫面中間，居中構圖，經典的城市風光構圖模式。
圖二十七
八，多看優秀攝影作品
任何領域都有前輩，任何領域都有經典。前輩們的經驗，值得借鑒和學習，這也是後輩的福分。所以一定不要抗拒去多看別人的優秀攝影作品。在看的過程中，要去思考人家的拍攝主題、主體的選擇、拍攝角度、光線效果、構圖、陪體等等。
圖二十八
圖二十九
九，多拍攝，多實踐，熟能生巧
攝影，需要用技術技巧、藝術手段來表現主題。學習過攝影技巧，必須要通過不斷的練習來準確掌握。思想，如果沒有技術、技巧做支撐，根本無法表達。否則那些各個領域的教授都是攝影大師。
攝影大師布列松說過，“你拍的前一萬張照片都是爛片”。就是讓你多拍。玩攝影，就不要怕費膠捲。
圖三十，豐收喜悅
十，多交流，思想更開闊，更快進步
練武之人都知道，學到一定程度，要跟高手切磋武藝。學攝影，除了多看、多拍，也是要多跟身邊的攝影高手或者網上的攝影高手交流。找不到交流的人，可以看看人家發表過的觀點。
比如，有位攝影大師就說過，“如果你的照片不夠好，表示你離的不夠近”。還說過什麼？都是經驗，都是隔空交流。
圖三十一
無論是手機攝影還是單反攝影，要想進步，都離不開學習和不斷的練習。
弱化其他個體做陪體。從而，主次分明，做到藝術表達的目的。二，選擇出比較簡潔的背景，以便更容易處理
好的背景不僅襯托主體，還會與主體呼應，協調。不佳的背景主要包括線條雜亂、色彩雜亂、反光雜亂。
下面這張照片（圖七），背景中的元素很多，荷葉、荷花、蓮蓬等，可以說線條橫七豎八。背景雜亂，必然影響主體突出。
圖七
下圖（圖八），同樣是背景線條雜亂。線條過於明顯、雜亂，即便是採用小景深虛化背景，仍然無濟於事。
圖八
下圖（圖九），背景中的葵花不算雜亂，藍天白雲也沒問題，但是中間多了一條紫色的花海，就格外分散注意力，讓畫面雜亂了。
為了確保畫面簡潔，背景，儘量避開太多的色彩。
圖九
除了橫七豎八的線條、亂七八糟的色彩，還有一個容易讓背景雜亂的現象是強烈的反光、雜光。比如下圖（圖十），明顯的光斑效果，已經蓋過了主體。
圖十
三，選擇對的拍攝時間
有過拍攝經驗的人都知道，不同的光線對攝影效果，影響巨大。一般來說，無論是拍花卉、拍人像、還是拍風景，早晚時分的光線效果最好。所以，與其說在選擇拍攝時間，不如說在選擇優秀的光線。
下麵這張照片（圖十一），是正午時分拍攝的荷花，光線很強，光比很大，畫面光線效果很生硬。
圖十一
相對來說，下圖（圖十二），早晨光線下拍的荷花 ，角度恰當，光線柔和，表現出來的效果也更好。
圖十二，
攝影高手都說，要善於逆光下拍照，效果很夢幻。他們還總結出來一句拍風光的口訣，“正午沒好光，好光在晨昏”。
下面這張照片（圖十三），沒有用逆光拍攝。而是用正午時分的順光拍攝的，效果非常平淡。而且光線在被攝者身後，各個角落都被照亮，少了立體感，氛圍感，畫面還顯得雜亂。
圖十三
相對來說，下圖（圖十四），早晨時分的光線，側逆光下的風光。立體感、層次感、氛圍感都有了。
圖十四
四，要有一個主題
不管“以象尋意”，還是“以意尋象”，一張照片都是應該有個主題。比如，拍攝路邊一朵花，是一個唯美的主題；拍攝花瓣凋零的花，又是一個殘敗、淒美的主題。
下面這張照片（圖十五），就是一朵荷花，就像拍攝一位長相大氣、優雅的美女。沒有特殊含義，這是唯美題材。講究的是視覺美觀、簡練，賞心悅目。
圖十五，
下麵這張照片（圖十六），是狂風驟雨後的荷花，淩亂的花瓣像剛經歷過“風雨”的勇士，格外有味道。類似的還有殘荷（圖十七），也能很好的賦予特殊的意義，呈現出不一樣的主題。
圖十六
圖十七
五，特殊天氣，拍出好風景
特殊的天氣，一定有與眾不同的風景。特殊的天氣，環境富於變化。各種主體都打破原有的平靜，更有動感。變得不常見。不常見，往往能帶來新鮮感。攝影前輩們總結的口訣說，“奇景重氣氛，雨霧不放過；雨天帶相機，傍晚等放晴”。
下麵這張照片（圖十八），雨天的馬路，車水馬龍，格外有氣氛。
圖十八
下圖（圖十九），雨後的鄉間公路，地上落滿了黃色秋葉，一種秋意濃濃的氛圍油然而生。
圖十九
下圖（圖二十），山中雲霧繚繞。特殊的天氣，才能拍出奇特的美景。
當然了，特殊天氣出去拍照片，要特別注意安全。量力而行，安全永遠第一。
圖二十，攝影中級班天天評照片
六，發現與眾不同的視角
有一句攝影家的名言，“攝影，跟你看到什麼事物沒有太大關係；而是你怎麼去觀看”。視角，有兩層意思，一是眼睛看的視角；另一個是對事物的認知視角。
下面這張照片（圖二十一），透過房檐與房檐的陰影，搭建起來的一個框架來看古建築的某個細節，很有味道。
圖二十一
下圖（二十二），在圖書館學習的女生。兩摞書作為前景，陪體與主體有很強的相關性，豐富了畫面，同時表現了學生的學業繁重。
與眾不同的視角，是攝影創意的關鍵，是攝影水準一分高下的關鍵。
圖二十二
七，選對適當的構圖模式
每張照片都有構圖依據。可根據主體的形態、主體與周圍環境的關係等，來選擇如何構圖。在這個過程中，有必要瞭解經典的構圖模式。
比如什麼時候用對稱式構圖、什麼時候用均衡式構圖，什麼時候用斜線構圖等等，下圖（圖二十三），均衡式構圖。
圖二十三
小編只寫了一個專欄，就是關於經典攝影構圖的。有興趣的朋友可以點我的頭像，之後點“專欄”菜單瞭解。對攝影新手學習攝影會有極大的幫助。
下面這張照片（圖二十四），拖著漁網的漁民，處在三分線附近，三分線構圖。那位問了，動勢的主體，前方不是要多留空間嗎？人物比較小，托著的漁網又比較沉，有情可原。另外，也可以理解為漁民的日子苦，有些鬱悶情緒。
圖二十四
下面這張照片（圖二十五），老師和小朋友頭部的坡度連線，呈三角形，索性就用三角形構圖。
圖二十五，
下面這張照片（圖二十六），利用了月亮灣的S形河流形態，採用了S形構圖模式。類似的形態還有C形、L形、X形、Z形等等。依葫蘆畫瓢，完全可以拍出美景。
圖二十六
下圖（二十七），城市風光夜景。把最高的樓放在畫面中間，居中構圖，經典的城市風光構圖模式。
圖二十七
八，多看優秀攝影作品
任何領域都有前輩，任何領域都有經典。前輩們的經驗，值得借鑒和學習，這也是後輩的福分。所以一定不要抗拒去多看別人的優秀攝影作品。在看的過程中，要去思考人家的拍攝主題、主體的選擇、拍攝角度、光線效果、構圖、陪體等等。
圖二十八
圖二十九
九，多拍攝，多實踐，熟能生巧
攝影，需要用技術技巧、藝術手段來表現主題。學習過攝影技巧，必須要通過不斷的練習來準確掌握。思想，如果沒有技術、技巧做支撐，根本無法表達。否則那些各個領域的教授都是攝影大師。
攝影大師布列松說過，“你拍的前一萬張照片都是爛片”。就是讓你多拍。玩攝影，就不要怕費膠捲。
圖三十，豐收喜悅
十，多交流，思想更開闊，更快進步
練武之人都知道，學到一定程度，要跟高手切磋武藝。學攝影，除了多看、多拍，也是要多跟身邊的攝影高手或者網上的攝影高手交流。找不到交流的人，可以看看人家發表過的觀點。
比如，有位攝影大師就說過，“如果你的照片不夠好，表示你離的不夠近”。還說過什麼？都是經驗，都是隔空交流。
圖三十一
無論是手機攝影還是單反攝影，要想進步，都離不開學習和不斷的練習。